Веном, Джокер и год суперзлодейского кино
Ограниченный сериал Марка Миллара «Особо опасен», адаптированный в 2008 году в виде ужасного фильма, представляет собой мир-антиутопию, в котором все супергерои мертвы, а суперзлодеи победили. Примерно так сейчас ощущается мультиплекс. Кино по комиксам, которое всего пять лет назад возвышалось над конкурентами (оно достигло пика популярности в 2019 году, в год «Мстителей: Финал» и «Джокер» ), вошло в состояние продолжающегося коммерческого спада. Накидки и капюшоны уже не являются обязательным атрибутом кассовых сборов; все больше создается ощущение, что мы вступили в постсупергеройскую эпоху. А в отсутствие виртуозно костюмированных персонажей за господство на экранах 2024 года боролись суперзлодеи — и антигерои .
В эти выходные, например, ознаменуется театральное возвращение Венома, бывшего заклятого врага Человека-Паука, который снова не имеет никаких отношений с дружелюбным соседским паутинщиком Марвел. «Веном: Последний танец» , который только что открылся в кинотеатрах по всему миру, завершает целую трилогию главных героев, в которой Том Харди рассматривает незадачливого журналиста Эдди Брока и болтливого и длинноязычного инопланетянина, обосновавшегося внутри его громоздкого тела.
Нужно еще одно исправление неисправности? «Последний танец» выходит вслед за «Джокером: Folie à Deux» , крайне неудачным музыкальным продолжением истории Тодда Филлипса о происхождении самого печально известного безумца из галереи негодяев Бэтмена, Клоуна-принца преступности. И он ожидает еще одного внимания Sony к врагу Паука, Крэйвену-Охотнику , который выйдет на это Рождество и принадлежит к той же странной, неудачной франшизе фильмов о Человеке-пауке без Человека-паука, что и сериал «Веном» и загадочный бит-плеер прошлой весны. провал Мадам Паутина . Черт, даже в одном из лучших фильмов по комиксам «Дэдпул и Росомаха » главную роль играет персонаж, который начал свою вымышленную жизнь как злодей, язвительный противник различных команд X.
Не так давно было немыслимо, чтобы любой из этих персонажей получил свой собственный фильм. Само существование Крэйвена-Охотника является доказательством того, насколько глубоко Голливуд поверил лжи о том, что все, что связано с Marvel или DC, может стать гигантским хитом. Участие в главных ролях транспортных средств для суперзлодеев кажется естественным следующим шагом (или, может быть, последним шагом, точкой завершения) для жанра дойной коровы, который стремится к прошлым проблемам и более неясным уголкам комиксов для доступного исходного материала. Вы не получите в этом году урожай плохих парней без экспериментов предыдущего десятилетия по превращению второстепенных игроков в первоклассных игроков. Вероятно, не было бы трилогии «Веном» без успеха « Стражей Галактики» или «Отряда самоубийц» .
В какой-то степени супергеройское кино зародилось еще в 90-е годы, когда этот жанр в основном представлял собой сиквелы о Бэтмене и адаптации культовых комиксов, таких как «Ворона» , «Танкистка» и «Судья Дредд» . Это была также эпоха, когда два крупных издателя выстраивали свои собственные звездные машины для главных героев своих вселенных. Опять же, Веном и Дэдпул были злодеями до того, как оказались достаточно популярными, чтобы превратиться в антигероя и возглавить свой собственный ограниченный и продолжающийся сериал. По правде говоря, это всегда было своего рода разочарованием. Веном, этот слюнявый монстр, стал довольно устрашающим соперником Паука. Превращение его в «острого» линчевателя, так называемого «смертоносного силовика» было пустой тратой хорошего противника.
Маловероятные фильмы о суперзлодеях этого года страдают от аналогичной проблемы. Они смягчают и осветляют персонажей, вся привлекательность которых заключалась в их суровости и мрачности. Фильмы «Веном» не лишены своих удовольствий, большинство из которых благодаря доблестным усилиям Харди создать эксцентричную комедию о приятелях из симбиотических отношений между Эдди и его инопланетным гостем. Но Веном всегда был более крутым злодеем, мстительным анти-Человеком-Пауком, и фильмы никогда не приближались к той грозности, которая изначально сделала его таким популярным персонажем. Представьте себе, что вы возвращаетесь в 1988 год и рассказываете читателю, что Веном не только однажды получит свою собственную трилогию фильмов, но и превратится в «Полуночный забег» одного человека , прославленную рутину с неподходящими партнерами.
Точно так же «Джокер: Folie à Deux» настолько полностью верит в идею о том, что Артур Флек в исполнении Хоакина Феникса — неправильно понятый неудачник, обреченный на позорную славу только потому, что его бросила система, — что это высасывает из персонажа всю его психотическую силу. Не нужно быть разгневанным фанатом, чтобы понять, что превращение Джокера в жалкого бездельника — это унизительный подход к одному из самых ярких и огромных злодеев во всех комиксах. И хотя Дэдпул был супергероем гораздо дольше, чем суперзлодеем, все равно странно видеть, как его трилогия фильмов подрывает их анархический, саркастический дух с помощью теплых и нечетких деталей. Кто с большим энтузиазмом требовал Дэдпула? Неужели нас действительно должны волновать мечты убийцы-психопата о борьбе с преступностью, который ломает четвертую стену при каждой возможности?
Фильмы «Веном» и «Джокер» — наряду с «Отрядом самоубийц» и «Морбиусом» и, надо полагать, грядущим «Крэйвеном-охотником» — сталкиваются с одним и тем же пугающим препятствием: трудно построить обычный фильм вокруг персонажей, которые лучше всего работают в противостоянии с супергероем. как кривое зеркало, фольга или препятствие. Все они решают эту проблему, по сути превращая своих злодеев в более добродетельные, порядочные или даже противоречивые версии самих себя… что в конечном итоге нарушает то, что в них особенного. На самом деле трудно представить фильм «Веном» или «Джокер», который охватывал бы более извращенные (или #twisted) аспекты того и другого, потому что в чем будет заключаться основной интерес? У вас было бы что-то вроде «Мухи» или «Прирожденных убийц» — что, нет, на самом деле звучит довольно хорошо. Вместо этого мы получили де-факто фильмы о супергероях в роли суперзлодеев.
Эти фильмы вызывают воспоминания о мрачных 90-х в другом смысле, который должен быть гораздо менее утешительным для руководителей студии. То десятилетие было не просто эпохой, когда комиксы были вовлечены в гонку вооружений чрезмерной остроты, когда и Marvel, и DC — вместе с Image, издателем, который всегда был острым, — выталкивали супергероев на этически туманную арену антигероизма. Это также было время бума и спада в индустрии комиксов, когда взрыв больших продаж и инвестиций коллекционеров в начале десятилетия привел к быстрому падению интереса, кульминацией которого стало заявление Marvel о банкротстве по главе 11 в конце 1996 года. Кино о супергероях следует той же траектории, выпуская серию историй для замученных плохих парней из их состава. В конце парада мошенники ненадолго оказываются в центре внимания.
Но, по словам одного из самых больших и лучших хитов жанра, возможно, ночь темнее всего перед рассветом. То есть, возможно, на горизонте появился проблеск чего-то более светлого, помимо этих (в основном безуспешных) заигрываний с темной стороной промышленного комплекса супергероев. В этом году у плохих парней был свой момент. Не удивляйтесь, если самый знаковый персонаж медиума, человек, который вкладывает супер в супергероя, в следующем году вернется в роли хороших парней.
«Веном: Последний танец» сейчас идет в кинотеатрах по всему миру. Джокер: «Фолие à Deux» идет во все меньшем количестве кинотеатров по всему миру. Чтобы узнать больше о произведениях А. А. Дауда, посетите его страницу «Авторы» .