Дом Дракона и сила женской ярости
Яркий сериал HBO « Дом Дракона» состоит из четырех эпизодов, но фанаты уже зацепились за политику и драму «Королевской Гавани». После катастрофического финала, пожалуй, лучшего телешоу нового тысячелетия, мир «Льда и Пламени» сделал крутой подъем в гору, чтобы восстановить доверие зрителей. «Игра престолов» разбила наши коллективные сердца, так почему мы должны снова доверять этой франшизе? Тем не менее, власть Джорджа Р. Р. Мартина над нами сильнее валирийской стали, потому что мы вернулись в Вестерос, и все кажется забытым и прощенным.
Легко увидеть привлекательность. «Дом дракона » был последним шансом спасти запятнанную репутацию « Игры престолов » . Если фанаты должны были вернуться в Вестерос, они хотели, чтобы все было больше и смелее, чем когда-либо; они хотели, чтобы в небе бушевали драконы, и чтобы были элементы фэнтези, два аспекта, которые в оригинальном шоу использовались недостаточно. После отказа от дорогостоящего спин -оффа, который расширил бы знания о Белом Ходоке, HBO решил сосредоточиться на менее рискованной ставке, которая сделает возвращение зрителей в Вестерос более удобоваримым: династия Таргариенов. Танец драконов — одна из самых ярких глав большого Мира Льда и Пламени, если не самая сложная. В нем много драконов, захватывающих сражений и политических интриг. Прежде всего, в нем есть одни из самых неотразимых женских персонажей в мире Мартина; на самом деле Танец Драконов посвящен женщинам, к лучшему или к худшему.
Не то чтобы в мире Мартина не хватало женской силы, поскольку некоторые из самых знаковых фигур в « Игре престолов » — женщины. Тем не менее, природа Вестероса и Эссоса предоставляет этим персонажам гораздо больше свободы действий, чем многим другим женщинам в фэнтези. В то время как другие франшизы ограничивают своих женщин ролями неземных богинь или стандартным тропом «сильного женского персонажа», «Песнь Льда и Пламени» глубже проникает в психику своих персонажей. Нет четкого ответа о чьей-либо природе в Вестеросе; нет «хорошего» или «плохого». Женщины в этой истории беспорядочные, жестокие, сложные, склонные к ошибкам, и им это позволено. Сага никоим образом не идеальна — она посылает некоторые сбивающие с толку и, в конечном счете, пагубные сообщения о женщинах у власти — но она все же позволяет своим ведущим леди быть полностью раскрытыми персонажами, способными исследовать и отображать свою ярость.
Правосудие королевы
Образ «сердитой женщины» особенно проблематичен. Кино и телевидение изображают ее склонной к чрезмерной реакции и устраиванию сцен; она скандальна и дерзка, ей не хватает самообладания и приличий. Злая женщина контрастирует с классической героиней рассказа, нарушая чужое спокойствие. Ее гнев рассматривается либо как глупый и бессмысленный, либо как пугающий и агрессивный; средних линий нет. Разгневанная женщина — это олицетворение истерии.
Вспомните Медею из греческой мифологии, возможно, первую в мире разгневанную женщину. Такие комедии, как «Выходной день Ферриса Бьюллера», «Клуб первых жен» и « Круэлла » играют гнев своих героинь ради смеха. Тогда есть презираемая женщина, худший мужской кошмар; подумайте о Фокси Брауне в фильмах о черной эксплуатации 1970-х и Алексе Форресте в « Роковом влечении ». Самый страшный тип разгневанной женщины — это женщина, обладающая достаточной силой, чтобы отомстить, как Нэнси в « Ремесле », Хейли в «Карамельке », Эми в «Исчезнувшей» или Кэрри из одноименного романа Стивена Кинга . Тем не менее, независимо от тона или жанра, сердитая женщина — это сила, с которой нужно считаться; ее ярость ужасна. Это должно быть.
Или так было раньше. В наши дни истории меняются, придавая разгневанной женщине больше глубины и сложности. Она злится больше, чем когда-либо, но ее ярость понятна. HBO возглавил процесс изменения образа на телевидении с такими фигурами, как Кармела Сопрано, Селина Мейер и Рената Кляйн. Такие персонажи, как Эми Данн, Бетти Дрейпер и Кэсси Томас, изменили сценарий женского гнева, превратив его в инструмент, а не просто в оружие. «Игра престолов» была в авангарде переосмысления разгневанной женщины благодаря множеству многослойных и непокорных дам, которые отказывались соответствовать нормам. От Дейенерис и Серсеи до Кейтилин и Бриенны, Арьи и Сансы, Маргери и Оленны, Эларии и Шаи, в игре престолов ни одна женщина не была спокойной. Как они могут быть, когда повсюду в мире они причиняют боль маленьким девочкам?
Зови меня мамой
В мире Льда и Пламени женская ярость связана с матерями. Самые выдающиеся женские фигуры в этой истории — матери, готовые пожертвовать всем и всеми, чтобы защитить своих детей. Их действия сомнительны, часто создавая серьезные проблемы для детей, которых они отчаянно пытаются оградить от жестокости мира. В других историях используется аналогичный подход, хотя и более сентиментальный; в то время как в « Гарри Поттере » говорится: «Нет ничего сильнее материнской любви», в « Песне Льда и Пламени » говорится: «Нет ничего опаснее материнской ярости».
Серсея Ланнистер, пожалуй, лучший пример этого сообщения. Жестокая и недальновидная Серсея не остановится ни перед чем, чтобы защитить своих детей. Ее преданность своему потомству более ясна в сериале, чем в книгах, но материнские инстинкты Серсеи, пожалуй, ее самая сильная черта. Это ее единственное искупительное качество; это и ее скулы. Серсея сожжет свой дом дотла, чтобы защитить своих детей от всех, кого она сочтет опасными, даже если они таковыми не являются. Есть вероятность, что Серсея любит Джоффри, Мирцеллу и Томмена только потому, что считает их продолжением себя, но факт остается фактом: она сделает для них все, что угодно. Ее самые гнусные действия в этой истории направлены на охрану или месть за ее детей. Однажды Серсея предупредила Неда Старка, чтобы тот не недооценивал ее гнев; он сделал и заплатил окончательную цену.
В Вестеросе худшее, что можно сделать, это разозлить мать. Тирион узнает об этом на собственном горьком опыте, когда становится пленником Кейтилин Старк. Кошка — полная противоположность Серсее почти во всех отношениях; однако их преданность своим детям – единственное, что их объединяет. Джейме Ланнистер с трепетом говорит об этой любви, восхищаясь чистой и тесной связью Серсеи и Кэт со своими отпрысками. Как и Серсея, Кэт делает несколько предосудительных поступков, чтобы защитить своих дочерей, в основном освобождая Джейме, тем самым вызывая смятение и враждебность среди знаменосцев Робба. Первоначальный захват Тириона Кэт также обостряет напряженность между Старками и Ланнистерами, но она все равно делает это, чтобы отомстить за Брана.
Тогда есть Дейенерис Таргариен, первая в своем имени, Королева Андалов и Первых Людей, защитница Семи Королевств, Кхалиси Великого Травяного Моря, несгоревшая, разбивающая цепи. Прежде всего, она мать драконов. Дейенерис — идеальная материнская фигура в «Игре престолов» . Освобожденные рабы в свободных городах Эссоса называют ее мхиса , что на высоком валирийском означает «мать». Для них она больше, чем освободитель или завоеватель; она мать, заботливая и преданная, обладающая достаточно мощной силой, чтобы сломать их тысячелетние цепи. И эта сила, конечно же, ее драконы, вылупившиеся в пламени погребального костра Кхала Дрого, рожденные любовью и горем Дени. Она называет их своими «детями», главным образом потому, что она, похоже, потеряла способность родить человеческого ребенка. И все же Дейенерис — мать не только для драконов, но и для всех. Ее подданные видят в ней не королеву, а матриарха, свою мхизу .
Королева Шипов, Оленна Тирелл, также яростно защищает материнскую фигуру, но не своего шутовского сына, а своих внуков, Маргери и Лораса. Оленна убивает Джоффри, чтобы спасти Маргери от пыток на всю жизнь, будучи замужем за ним, и вступает в союз с Дейенерис, чтобы отомстить за своих внуков после того, как Серсея взорвала септу Бейелора. У матерей в Вестеросе есть преданность, которую не разделяют отцы; в то время как первые предлагают честную верность и праведную месть, вторые просто выполняют роль, давая наследников в изобилии, чтобы сохранить фамилию.
Принцесса и королева
Осторожно, впереди спойлеры о «Доме дракона» : как и его предшественник, «Дом дракона» — это история матерей в ярости. Это может начаться как война за престолонаследие, но конфликт обостряется, когда второй сын Алисенты, Эйемонд, убивает второго ребенка Рейниры, четырнадцатилетнюю Люцерис, в битве за залив Кораблекрушения. Рейнрира в ответ посылает печально известных убийц Крови и Сыра за внуками Алисент. Дуэт проникает в Красный замок и убивает шестилетнего Джахейриса — внука Алисент и прямого наследника ее сына Эйгона II — на глазах у его матери и младшего брата, травмируя их на всю жизнь. Смерть их отпрысков опустошает Алисент и Рейниру, превращая гражданский конфликт в войну за династию. По своей сути «Танец драконов» — это история о двух врагах, связанных одним общим чувством: гневом. Действительно огонь и кровь.
В Танце есть несколько других ключевых женских фигур. Рейнис, королева, которой никогда не было; Мисария, Повелительница Шептунов; Элис Риверс, Королева ведьм Харренхолла; и Крапива, драконье семя, являются одними из самых интересных и важных персонажей войны. Даже самые пассивные персонажи, в том числе трагическая Хелена Таргариен, многослойны и динамичны, убедительны до конца. Прежде всего, они злы на свое положение и на свою неспособность воспарить в мире, созданном для того, чтобы мужчины процветали, а женщины терпели.
Больше, чем «Игра престолов» , «Дом дракона». это история о том, на что пойдет женщина, чтобы заявить о своем праве. Это трагедия, но Рейнира и Алисента не трагические фигуры; они несут ответственность за свои действия на каждом этапе пути. Их ярость исходит из систематической несправедливости и жажды власти. Рейнира и Алисент хотят того, чего, по их мнению, заслуживают, и не боятся убивать, мучить, калечить и опустошать, чтобы получить это. Мы редко видим женских персонажей настолько беззастенчиво аморальными; эти две женщины способны сжечь мир дотла, чтобы добиться своего. Их мотивы интригуют, их методы безжалостны; в конце концов, это рассказ Джорджа Мартина.
В мире столь аморальном по своей сути, как Вестерос, война и опустошение превращают людей в монстров. Имеет смысл только то, что женщины последуют их примеру. И поскольку мы ожидаем этой жестокости от истории, легче принять женских персонажей, которые принимают свою ярость, а не подавляют ее. Возможно, мы даже будем болеть за них. Санса и Арья Старк были безжалостными, расчетливыми персонажами, способными на большую жестокость. Но это потому, что они должны были быть такими, чтобы выжить в Вестеросе, и мы, как зрители, понимали это. Женщина Вестероса должна злиться; в ее гневе есть праведность.
На телевидении нет недостатка в антигероях, но восхождение антигероев только начинается . Таким образом, «Дом Дракона» наступает в решающий момент: с Алисентой и Рейнирой, ведущими атаку, образ разгневанной женщины наконец-то может отойти от своего разрушительного восприятия и перейти в более серую область, приветствующую сложность. Если все сделано правильно, разгневанная женщина больше не будет сумасшедшей или неправильно понятой, но сможет исследовать свой гнев без страха или осуждения.
И все же «Игра престолов» провалила почти всех своих женских персонажей. Он принес в жертву Дейенерис Таргариен ради ниспровержения ожиданий зрителей, отодвинул на второй план Серсею, когда не знал, что с ней делать, и превратил Сансу и Арью в ходячие сюжетные ходы. Но это не должно быть судьбой Дома Дракона , особенно потому, что мы знаем, что грядет. Ни один персонаж, мужской или женский, не выходит на первое место; ни для кого нет искупления, нет света в конце дороги. «Танец драконов» — величайшая трагедия, и HBO должен признать это. Разозлите своих разгневанных женщин еще больше, HBO, и не уклоняйтесь от их возмущения. Мы говорим о драконах; пусть будут драконы.
«Дом Дракона» в настоящее время транслируется на HBO Max .