Амстердамский обзор: утомительный, затянутый триллер о заговоре

Амстердаму можно было бы простить многое, но скучным он не является. Новый фильм сценариста и режиссера Дэвида О. Рассела может похвастаться одним из самых впечатляющих актерских ансамблей года и снят Эммануэлем Любецки, одним из ведущих голливудских кинематографистов. Помимо этого, его сумасшедшая предпосылка и еще более дурацкие персонажи открывают двери для Амстердама , чтобы быть своего рода загадкой эксцентричного убийства, которую О. Рассел, по крайней мере, кажется уникально хорошо подготовленным, чтобы сделать.

Вместо этого Амстердам — это катастрофа высшего порядка. Этот фильм состоит из стольких разрозненных, несовместимых частей, что уже на 134-минутном показе становится ясно, что никто из его участников — особенно О. Рассел — на самом деле не знал, что они делают. Это осечка эпических масштабов, комедийный триллер о заговоре, который написан как случайная чудаковатая комедия, но развивается как извилистая детективная драма. Кажется, что каждый элемент противоречит другому, в результате чего фильм редко бывает смешным, но неизменно раздражающим.

Как следует из вступительного повествования, насыщенного экспозицией, « Амстердам » следует за доктором Бертом Берендсеном (Кристиан Бэйл), врачом и ветераном войны, который привык жить каждый день со стеклянным глазом и корсетом для спины. Навсегда изменившийся после участия в Первой мировой войне, Берт взял на себя обязательство в одиночку позаботиться обо всех других раненых ветеранах, оставленных элитой Нью-Йорка начала 1930-х годов. К несчастью для него, именно этот филантропический инстинкт приводит Берта к согласию провести тайное вскрытие тела своего бывшего командира.

Когда Берт обнаруживает, что человек, о котором идет речь, действительно был отравлен, он вынужден объединиться с двумя своими товарищами по Первой мировой войне, адвокатом по имени Гарольд Вудсман (Джон Дэвид Вашингтон) и Валери Воз (Марго Робби), бывшей боевой медсестрой. который спас жизни Берта и Гарольда, когда они были ранены на войне. Вскоре Берт, Гарольд и Валери оказываются вовлеченными в заговор с участием нескольких влиятельных бизнесменов, знаменитого американского генерала (которого играет Роберт Де Ниро) и авторитарной политической волны, которая одновременно захлестнула Европу.

Если все это звучит немного запутанно и запутанно, то это потому, что так оно и есть. Тем не менее, хотя сюжет « Амстердама » в общих чертах основан на малоизвестном американском политическом заговоре, известном как «Бизнес-сюжет» , фильму не удается последовательно адаптировать свою реальную историю для большого экрана. Попытки О. Рассела подчеркнуть современную актуальность самого делового сюжета никогда не кажутся чем-то большим, чем неуклюжим и избитым, и это особенно верно к тому времени, когда Амстердам бросает ленивую и очевидную визуальную шутку в своем третьем акте. о тайно-фашистском оформлении изгороди одного персонажа.

Амстердам также обременяет большинство своих актеров одними из самых неаутентичных и надоедливых диалогов, которые вы, вероятно, услышите в этом году. Зои Салданья, например, совершенно растрачена на неблагодарную роль, которая скорее будет поддерживать пустые банальности о природе любви, чем привнести что-то реальное в историю Амстердама . Сценарий О. Рассела, тем временем, хоронит естественную харизму Робби, Вашингтона и Бэйла под лишним слоем эксцентричности, мало что добавляющей их персонажам, а история любви, которая связывает Гарольда, Берта и Валери вместе, настолько тонко набросана и слащава, что в конечном счете звучит ложно.

Есть несколько исполнителей, которым удается максимально использовать эксцентричные замахи О. Рассела, а именно Майкл Шеннон, Майк Майерс, Алессандро Нивола и Андреа Райзборо. Аня Тейлор-Джой также делает замечательную попытку воплотить в жизнь свой неприятный нарциссический характер как можно более сатирически, но усиленные аспекты ее игры заглушаются как часто странным выбором О. Рассела при монтаже, так и сонным исполнением Рами. Малек выдает себя за своего экранного партнера Тома.

Со своей стороны, кинематография Любецки наполняет Амстердам теплотой и чувствительностью, которых не хватает в драматично инертном сценарии. Медитативный визуальный стиль Любецки в стиле Малика часто кажется противоречащим безумному чувству юмора О. Рассела, что только делает разрыв между тем, как Амстердам написан, и тем, как он был воплощен в жизнь, гораздо более очевидным. В то время как костюмы Дж. Р. Хоубейкера и Альберта Вольски только еще больше усиливают излишне причудливый стиль Амстердама , дуэту удается облачить звезд фильма в ряд запоминающихся нарядов. (Этому писателю особенно нравился образ Робби, ориентированный на цилиндр, во втором акте « Амстердама ».)

Визуальных достижений фильма недостаточно, чтобы спасти Амстердам . Фильм — творческий и режиссерский промах, который кажется обреченным от утомительных начальных моментов до эмоционально пустых финальных кадров. То, что могло быть грязной, но, по крайней мере, восхитительно яркой 90-минутной комедией о заговоре, было представлено как 135-минутная престижная постановка. Каждая строка диалога звучит так, как будто она должна была быть выброшена, как фастбол, но вместо этого была прочитана на половинной скорости, что оставляет многие сцены Амстердама с мертвыми паузами, которые только замедляют его импульс до еще большей остановки.

Между этим, « Джой » и « Аферой по-американски » можно с уверенностью сказать, что та добрая воля, которую О. Рассел накопил с помощью «Бойца » и « Сборника серебряных подкладок» , с тех пор иссякла. Как и отравленный ветеран в центре истории, Амстердам просто мертв по прибытии.

Амстердам сейчас играет в театрах.