Более четкий обзор: искусство обмана мошенника

Шарпер превосходно пытается воздать должное одному классическому криминальному жанру, одновременно изобретая его заново. Тенденция фильма представлять определенные события и отношения одним способом, только чтобы позже раскрыть их истинную природу, делает его идеальным духовным преемником культовых фильмов о мошенниках, таких как «Братья Блум» , «Афера » и даже «Обычные подозреваемые ». Однако его раздробленная, ориентированная на персонажей структура кажется явно современной. На самом деле, каждый раз, когда фильм переходит к новому титульному листу с именем другого персонажа, легко представить себе реальность, в которой история Шарпера была растянута, чтобы вместить ограниченный сериал Netflix или Apple TV+ .

Многоракурсная структура фильма — очевидная уловка, но она также позволяет Шарперу рассказывать историю непредсказуемым образом. Что еще более важно, это дает фильму возможность представить определенные детали и события нелинейным образом, что не требует постоянного преувеличения их важности для зрителей. Доверие фильма к интеллекту своих зрителей, по сути, является одной из самых сильных сторон Шарпера . Моменты, когда фильм страдает больше всего, наоборот, когда он не проявляет такой же вежливости к своим персонажам.

Шарпер начинает достаточно невинно. Однажды ночью, когда Том (Джастис Смит), наивный сын богатого бизнесмена (Джон Литгоу), готовится закрыть книжный магазин в Нью-Йорке, который купил для него его отец, к нему подходит Сандра (Бриана Миддлтон). То, что начинается как простая просьба о книге, превращается в свидание, а затем в полноценный роман между двумя персонажами. Том сильно влюбляется в Сандру, настолько сильно, что сразу же готов одолжить ей 350 000 долларов, чтобы выручить ее невидимого брата из плохой ситуации, как только она упомянет об этом. После того, как он это делает, Сандра тут же исчезает.

Ее исчезновение расчищает путь к тому, чтобы многослойная история Шарпера действительно началась. В серии последующих глав сценарий Брайана Гейтвуда и Алессандро Танаки показывает, что Сандра на самом деле не была добросердечной и начитанной ученицей, которая случайно зашла однажды в книжный магазин Тома. Вместо этого ее отправил туда Макс (Себастьян Стэн), бессердечный аферист, который однажды ночью спас Сандру от неприятного опыта и впоследствии взял ее под свое крыло. В более поздней главе Шарпер рассказывает, как отдельная афера вообще привлекла внимание Макса к Тому.

Рассказывать больше о сюжете Шарпера значило бы испортить большую часть удовольствия от фильма. На протяжении большей части фильма Гейтвуд и Танака поддерживают такой постоянный, контролируемый поток информации, что становится легко оставаться вовлеченным в различные повороты, повороты и язвительные разговоры Шарпера . Ни одна из глав фильма не длится слишком долго, и хотя повторяющиеся повороты повествования Шарпера выполняют очевидную функцию, им удается наполнить его приятной гранью непредсказуемости.

Позади камеры режиссер Бенджамин Карон наполняет Шарпера достаточно интимными крупными планами и плавными кукольными кадрами, чтобы придать фильму гладкий, обдуманный лоск, который только делает сексуальную, двуличную природу его истории еще более ощутимой. Акцент Кэрон на различных оттенках синего, красного и черного цвета Шарпера также хорошо сочетается с темной кинематографией, которую привносит в него Шарлотта Бруус Кристенсен. Нео-нуарный визуальный стиль фильма возвышает, в частности, соблазнения в тускло освещенных гостиничных номерах и разговоры на крышах, которые составляют его раннюю часть, ориентированную на Макса и Сандру.

В роли Макса Стэн играет восхитительно холодную и скользкую игру, что еще раз доказывает, насколько актер может чувствовать себя как дома в ролях, которые позволяют ему склоняться к полномасштабному злодейству. Джулианна Мур играет столь же харизматичную, восхитительно самовлюбленную роль Мэдлин, загадочной женщины, которая связывает себя с Ричардом Гоббсом Литгоу. В то время как Миддлтон, Стэн и Мур максимально используют человечность своих персонажей (или ее отсутствие), Смит не может привнести в свою игру тот же уровень харизмы или глубины, что и Том.

Сравнительная плоскость характера Тома в конце концов возвращается к Шарперу . На протяжении большей части своего времени фильм представляет собой блестящий и хорошо рассказанный мошеннический триллер, который восхищает тем, что держит свою аудиторию в напряжении так же, как и тем, что использует бессердечную тактику своих вымышленных мошенников. Однако, когда Шарпер пытается обратить присущую ему непредсказуемость на центральных воров, фильм теряет не только большую часть своего дьявольского очарования, но и основное остроумие, которое делает его первые два акта такими увлекательными.

В своей последней трети сценарий Гейтвуда и Танаки пытается осуществить серию инверсий, которые доводят логику фильма до предела. Персонажи принимают решения, которые имеют очень мало смысла как в контексте большой истории Шарпера , так и в его устоявшемся подпольном мире преступников и мошенников. Таким образом, последние воспоминания фильма основаны на том, что зрители верят в то, что персонажи Шарпера никогда не были такими умными, как нас заставили поверить, что, возможно, было бы легче принять это, если бы его первый час не был таким хорошим. задача показать нам обратное.

Другими словами, Sharper совершает ту же ошибку, что и многие предыдущие фильмы о мошенниках. Пытаясь провернуть серию все более удивительных поворотов, фильм в конечном итоге выходит за рамки своего понимания. Его сценарий никогда полностью не оправдывает интерес фильма к некоторым однозначным персонажам, что только делает их роль в его окончательном заключении еще более разочаровывающей. К счастью, хотя эти недостатки и притупляют влияние Sharper , они не полностью стирают его общую привлекательность.

Фильм во многих отношениях напоминает дань уважения скромным жанровым триллерам, которые были обычным явлением в 1990-е годы. Тот факт, что он может работать так же хорошо, как и в течение большей части времени выполнения, позволяет легко рекомендовать Sharper — даже если он недостаточно эффективен, чтобы произвести неизгладимое впечатление.

Sharper теперь идет в некоторых кинотеатрах и доступен для потоковой передачи на Apple TV+.