Гипнотический обзор: сверхсложный научно-фантастический триллер

Глаз открывается. Ручка стучит по блокноту. Эти изображения являются синонимами концепции гипноза, поэтому вполне логично, что это первое, что зрители видят в Hypnotic . Новый фильм режиссера Роберта Родригеса «Алита: Боевой ангел» и «Дети шпионов » — неонуарный триллер о детективе, который оказывается в ловушке заговора, в котором участвует горстка могущественных «гипнотиков», то есть людей, способных изменять чужое восприятие. реальности. По крайней мере, так кажется на первый взгляд Hypnotic .

В Hypnotic происходит гораздо больше, чем кажется на первый взгляд — на самом деле слишком много. Фильм, над которым Родригес, как сообщается, работал около 20 лет, во многом обязан умным триллерам-головоломкам, созданным такими режиссерами, как Кристофер Нолан (« Бессонница ») и Алекс Гарланд (« Мужчины »). Hypnotic , к его чести, носит свое влияние на своем рукаве и даже заходит так далеко, что создает изображения, которые кажутся вытянутыми прямо из блокбастера Нолана 2010 года «Начало» .

Проблема? Родригес — совершенно другой режиссер, чем Нолан, Гарланд или любой другой современный режиссер, которому он пытается отдать дань уважения в «Гипнотике» . Фильмы Родригеса никогда не отличались изобретательностью повествования или амбициозными сюжетами. Он отрывистый режиссер, который лучше всего работает, когда создает беззаботную жанровую еду, поэтому так разочаровывает, что все в Hypnotic сыграно с таким невозмутимым выражением лица, а не с игривой подмигиванием.

Основанный на сценарии Родригеса и Макса Боренштейна, Hypnotic сосредотачивается на Дэнни Рурке (Бен Аффлек), детективе полиции Остина, чья дочь Минни была похищена за несколько лет до событий фильма. Когда он и его напарник Никс (Джей Ди Пардо) однажды получают наводку о потенциальном ограблении банка, их попытки остановить ограбление сорваны Деллрейном (Уильям Фихтнер), человеком, который может заставить других делать то, что он хочет, в том числе убить себя. После обнаружения загадочной подсказки Рурк в исполнении Аффлека отправляется на поиски Деллрейна, полагая, что у него могут быть ответы, необходимые для раскрытия правды об исчезновении Минни.

По пути Рурк пересекается с Дайаной Крус (Алиса Брага), мелким гипнотизером, чьи отношения с Деллрейном могут дать ключ к его выслеживанию и остановке. Однако чем дальше он продвигается в своей миссии, тем больше Рурк начинает сомневаться в своей собственной реальности. Позади камеры Родригес визуализирует все более слабый контроль Рурка над своими чувствами через серию последовательностей действий, в которых мир, кажется, складывается сам в себя, а стены вокруг него изгибаются и трансформируются.

Несмотря на их очевидный долг перед «Началом» , эти моменты визуальных экспериментов и дезориентации помогают возвысить многие из декораций второго акта Hypnotic . В то время как контрастные цветовые фильтры фильма часто делают его слишком похожим на рекламу автомобиля, Родригесу удается поддерживать визуальную энергию Hypnotic даже в те моменты, когда его сценарий, кажется, находится на круиз-контроле. Наряду с «Алитой: Боевой ангел» 2019 года этот фильм считается одним из самых визуально совершенных произведений Родригеса за последнее время.

Повествовательно, «Гипнотик» — это многослойная головоломка из фильма, который так и не достигает максимума, которого так явно хочет. Частично это связано с чрезмерной зависимостью фильма от экспозиционных свалок и безошибочно клишированных диалогов Родригеса. Однако большинство проблем с повествованием в фильме проистекают из его настойчивости в чрезмерном объяснении каждого из его ударов и поворотов в третьем акте, которых много. Фильм оставляет меньше места для двусмысленности, чем даже самый перегруженный экспозицией фильм Кристофера Нолана, факт, который только высасывает еще больше жизни из сверхамбициозной истории Hypnotic .

Ошибки повествования в фильме не помогают тому, насколько серьезно он относится ко всем своим поворотам. Один переломный момент в последней трети фильма потенциально может стать своего рода насмешливым поворотом, который может превратить весь фильм из посредственности в абсурдно-веселое, но Hypnotic не может так далеко погрузиться в нелепость своей истории. как это должно. Даже Аффлек, который привнес свою фирменную ухмылку в некоторые из более поздних сцен «Гипнотика », дает представление, которое кажется слишком деревянным, чтобы отодвинуть фильм достаточно далеко от его собственной чрезмерно серьезной зоны.

Аффлек не единственный актер, который остался в затруднительном положении в «Гипнотике» . Алиси Брага, Уильям Фихтнер и Джеки Эрл Хейли — опытные харизматичные исполнители, но ни одному из них не удается достичь правильного тонального баланса в своих выступлениях. Как и ее режиссер, Брага играет историю Гипнотика слишком мрачно, чтобы сюжет ее персонажа можно было воспринимать всерьез. В то время как Фихтнер веселится больше всех в «Гипнотике» , он никогда не появляется на экране достаточно долго, чтобы получить возможность прожевать декорации так, как ему хотелось бы.

Все эти ошибки связаны с фундаментальным непониманием Родригесом своих сильных сторон как режиссера. Если «Гипнотик» — это его попытка играть в одной песочнице с такими режиссерами, как Гарланд, Нолан и Дэвид Финчер, то это напоминание о том, что он гораздо более эффективен, когда работает в одном ряду с такими режиссерами, как Джеймс из «Аватара: Путь воды ». Кэмерон и «Последняя ночь в Сохо » Эдгара Райта, оба из которых способны привнести в свою жанровую работу такое ироничное, подмигивающее отношение, от которого Гипнотик мог бы извлечь выгоду. В нынешнем виде фильм не столько завораживает, сколько забывается.

Hypnotic сейчас идет в кинотеатрах.