До Путина и войны на Украине фильмы 1980-х терроризировали нас ядерной войной
Прошли десятилетия с тех пор, как американцы трепетали перед перспективой ядерной войны, которая когда-то висела над нашими головами, как дамоклов меч . Но вторжение президента России Владимира Путина и попытка завоевать Украину, а также связанное с этим бряцание ядерным оружием напомнили нам всем, что, о да, мир все еще может взорваться много раз! Хотя такая возможность никогда не исчезала, мы забыли о ней или, точнее, предпочли не думать о ней в мире после окончания холодной войны.
Однако не так давно нам постоянно напоминали об этом не только наши СМИ и политики, но и наши развлечения. Период с начала до середины 1980-х годов — последнее десятилетие холодной войны перед тем, как советский премьер Михаил Горбачев приступил к реализации своих демократических принципов перестройки и гласности — был особенно холодным моментом в отношениях между нашей страной. И в тот момент перспектива мгновенной ядерной катастрофы и ее последствий была драматизирована во множестве фильмов 80-х.
Ядерная война в Голливуде до 80-х
Голливуд начал снимать фильмы о ядерной энергии всего через несколько лет после того, как Соединенные Штаты применили ядерное оружие против Японии. «Начало или конец » (1947) о Манхэттенском проекте считается первым американским фильмом, посвященным этой проблеме. После этого фильмы ужасов и научной фантастики 50-х часто аллегорически изображали угрозу атомной войны и радиации в фильмах о мутациях, таких как « Они!» . и Годзилла (оба 1954 г.), а также вторжение инопланетян в таких фильмах, как «День, когда Земля остановилась» и «Война миров» (оба 1953 г.).
1960-е годы были первым «золотым веком» фильмов на тему ядерной войны, в которых угроза драматизировалась буквально, а не аллегорически. Внедрение в 1956 году водородной бомбы, которая была во много раз мощнее атомной, а также эскалация холодной войны и гонки вооружений США с Советским Союзом представляли экзистенциальную угрозу для всех цивилизаций, захваченных Голливудом в такие функции, как « Доктор Стрейнджлав » (1964), «Бедфордский инцидент » (1965), « Отказоустойчивый » (1964), «Семь дней в мае» (1964) и «Шафер» (1964). Среди фильмов, рассказывающих о постапокалиптическом выживании, были «На пляже » (1959), «Мир, плоть и дьявол » (1959), « Машина времени» (1960), «День, когда Земля загорелась» (1961) и « Паника в нулевом году» (1961). 1962).
Голливуд еще время от времени снимал фильмы об угрозе ядерной войны и ядерной катастрофе в середине-конце 1960-х и 1970-х годах, такие как « Глен и Ранда » (1971), «Мальчик и его собака» (1975) и «Аллея проклятий » (1977). был периодом застоя для жанра. Хотя ядерная война оставалась серьезной угрозой, она не была столь ярко выражена в общественном воображении, как другие проблемы того времени, такие как война во Вьетнаме, движение за гражданские права, появление контркультуры, президентство Никсона и проблемы городской преступности. Голливуд конца 1960-х и 1970-х годов.
Драмы о ядерной войне 80-х
Этот бездействующий период драматически закончился в начале 1980-х годов, когда американское кино и телевидение увеличили производство фильмов о ядерной войне, чтобы отразить заметное расширение гонки вооружений администрацией Рейгана и демонизирующую риторику президента против Советского Союза . Эти события вызвали огромный национальный страх, который привел к политически влиятельному движению за мир и кучи антивоенных фильмов.
Фильмы 80-х годов на тему ядерной войны драматизировали как опасность, так и неминуемость ядерной катастрофы, используя наш коллективный национальный страх перед тем, что она может начаться в любую секунду. Драмы той эпохи включают «Китайский синдром» (1979), « Завещание » (1983), « Силквуд » (1983), « Радиоактивные сны » (1985) , «Манхэттенский проект» (1986), « Чудесная миля » (1988), «Толстяк и маленький мальчик» (1989). и «Охота за красным октябрем» (1990). Оба фильма о Джеймсе Бонде 1983 года, «Осьминожка » и «Никогда не говори никогда» , представляли угрозу ядерных взрывов (хотя, конечно, многие фильмы о Бонде это делают).
Возможно, самой запоминающейся из драм той эпохи на тему ядерной войны и одним из самых больших хитов 1983 года были « Военные игры » режиссера Джона Бэдэма. Пытаясь украсть программное обеспечение, герой фильма-подросток Дэвид (Мэттью Бродерик) случайно взламывает главный компьютер NORAD , который управляет возможностью запуска ядерных ракет США. Компьютер по прозвищу «Джошуа» был запрограммирован на игры в военные стратегии, но также был запрограммирован на то, чтобы обмануть власть имущих, заставив их думать, что происходит настоящая ядерная война. Пока Джошуа ведет обратный отсчет, американское командование готовит то, что они считают ответным ударом на советский первый удар (Советы на самом деле не наносят удар, но, конечно, они нанесут удар, если США выстрелят первыми).
Пока генералы и яйцеголовые спорят о том, как лучше поступить, Дэвид отталкивает экспертов и приручает Джошуа, как дикого мустанга. Он единственный человек, который не только понимает, как общаться с технологией и использовать ее, но и как заставить компьютерную систему «узнать», что глобальная термоядерная война — это игра, в которой невозможно победить. Если маловероятно, что США уступят командование и контроль над своим ядерным арсеналом одному компьютеру или что компьютер будет легко взломан подростком, врожденная склонность системы к ошибкам является пугающим моментом фильма.
«Манхэттенский проект» (1986) режиссера Маршалла Брикмана представляет собой тематический повтор « Военных игр», в котором белый герой/гений-подросток Пол Стивенс (Кристофер Коллетт) показывает взрослым ошибочность их милитаристского пути. Пол — специалист по физике и химии, который строит атомную бомбу из плутония, который он украл из местной лаборатории недалеко от Корнельского университета. Его предполагаемая цель – показать, что опасные радиоактивные материалы производятся без ведома местного населения. Но, как и в случае с « Военными играми », его настоящая цель, похоже, состоит в том, чтобы произвести впечатление на девушку (Синтию Никсон), которая следует за ним повсюду и беспрекословно поддерживает его планы. Ааа, 80-е.
Неудивительно, учитывая, что голливудские фильмы той эпохи были нацелены на подростков, и многие фильмы о ядерной войне и Третьей мировой войне представляли подростков как последнюю надежду цивилизации — технологических гениев, которые могли вступиться за взрослых, сбившихся с пути. Это также видно, среди прочего, в « Красном рассвете » (1984), «Безумном Максе за пределами Грома» и «Настоящем гении » (оба 1985 года). Поздняя, но важная запись в поджанре подростков, спасающих мир от ядерного оружия, — это «Терминатор 2: Судный день» (1991) с его неизгладимой последовательностью сновидений о Лос-Анджелесе, сожженном ядерным огнем .
Научная фантастика и ядерный холокост
T2 Джеймса Кэмерона можно считать кульминацией эпохи — не только фильмов о ядерной бомбе времен холодной войны, но и золотого века научной фантастики 80-х в целом. «Терминатор » Кэмерона (1984) был одним из самых ужасающих научно-фантастических фильмов о ядерной бомбе, бескомпромиссным, жестоким видением того, куда мы потенциально можем попасть, если не изменим свой путь быстро. Франшиза настолько проникла в нашу культуру, что кажется, будто она существовала всегда, но мрачное видение оригинального Терминатора и его послание о неизбежности ядерной войны шокировали в один из самых опасных периодов холодной войны.
Фильмы Джорджа Миллера « Безумный Макс », снятые в Австралии, также были одними из самых популярных научно-фантастических видений апокалипсиса. Первый « Безумный Макс » (1979) предполагал неоднозначное антиутопическое будущее, но с их большими бюджетами сиквелы «Воин дороги» (1982) и «Безумный Макс за пределами Громового купола» разработали и конкретизировали постядерный холокост . Ссылаясь на кризис ОПЕК 1970-х годов , ранние фильмы «Безумный Макс» изображают нехватку нефти как фактор, способствующий падению цивилизации, тогда как «Безумный Макс: Дорога ярости» (2015) обновляет кризис нехватки воды, отражая современный глобальный дефицит.
Другие научно-фантастические фильмы 80-х на ядерную тематику включают Dreamscape (1984); « Робокоп » ( 1987) , в котором ядерные бомбы представляют собой экзистенциальную угрозу, а токсичные отходы — более непосредственную угрозу; и даже «Назад в будущее» (1985) с его ливийскими террористами и ядерной машиной времени. Как я пишу в другом месте , ремейк Джона Карпентера « Нечто» (1982) «полностью посвящен экзистенциальному страху. Как и угроза ядерной войны, инопланетная сущность в фильме невидима, может нанести удар в любой момент и приводит к перестройке людей на клеточном уровне». В аналогичной аллегорической манере « Звездный путь 2: Гнев Кана» (1982), хотя действие происходит в космосе в 23 веке, речь идет об устройстве судного дня, разрушающем планету, а один из главных персонажей умирает от радиационного отравления.
Наконец, фильмы о зомби и радиоактивных мутантах в жестком R были эквивалентом научно-фантастических фильмов ужасов 50-х годов 80-х. Такие фильмы, как «Последствия » (1982), «Ночь кометы» (1984), «Токсичный мститель » (1984), « Реаниматор » (1985), фильмы Джорджа Ромеро «Живые мертвецы» и фильмы Сэма Рэйми «Зловещие мертвецы» вызвали большой резонанс, особенно в новый рынок домашнего видео.
Фильмы, снятые для телевидения, также инсценировали ужасы
В конце 1970-х и начале 80-х режиссер Николас Мейер думал о конце цивилизации. В 1976 году он написал сценарий для телефильма «Ночь, охватившая Америку » о знаменитой радиопередаче Орсона Уэллса «Война миров», когда Уэллс убедил некоторых американцев поверить в то, что инопланетяне атакуют Восточное побережье. Затем Мейер продолжил свою аллегорию ядерной войны из « Звездного пути II» фильмом «День после» (1983), который посмотрели на канале ABC 100 миллионов американцев (что почти невозможно представить в эпоху потокового вещания в бутиках), и который остается одним из самых ужасающих и эффектных фильмов, когда-либо созданных.
В отличие от трансляции «Войны миров», американцы не думали, что «День после » был реалистичным живым изображением ядерной войны, но это усугубляло опасения, что война, уничтожившая цивилизацию, не только возможна, но, возможно, даже вероятно. Ким Ньюман предполагает , что Мейер связал эти две передачи, вставив в последнюю сцену « Послезного дня » цитату из того самого шоу Уэллса, о котором он писал: «Есть ли там кто-нибудь? . . вообще кто-нибудь?» произносит персонаж, которого играет Джон Литгоу. Фильм даже оказал глубокое влияние на президента Рейгана , который написал в своем дневнике : «Это очень эффектно и оставило меня в глубокой депрессии. … Моей собственной реакцией было то, что мы должны были сделать все возможное, чтобы иметь средство сдерживания и убедиться, что ядерной войны никогда не будет».
«День после» был далеко не единственным телефильмом об угрозе и последствиях ядерной войны. Другие включали Завет (1983); Третья мировая война (1982 г.); Америка (1983 г.); Специальный бюллетень (1983 год); «Обратный отсчет до Зазеркалья» (1984); и фильм BBC « Нити » (1984), который остается столь же ужасающим в своем реалистичном изображении ядерной войны и ее безжалостно безнадежных последствий, как и его аналоги по ту сторону Атлантики.
В этих телепрограммах подчеркивался реализм, чтобы передать опасность и неминуемость ядерной катастрофы. Обсуждая свой подход к «Дню после », Мейер сказал : «Я никогда не рассматривал это как фильм как таковой, скорее как большое общественное объявление. Я хотел, чтобы это было как можно более грубо и прямо перед вашим лицом». Идея общественного объявления — телевидения как распространителя информации — согласуется с тем, как сети традиционно представляли угрозу и последствия ядерной войны, начавшейся в середине 1960-х годов. Вероятно, именно поэтому телевизионные фильмы как в США, так и в Великобритании, как правило, были более страшными и реалистичными, чем их голливудские аналоги.
Ядерное оружие может быть забавным!
Наконец, несколько комедий 80-х годов посвящены ядерной угрозе, в том числе « Полоски» (1981) с Биллом Мюрреем и Гарольдом Рамисом в роли рядовых армии США, спасающих свой взвод из советского плена, и «Настоящий гений» с Вэлом Килмером в главной роли в роли еще одного ученого-подростка, который пытается чтобы его лазерный проект не попал в руки военнослужащих, которые хотят использовать его для проекта СОИ (Стратегическая оборонная инициатива).
СОИ, или проект «Звездные войны», также заметно появляется в фильме « Шпионы, подобные нам» (1985), где Дэн Эйкройд и Чеви Чейз играют главные роли в роли двух неуклюжих шпионов-приманок, которым удается одновременно начать и остановить ядерную катастрофу. « Шпионы вроде нас» , возможно, единственная крупная студийная комедия той эпохи, которую можно назвать не только антивоенной, но и антирейгановской, воплощающей шутовство американской тактики времен холодной войны в образе американского генерала, одержимого идеей начать Второй мировой войны, который, как оказалось, имеет сходство с 40-м президентом.
Теперь, когда ядерная война снова стала угрозой в общественном сознании, возможно, наступит еще один золотой век предостерегающих фильмов против ядерного оружия. Как и в предыдущие эпохи, будем надеяться, что такие фильмы останутся в сфере фантастики.