Жемчужный обзор: рождается звезда (и очень, очень кроваво)

Жемчуг — это кусок гнилого фрукта, покрытый конфетами. Фильм, который является приквелом режиссера Ти Уэста к фильму X этого года , меняет ненасыщенный вид и потрепанность своего родительского фильма 1970-х годов на зловещую, вдохновленную Дугласом Сирком эстетику, которая, на первый взгляд, кажется несовместимой с его историей интенсивного насилия. и ужас. Но так же, как и его главный герой, чья юная красота и южный оттенок маскируют монстра внутри, под яркими цветами Перл и, казалось бы, незапятнанной обстановкой Америки эпохи Великой депрессии скрывается яд.

Действие происходит примерно за 60 лет до X. Новый приквел Уэста покончил с порнозвездами, заброшенными фермами и жуткими стариками, которые прояснили влияние ужасов его предшественника, и заменил их бедными фермерами, очаровательными киномеханиками и молодыми женщинами с большими мечтами. Несмотря на эти различия, Pearl по-прежнему кажется естественным продолжением X. Последний фильм, с использованием разделенных экранов и удачно расположенных иголок, предложил удивительно мрачные размышления об ужасах старости. Перл , тем временем, исследует потерю невинности и, в частности, часто ужасающие истины, которые остаются после того, как чьи-то мечты были бесцеремонно оторваны от них.

В центре обоих фильмов — одинокая, импульсивная серийная убийца, которую Миа Гот теперь играет как в начале, так и в конце своей жизни. В X дуэльные выступления Гота в роли Перл и Максин сияют среди множества запоминающихся ролей второго плана от других звезд фильма. Перл , наоборот, ставит готику на первое место и в центр своей истории. Таким образом, фильм дает своей звезде шанс сыграть одну из лучших и самых уязвимых ролей года.

Перл начинается в 1918 году, когда многие американцы все еще сражаются за границей, а те, кто находится в США, вынуждены бороться с ужасом испанского гриппа. Это время способно свести с ума любого, поэтому это наихудшая — или идеальная, в зависимости от того, как вы на это смотрите — среда для взросления юной Перл (гот). В начале фильма Перл по-прежнему живет под той же удушающей крышей, что и ее властная мать Рут (Тэнди Райт), которая заставляет ее регулярно купать и кормить своего искалеченного отца (Мэттью Сандерленд), в то время как Перл остается молиться по ночам за своего мужа Говарда (Алистер Сьюэлл). ), благополучно вернуться домой с войны.

Ее плохие отношения с матерью в сочетании с ее собственным сокрушительным одиночеством заставили Перл желать только одного — уехать далеко-далеко от семейной фермы. В то время как она смогла предотвратить удушающее настроение своей жизни, регулярно убегая в свои собственные фантазии, внезапный акт веселого, беспечного насилия в первые минуты фильма ясно дает понять, что будущий серийный убийца Гота уже находится на грани полного краха. к тому времени, когда Перл догоняет ее. В результате сценарий фильма, который Уэст и Гот написали вместе, не имеет той же структуры фильма-слэшера, что и X.

Вместо этого Перл часто кажется чем-то вроде запутанной истории взросления. На самом деле, как и у всех великих героев во всех великих историях о взрослении, путешествие Перл на протяжении всего фильма — это путь принятия себя. В течение 102-минутного времени выполнения Перл она вынуждена ослабить свою защиту и научиться быть уязвимой перед другими. Единственная проблема заключается в том, что настоящая Перл, та, которую она прячет за улыбкой, которая кажется то озорной, то угрожающей, имеет привычку пугать окружающих — и не зря.

Погружение Перл в полномасштабное безумие весьма эффектно сочетается с яркой разноцветной картинкой фильма. В результате получается эффект, который временами заставляет Перл казаться фильмом ужасов, снятым французским режиссером Жаком Деми. Декорации фильма окрашены в яркие пастельные тона (водосточная труба в переулке заметно окрашена в розовый цвет в одной запоминающейся сцене), что даже напоминает фильм «Шербурские зонтики» , который до сих пор выглядит так, как будто он был задуман так, сладкий и вкусный, насколько это возможно. Тем не менее, фильм, с которым у Перл больше всего общего, — это не «Молодые девушки из Рошфора» или « Икс », а «Синий бархат ».

Как и классика 1986 года, поставленная Дэвидом Линчем, Перл интересуется изучением гнили, скрывающейся под поверхностью многих американских архетипов. Отчаянное желание Перл сбежать из своего родного города, в частности, помещает ее в то же эмоциональное пространство, что и практически любую кинематографическую старшеклассницу или принцессу Диснея. Но в отличие от многих других молодых героев кино, движимых страстью к путешествиям, Перл не сияет, чем дольше она остается на солнце. Вместо этого она огорчается, как и ее сны, которые начинаются достаточно невинно, а затем становятся все более жестокими и тревожными. Фильм, в свою очередь, постепенно заменяет первозданно окрашенные красные амбары, золотые чучела и другие элементы знакомой американской иконографии повторяющимися изображениями гниющих свиней и полусгоревших трупов.

В конце концов, как бы она ни старалась подавить это, растущей нестабильности Перл некуда выйти, кроме как на поверхность. Как только это происходит, Перл начинает больше предаваться пропитанному кровью ужасу и жестокости, которых фанаты Икс , возможно, ожидали с самого начала. Тем не менее, как бы впечатляюще ни было насилие в последней трети Перл , именно краснолицая, залитая слезами игра Гота в конечном итоге занимает центральное место.

Начав с восхитительно мрачного пролога, Перл не торопится переходить к жестокости и ужасу, которые по своей сути обещает его история. Фильм представляет собой медленное прожигание, в отличие от X , что делает его гораздо менее поверхностно забавным и пригодным для повторного просмотра, чем предыдущая работа Уэста в жанре ужасов. Его второй акт, и особенно темп, с которым развиваются отношения Перл с ее матерью, также затягиваются в определенные моменты, что иногда притупляет подавляющее чувство беспокойства в фильме.

Но каждый раз, когда кажется, что Перл может потеряться в сорняках своего собственного обостренного видения прошлого, Гот делает шаг вперед и возвращает все в фокус. Актриса превзошла свою работу в X здесь, представив роль Перл , которая вызывает и жалость, и страх, часто одновременно. Ее игра настолько важна для « Перл », что кульминацией фильма является длинный монолог, который почти полностью раскрывается в одном сплошном крупном плане испачканного тушью лица Гота. Эта сцена может быть лучшей в карьере Гота на данный момент, и за ней следует пример хладнокровной жестокости, которая может быть самой впечатляющей с технической точки зрения сценой, которую когда-либо снимал Уэст (вы узнаете это, когда увидите).

Оттуда Перл достигает своего рода оперного качества, которое в основном оправдывает затянувшееся наращивание. Тем не менее, будет ли кульминация фильма столь же эффективна, как у X , скорее всего, зависит от вкусов зрителей. X произвел неизгладимое впечатление из-за того, как он вытащил свои тропы из колодцев различных классических фильмов ужасов только для того, чтобы исказить их способами, которые часто были неожиданными и мрачно забавными. Перл , с другой стороны, часто черпает вдохновение из фильмов и историй, которые в большинстве случаев лишь косвенно связаны с жанром ужасов.

Получившийся фильм представляет собой пропитанный солнцем и яркий фрагмент разноцветного ужаса, который одновременно более впечатляющий с технической точки зрения и тоньше, чем X. Фильм представляет свои ужасы более откровенно, чем это делает X , но он вызывает чувство беспокойства, которое гораздо менее интуитивно, чем прямолинейное, слэшерское насилие его предшественника. Ни один из подходов не является более верным, чем другой, но свидетельством того, что Уэст владеет своим мастерством, является свидетельство того, что Перл умудряется наложить заклинание, которое делает невозможным отвести взгляд, даже когда гнилые истины фильма буквально смотрят вам в глаза. лицо.

«Жемчужина » появится в кинотеатрах в пятницу, 16 сентября.