Все везде и сразу Режиссеры о создании самого трогательного научно-фантастического фильма 2022 года

Все и везде, и сразу — это много чего: научно-фантастическое приключение, боевик о боевых искусствах, комедия абсурда. Но, прежде всего, это фильм об одной семье и ее матриархе, Эвелин Ван (Мишель Йео), которая отправляется в путешествие по мультивселенной, которое проверяет ее отношения со своим мужем Уэймондом (Ке Хюй Цюань), ее дочерью Джой ( Стефани Хсу) и ее отец (Джеймс Хонг). Это личное и интимное путешествие, и увидеть, как режиссеры Дэниел Кван и Дэниел Шейнерт (вместе они известны как «Дэниелс») используют масштабное научно-фантастическое приключение, чтобы рассказать, что это одна из многих великих радостей, которые может предложить фильм. .

Это достижение начинается с первого кадра фильма, на котором Эвелин, Уэймонд и Джой танцуют и поют вместе. Это прекрасный момент, но он также показан через отражение в зеркале гостиной, и в этом заключается великолепие самого кадра. В фильме о мультивселенной начальный образ « Все везде и сразу » показывает зрителям лишь первое из многих отражений Эвелин, Уэймонда и Джой, с которыми они встретятся на протяжении всей истории.

Во время недавнего разговора с Digital Trends Кван, назвавший снимок «семейным портретом», сказал, что ему «смущает», сколько времени потребовалось ему и Шейнерту, чтобы приземлиться на него в начале фильма, но это один из многих вдохновенных творческих решений, которые они выбрали. сделать в Все Везде Все Сразу . Ниже режиссеры рассказывают Digital Trends о некоторых наиболее ярких визуальных моментах фильма, объясняют, чем они хотели, чтобы он отличался от « Человека швейцарской армии» 2016 года, и даже раскрывают пять основных фильмов Мишель Йео, которые, по их мнению, должен увидеть каждый.

Примечание: это интервью было отредактировано в целях увеличения длины и ясности.

Цифровые тренды: «Человеку швейцарской армии» требуется гораздо больше времени, чтобы раскрыть свою эмоциональную суть, чем « Все везде и сразу ». Был ли это преднамеренный выбор с вашей стороны, чтобы передать эмоции фильма ранее на этот раз?

Дэниел Кван: Это интересный вопрос. Вы помните, какая сцена заставила вас так себя чувствовать?

Момент, который приходит на ум, это когда Джой уезжает из прачечной своих родителей. Опустошение на ее лице в тот момент так ощутимо.

Дэниел Кван: О, вау. Что ж, со Swiss Army Man мы пришли с намерением сказать: «Давайте взорвем то, каким должен быть фильм. Так что до конца фильма никто не знает, что произойдет». Вы знаете, что сработало для одних людей и не сработало для других, и это нормально. С этим мы подумали: «Давайте взорвем фильм. Но давайте делать это очень медленно и аккуратно, чтобы у людей было время встать на ноги, прежде чем мы отправим их на эти дикие американские горки».

Того кадра, о котором вы говорите, изначально не было в сценарии. Это был один из немногих кадров, которые мы сделали, когда поняли, что люди не полностью привязаны к семье. В частности, в отношениях Стефани Хсу и Мишель Йео. Мы подумали: «О, мы должны убедиться, что все знают, что фильм именно об этом». Итак, мы вернулись и засняли ее за рулем. Очень приятно слышать, что ради этого выстрела стоило вернуться.

Дэниел Шейнерт: Мы не смогли вернуть оригинальную машину Джой [для этого кадра], поэтому у нас была куча скотча того же цвета, что и другая машина. Сцена снята в мягком фокусе, поэтому мы буквально просто наклеили скотч на машину другого цвета, потому что вы видите ее только в углу кадра.

Ты тоже не смотришь на машину в этом кадре. Вы смотрите на лицо Джой.

Дэниел Шейнерт: Точно. Это как: «Кто смотрит на покраску?»

Дэниел Кван: Итак, я скажу, что хотя это не обязательно было сознательным решением сделать эмоции и сердце очень ясными в начале, мы хотели убедиться, что вначале это казалось более обычным и безопасным, чтобы мы могли притягивать вас эмоциональным сердцем и ядром [фильма].

Дэниел Шейнерт: Я думаю, что, когда мы писали его, мы также поняли, что этот фильм имеет дело с довольно сильными эмоциями. И мы не хотели, чтобы это был один из тех фильмов, которые представляют собой полноценную комедию на полтора часа, а затем становятся эмоциональными и людей это бесит. Так что это был выбор сказать: «Хорошо, это вступление займет немного времени, но я думаю, что оно подготовит вас к тому, куда в конечном итоге пойдет этот фильм».

Всегда ли планировалось открыть фильм кадром, на котором Эвелин, Джой и Уэймонд вместе сидят в их гостиной?

Дэниел Шейнерт: Потребовалось время, чтобы придумать это как начало.

Дэниел Кван: Удивительно, сколько времени ушло на то, чтобы вернуться только к семейному портрету.

Дэниел Шейнерт: Кван, в частности, будет часто возвращаться к начальной сцене. Мы много переписали вступление Swiss Army Man . С этого многие наброски сценария начинались больше как «Матрица », с своего рода психоделической, сумасшедшей мультивселенной дразнилкой. А затем, когда мы писали ее, она становилась все более личной историей, и мы подумали: «О, научная фантастика — это просто инструмент, который мы используем, чтобы рассказать семейную историю. Мы должны начать с семьи».

Дэниел Кван: В самом первом наброске начало было почти в стиле Магнолии , когда рассказчик говорил о вероятности, масштабе и бесконечности, с разными историями по всей мультивселенной. Это было очень весело, и я очень этим горжусь, но чем дольше мы работали над этим фильмом, тем больше появлялось мультивселенных, и мы поняли, что на самом деле нам не нужно быть такими явными или объяснительными.

Даниэль Шейнерт: Мы должны опубликовать книгу с A24 , и там есть 10- или 11-страничный раздел со старым вступлением, которое мы слегка переработали. Мы поместили это в книгу, и это было весело. Итак, в начале этой книги всего 10 страниц сценария, именно так она начиналась, когда она была больше сосредоточена на науке о кино.

Daniel Kwan: ​​Это совершенно другой тон. Такое ощущение, что это из другого фильма, но это показывает, как много мы исследовали.

В фильме много красивых, умопомрачительных образов, но и крупные планы, которые вы используете, также обладают большой силой. Я имею в виду именно крупный план Джобу, когда она рассказывает Эвелин о создании своего разрушительного рогалика.

Дэниел Кван: Когда мы снимали ту сцену в коридоре, я подумал: «Это лучшее, что я когда-либо снимал». Только ее лицо и легкий ветерок, развевающий ее волосы.

Дэниел Шейнерт: А потом она поет «всосала в рогалик» как раз тогда, когда по ее щеке катится слеза. В тот момент мы подумали: «Это преследует. О мой Бог." Я был напуган и тронут одновременно [смеется].

Дэниел Кван: Да, я подумал: «Я никогда раньше не видел такого чувства в кино». Как режиссер, вы всегда ищете те волшебные моменты, когда вы запечатлеваете молнию в бутылке и ее лицо в этот момент… то, что вы чувствовали даже на съемочной площадке, заставило нас обоих сказать: «Это невероятно».

Было бы упущением не упомянуть вдохновленную фильмом вселенную Вонга Кар Вая, которая содержит одни из самых визуально красивых изображений, которые я когда-либо видел в научно-фантастическом фильме.

Дэниел Шайнерт: Знаете, Ке раньше работал на Вонга Кар Вая , поэтому он рассказал нам о своем процессе, который, как известно, очень медленный. Он сказал: «Мы подставили, и это выглядело хорошо, а затем Вонг Кар Вай сказал: «Давай поработаем над этим еще несколько часов». А затем, через несколько часов, после всех этих небольших корректировок, вы скажете: «О, это лучший кадр». Я помню, как однажды Ке сказал нам, что Вонг Кар Вай очень расстроен тем, что другие режиссеры не заботятся об образах и о том, что он смотрит фильмы, и он скажет: «О, мне нравится этот актер и мне нравится сценарий, но, черт возьми, им наплевать на образы».

Очевидно, это было бы мнение Вонга Кар Вая, но оно всегда оставалось со мной. Это такое удовольствие с некоторыми кинематографистами, когда ты такой: «Хммм. Им небезразличен этот кадр».

Дэниел Кван: Мне кажется, в последнее время становится все труднее и труднее приходить к нам.

Отойдя от визуального стиля фильма, я хотел спросить: если бы вы могли запрограммировать двойную функцию для фильма « Все везде и сразу », какой фильм вы бы выбрали для сопровождения?

Дэниел Кван: Просто черный экран в течение часа [смеется]. Я чувствую, что этот фильм уже похож на тройной фильм, и мне жаль любого, кто должен смотреть его с другим фильмом. Это просто кажется несправедливым. Но что бы вы сказали?

Дэниел Шайнерт: Я пытаюсь придумать забавный документальный фильм, потому что что-то вроде этого было бы хорошим очистителем вкуса.

Дэниел Кван: О, это что-то вроде шиллинга за еще один фильм A24, выходящий этим летом, но Марсель Раковина в ботинках . Вы видели это?

Я не.

Даниэль Шейнерт: Это своего рода шедевр минимализма, что делает его приятной противоположностью нашему фильму.

Дэниел Кван: Они оба о сообществе, но с совершенно разных точек зрения. Это так красиво. Я думаю, что это единственный достаточно мягкий фильм, рядом с которым наш фильм не был бы таким неприятным.

Дэниел Шейнерт: Моим документальным фильмом будет « Торговый центр Джаспер », это фильм, который мои друзья сняли о торговом центре в Алабаме и о людях, которые любят там тусоваться, вот и все. Просто нежный фильм.

Очевидно, что для фанатов Мишель Йео этот фильм — подарок. Как вы думаете, какие пять основных фильмов с Мишель Йео нужно посмотреть каждому? Вы можете включить Все Везде Все сразу .

Дэниел Кван: Я имею в виду, что « Суперкоп » был для меня самым важным, потому что я был влюблен в Джеки Чана, а потом мой отец показал мне « Суперкопа», и я подумал: «Что? Это как женская версия Джеки Чана. Это невероятно." Так что это было огромным для меня.

Даниэль Шейнерт: Да, мадам! был ее первым, верно? Некоторые боевые сцены в этом фильме просто безумие. И Вин Чун . Это три фильма, из которых мы посмотрели больше всего сцен [ради этого].

Дэниел Кван: Да, сцена Вин Чун с тофу заложена в ДНК нашего фильма, насколько глупыми и абсурдными могут быть боевые сцены, но также и насколько хорошо они могут быть выполнены. Это дико и очень весело. А потом…

Дэниел Шейнерт: … Крадущийся тигр, затаившийся дракон ?

Дэниел Кван: «Крадущийся тигр » был очень важен для всех членов моей семьи. Мы ходили и смотрели его пару раз, и когда он получил эти Оскары, все подумали: «Вау, кто бы мог подумать?» Это был момент, который изменил реальность, я думаю, для многих американцев китайского происхождения. Ее боевая сцена с Чжан Цзыи, где они ходят туда-сюда с разным оружием, — это такой мастер-класс по стилю и различным боевым стилям, и в этом тоже есть чувство юмора. Я люблю это. Мы сказали пять? Кажется, мы сказали пять.

Даниэль Шайнерт: Я думаю, что мы выбросили четыре.

Дэниел Кван: Хорошо, тогда наш фильм № 5 [смеется].

Последний вопрос: что за печенье делает Уэймонд для Дейдры (Джейми Ли Кертис)? Они выглядят вкусно.

Дэниел Кван: О, да! Это традиционное миндальное печенье, которое часто раздают во время празднования Китайского Нового года и Нового года по лунному календарю. Но обычно у них есть только одна миндальная или одна красная точка красителя, потому что красный цвет — очень удачливый и престижный цвет в китайской культуре.

Дэниел Шайнерт: Мы как бы подшутили над этим и сделали им счастливые лица, но да, это миндальное печенье в честь китайского Нового года.

Дэниел Кван: Они действительно сухие и рассыпчатые, но очень вкусные. Я обычно ем их с чаем боба или чем-то еще, потому что они сухие. Но они действительно хороши.

«Все везде и сразу» теперь идет в кинотеатрах по всей стране.