Джон Леонетти, Уна Чаплин и Рамон Родригес обсуждают свой фильм ужасов «Колыбельная».

Джон Леонетти знает, как напугать публику. Кинематографист-ветеран снял одни из самых запоминающихся фильмов ужасов 2010-х, в том числе « Астрал », «Заклятие » и « Астрал: Глава 2 ». Партнерство с Джеймсом Ваном , снявшим все три фильма, привело к тому, что Леонетти стал режиссером фильма « Аннабель », который собрал более 255 миллионов долларов при бюджете в 6 миллионов долларов. Не столь секретная стратегия Леонетти для достижения успеха заключается в использовании как можно меньшего количества компьютерной графики, что ценят звезды его последнего фильма « Колыбельная ».

В « Колыбельной » Рэйчел Шенберг ( Уна Чаплин из «Аватара» ) и Джон Герреро (Рамон Родригес из « Любовника») — недавние родители, пытающиеся приспособиться к жизни со своим новорожденным сыном Эли. Через шесть месяцев лишенная сна пара отчаянно пытается найти решение, как остановить плач их ребенка. Рэйчел натыкается на книгу на иврите, присланную ее матерью, и поет колыбельную, найденную на одной из страниц, от которой ребенок засыпает. Рэйчел не знает, что колыбельная вызывает Лилит (Кира Гулойен из Women Talking ) , мифологическое существо, которое крадет детей у их родителей. Когда Лилит приказывает своим демонам похитить Эли, Рэйчел и Джон должны отбиваться от злых существ, чтобы спасти жизнь своего ребенка.

В интервью Digital Trends Леонетти, Чаплин и Родригес обсуждают религиозную мифологию и описывают самые жуткие элементы Lullaby . Они также делятся своими мыслями о том, почему родительские отношения, а не ужас, являются движущей силой Lullaby .

Примечание: это интервью было отредактировано для увеличения длины и ясности.

Цифровые тренды: в любом фильме ужасов мне нравится спрашивать участников, пугаются ли они когда-нибудь на съемочной площадке. Были моменты, когда вам приходилось отводить взгляд или делать шаг назад, потому что это было слишком страшно?

Джон Леонетти: Не совсем. Я хотел создать эту гармоничную вещь, которая заставит вас двигаться вперед, или волосы [стоят] на спине или шее, или ваша кожа покалывает. Для меня это означает психологически погрузиться в темное место в наших умах. Но мне никогда особо не страшно. Это забавно. Глубина ужаса и сверхъестественного, и то, как это мешает разуму, меня больше интригует, чем пугает.

Уна Чаплин: Нет. Было несколько совершенно ужасных моментов. Зеркальный коридор, взрывающиеся зеркала, моя нервная система была прострелена после этого. Это было так напряжно и страшно. Было пару моментов с ведьмой, когда я действительно не знал, где она была, но я такой: «Ах». [Смеется]

Это бы меня напугало. Вам нравятся фильмы ужасов? Вас как актера интересовали ужасы?

Чаплин: Мне нравится их делать. [Смеется] Я не люблю их смотреть. Я не могу, потому что они слишком долго преследуют меня. Это слишком много.

Рамон, я прочитал в заметках, что ты не большой любитель ужасов. Вы упомянули «Экзорциста» как фильм, который вас напугал.

Рамон Родригес: Да, «Экзорцист » остался со мной. Те классические олдскульные фильмы, как «Экзорцист» и «Омен ». В них было что-то такое, может быть, из-за моего католического воспитания, что-то вроде: «О, это может случиться, и это страшно». Думаю, именно это и привлекло меня к Lullaby . Он основан на некоторой мифологии и включает в себя немного иудаизма. На странице это казалось жутким, и я никогда не делал этого раньше, поэтому я стараюсь поддерживать себя воодушевленным и бросать вызов проектам.

Джон, были ли вы знакомы с древнееврейской мифологией до того, как начали этот проект?

Леонетти: Я мало что знал об этом. Я только что прочитал сценарий и сразу же заинтересовался. Мне просто нравится тот факт, что она якобы была первой женщиной до Евы. Она была в Талмуде , а не в Торе, но эта мифология есть. Он открывает целый мир. Тот факт, что она была равна Адаму, но при этом Бог и Адам запретили ей не иметь естественных детей, был действительно ужасным конфликтом, подумал я.

Я вырос католиком, и почти все фильмы, которые мы смотрим, основаны на иудео-христианской мифологии. Меня очень заинтересовал тот факт, что это был иврит, древний иврит, то есть до рождения Иисуса. Я ничего не знал, но я скажу вам, было здорово прыгнуть в это.

Что вы обсуждали на первых встречах с Джоном перед началом проекта?

Чаплин: Мы съели очень хорошую тарелку спагетти в очень хорошем итальянском ресторане. Я думаю, мы говорили о материнстве, и мы говорили о том, как он любит снимать фильмы, что в основном делает как можно больше на съемочной площадке и как можно меньше компьютерной графики. Это действительно привлекло меня.

Родригес: Было здорово увидеть его послужной список в ужасах. Это придало мне уверенности, тем более, что я этого не делал. У нас есть лидер, который сделал это и знает, как создать неопределенность и напряжение. Во-первых, он так долго в бизнесе, верно? Он оператор, и он только что проделал такую ​​замечательную работу. Мне нравится, что он хотел, чтобы все было в камере. Он не хотел использовать много спецэффектов и прочего. Это отличный элемент.

Как актеру приятно, когда ты можешь играть с тем, с чем должен играть. У него такая холодная атмосфера, но он очень ясно понимает, чего хочет. Он показал мне ранние макеты идей. Это был настоящий совместный процесс, и у нас было много дискуссий об этой паре и новорожденном ребенке, о том, на что это похоже, и о том, как это маленькое существо начинает входить в их мир и по-настоящему возиться с ними.

Отношения Рэйчел и Джона находятся в центре этой истории. Что вы искали в актерах, когда подбирали эти роли, и как вы в итоге остановились на Уне и Рамоне?

Леонетти: Ну, опять же, дело было не в получении звезд. Речь идет о действительно хороших актерах, и, на мой взгляд, это всегда так, в любом фильме. Хотя, чтобы получить финансирование для фильмов, вам нужно имя. Это совсем другая часть бизнеса. Но опять же, я просто хотел, чтобы они были очень реалистичными и реальными. Это предпосылка.

Я видел Уну в паре эпизодов « Игры престолов» , и она была для меня такой искренней. Она была такой настоящей в этой части, и это было мощно. Так что я думаю, что это то, что выделялось в первую очередь. Я встретил ее, и она казалась настоящей и милой.

Что касается Рамона, то он действительно хороший актер, [но] я ничего о нем не знал. Его представили мне, и я сказал: «О, вау. Этот парень такой симпатичный. Он просто такой симпатичный». И тот факт, что он был латиноамериканцем и, вероятно, происходил из католиков, которые обращаются, очень реален и связан с этим. Это расширяет представление аудитории о надежности. Потом я встретил его, и какой он удивительно хороший парень и талант.

Я думаю, что действительно убедило меня, когда мы сделали трехсторонний звонок FaceTime , я просто видел, как они вроде как джайвят. Они оба очень профессиональны. Они действительно хорошие актеры.

Сердце фильма о двух родителях-новичках и борьбе за воспитание ребенка. Рэйчел сделала успешную карьеру в бизнесе и стала матерью. Это решающий момент. Как вы направили это чувство неуверенности, когда дело доходит до материнства? Вы черпали вдохновение в ком-то из своей жизни или в других фильмах?

Чаплин: У меня есть очень успешные подруги, у которых невероятная карьера. Затем им дается задача быть матерями, и они теряют дерьмо. [Смеется] Вы видите, что они все измотаны, просто пытаются заставить [ребенка] пойти в ванную. Это становится целым испытанием. Я также видел чрезвычайно умелых матерей, обладающих невероятным даром. Было интересно почувствовать этот вызов, особенно потому, что дети [на съемочной площадке] не плакали.

Ух ты. У тебя было двое хороших детей.

Чаплин: Они прекрасно проводили время, и они не плакали, так что это было определенно сложно. Суть успешной карьеры в том, что она связана с решением проблем, а решение проблем связано с контролем, верно? Вообще говоря, деловые люди обладают определенным контролем, и чем больше они могут контролировать и планировать, тем лучше. Вы не можете контролировать другого человека. Люди все время пытаются, и это бесполезное упражнение, потому что все, что оно создает, — это нездоровая динамика.

Вы не можете контролировать другого человека, особенно человека, который не понимает манипуляций, например ребенка. Это поднимает совершенно другую сторону нашей жизни, особенно женщин, на которых так сильно давит успешная карьера. В этом мире не так много хороших матерей, и если у нас не будет хороших матерей, то какое будущее у нас есть для мира?

Было прекрасно перемещаться в этом месте, сталкиваясь с проблемами очень, очень реальных вещей, которые должны происходить естественным образом и должны быть обучены тому, как это делать. Мы не такие, поэтому было интересно.

Джон пытается сделать все возможное, чтобы поддержать свою жену. Как вы воплотили эти мысли о вере и любви в этом спектакле?

Родригес: Да, это то, что действительно связано со мной. Я собираюсь найти человеческий аспект в этой истории, и я подумал, что это интригует, каково это быть новым родителем со своим ребенком, а ваша жена начинает терять его, и вы не знаете, что происходит. на. Затем вы начинаете терять его, и вы начинаете сомневаться и подвергать сомнению вещи.

В его предыстории он тот, кто обратился в иудаизм ради своей жены. Это дало мне много информации о том, как сильно этот человек любит свою жену и что он готов сделать для нее. Мне нравится, что мы, и это тоже всегда было на странице, что мы могли включить, что он, возможно, не был самым твердым сторонником иудаизма, потому что он действительно делал это только ради брака, ради любви. Ему пришлось стать верующим, чтобы отогнать старуху и попытаться спасти свою семью.

Больше половины фильма вы взаимодействуете только друг с другом и с ребенком. Что вы делали за кулисами, чтобы построить правдоподобные отношения за короткий промежуток времени?

Чаплин: Чувак, эти отношения были такими с самого начала. Это было удивительно. У нас был один звонок в Zoom , и мы просто щелкнули. Мы говорили об отношениях, я думаю, и мы говорили о сценарии. У нас не было времени вдаваться во все, что мы хотели, потому что нам нужно было заняться примеркой костюмов и т. д. Но я тут же подумал: «О, это будет настоящее удовольствие. Типа, у нас все хорошо». Из-за паранойи COVID, в которой все были, у нас вообще не было возможности тусоваться вне съемочной площадки. Нам не разрешили.

Родригес: Это был COVID, и мы все заперлись в нашем доме по отдельности. Что мне действительно понравилось, так это то, что мы все должны были прибыть туда как минимум на две недели раньше, чтобы попасть на карантин. Это дало тебе как минимум две недели на подготовку, а я уже готовился. Мы получили несколько звонков в Zoom, чтобы поговорить об этой паре и о том, через что они прошли, чем они занимаются в карьере и как они работают друг с другом сейчас. Как они действуют, когда в их жизнь входит этот новый ребенок?

Уна была действительно великой и щедрой. Мы получили огромное удовольствие, работая над ним, и нам просто нужно было провести много времени в основном в Zoom. А потом, когда мы были на съемочной площадке, мы постоянно разговаривали и говорили: «Хорошо, что мы думаем об этой ситуации?» У нас были и настоящие дети, с которыми мы могли работать. Они приносили этих младенцев, близнецов, которых вы как бы подменяете. Это дико представить, что на вашего ребенка напало что-то, чего вы на самом деле не знаете. Это довольно страшно.

Читая о фильме, вы подчеркнули важность того, чтобы фильм был как можно ближе к реальности. Вы пытаетесь использовать как можно больше встроенных в камеру эффектов. Джон, почему ты выбираешь этот путь в своих фильмах?

Леонетти: Честно говоря, я всегда так думал. Что ж, первый фильм, который я снял с Джеймсом [Ваном], «Мертвая тишина» , был немного более театральным, и его внешний вид был немного более стилизованным даже с точки зрения количества пропуска отбеливателя , которое мы использовали в окраске, но все же это был заземлен. Однако с тех пор, начиная с Insidious , все изменилось.

Вы снимаете историю и освещаете все место, чтобы вы могли пойти куда угодно. Вы делаете освещение, которое я действительно оттачивал в Insidious и развивал в The Conjuring , очень естественным. Я всегда исходил из того, что чем естественнее и правдоподобнее выглядит фильм, тем он страшнее. Это так просто.

Это верно для Lullaby и того, как он выглядит. Я просто был сторонником и своего рода экспертом по использованию «стекла-призрака», которое расщепляет лучи света. Когда я прочитал сценарий, я сразу подумал: «Боже мой. Насколько это будет весело?» Мы [использовали] свет, чтобы сбалансировать передний план и фон.

Используя светоделитель, полупрозрачный и отражающий, вы можете балансировать со светом и заставлять вещи исчезать и появляться. Но это в камере, и актеры сами видят эффект. Они могут видеть друг друга в камере. У него есть эффект зеленого экрана, так что это очень реалистично, и я думаю, что это эффективно.

Что было самым жутким в этом фильме?

Родригес: Я думал, что старуха была довольно жуткой. Она проделала замечательную работу, эта актриса [Мэри Энн Стивенс]. Отдел грима и эффектов, все, что они для нее делали, она выглядела очень, очень жутко. И этот вид остался со мной на некоторое время.

Чаплин: Двухголовый младенец был определенно ужасен. Не приятно находиться рядом. Я чувствую, что океан мертвых младенцев тоже был довольно плохим. Там был океан мертвых младенцев, которых они красили в черный цвет из баллончика, вот что.

Джон действительно любит делать что-то в реальности.

Чаплин: Вот о чем он. Это то, что я люблю в нем. Я просто такой: «Вау, этот парень, он идет на это, и он хочет получить полный опыт этой ужасной вещи». Я хочу, чтобы он снял действительно потрясающий фантастический фильм. Делайте это так же.

Уродливые младенцы, выползающие из туалета, были для меня самой жуткой сценой. Как вы определились с внешним видом этих малышек?

Леонетти: Знаете, это было нелегко. По сути, мы собирались иметь только два из них. Мы можем позволить себе иметь только два из них из-за бюджета. Конечно, они полные компьютерные твари. Дело о врожденных близнецах, для меня это просто жутко. Тем не менее, сущность обоих, их и маленького волкособака, которого мы зовем, они оба должны быть правдоподобными как часть человеческих младенцев этого возраста. Это был первый этаж для разработки этих вещей.

Я думаю, парень-волк был потому, что ее бросили волкам. Меня это поразило: «Ну, ладно. Это наполовину волк, наполовину человек. Сросшиеся близнецы с тремя руками и четырьмя ногами – это просто чушь собачья. Это жутко. Вот в принципе, как мы это сделали. Вы просто представляете это, и вы должны знать, где они находятся в кадре. Вы панорамируете камеру, а их там нет, как в любом полноценном сценарии компьютерной графики в прямом эфире. Так что это было в основном это.

«Колыбельная » доступна по запросу и в некоторых кинотеатрах с 16 декабря.