Изнутри: суровая, непродуманная психологическая драма

Внутри насквозь неприятная пленка. Хотя это не столько баг, сколько фича. Фильм, созданный режиссером Василисом Кацуписом и писателем Беном Хопкинсом, представляет собой замкнутый спуск в разум одного человека, оказавшегося в ловушке самых абсурдно удушающих буржуазных условий. Несмотря на то, во что его трейлеры могут заставить вас поверить, внутри тоже не так уж много триллера. Наоборот, фильм является испытанием терпения не только его героя, но и зрителей. В течение почти двух часов Кацупис и Хопкинс просят вас посидеть и посмотреть, как один попавший в ловушку вор искусства вынужден опускаться до своих самых животных стандартов, чтобы выжить.

Другими словами, внутри — кинематографический тест на выносливость. Его проявления грязи и безумия растут по ходу истории, пока не достигают таких абсурдных минимумов, что они заставят вас задаться вопросом, в чем смысл всего этого в первую очередь. К сожалению, Inside не может дать удовлетворительного ответа на этот вопрос. На самом деле, если не считать похвального разоренного исполнения, лежащего в основе этого, в Inside не так много того, что стоит рекомендовать. В конечном счете, фильм такой же мелкий, как пруд высотой по щиколотку, который находится в центре нью-йоркского пентхауса, где разворачивается история Inside .

Фильм, к своей чести или своей вине, пытается как можно дольше скрывать поверхностную глубину своей истории. Первые минуты дорамы показали, что это будет своего рода голым, но эффективным триллером об ограблении, которым он определенно не является. В прологе зрители наблюдают, как главный похититель произведений искусства Немо (Уиллем Дефо) проникает в охраняемый пентхаус в Нью-Йорке, принадлежащий известному художнику, и начинает грабить некоторые картины и скульптуры, разбросанные по всей квартире.

Все идет наперекосяк, когда из-за сбоя системы в квартире принимаются самые строгие меры безопасности, которые не только запирают Немо Дефо внутри за непроницаемыми стальными дверями и пуленепробиваемыми стеклянными окнами, но и отключают электричество и водопровод в пентхаусе. Брошенный своими товарищами по ограблению, Немо быстро начинает понимать, что квартира его загородной метки теперь стала тюрьмой, в которой он вполне может умереть. С этого момента отчаяние Немо, чтобы выжить, только растет, пока он не захочет не только есть собачий корм, но и взбираться на опасно высокие стопки переставленной мебели, надеясь, что они выведут его на свободу.

Места внутри, в конце концов, оказываются далеко не такими интересными, как предполагает их первый акт. Этот факт не умаляет того, насколько эффективными были первые 20 минут или около того «Внутри» . Отбросив первоначальную идею ограбления в окно, Кацупис и Хопкинс проводят первые минуты «Внутри », складывая проблему за проблемой Немо Дефо, пока чувство страха, вызванное его, казалось бы, неизбежной ситуацией, не стало непреодолимым. Первые моменты, когда Немо успешно отключает ревущую сигнализацию в своей новой тюрьме и выясняет, как в полной мере воспользоваться системой разбрызгивания своего миниатюрного сада, также превращают «Внутри» в минималистский триллер, вдохновленный Робертом Брессоном.

Это не большой спойлер, чтобы показать, что Inside в конечном итоге не идет по этому пути. Вместо этого фильм проводит большую часть второго и третьего актов, преследуя сюрреалистические обходные пути и задерживаясь на моментах тихого, все более унылого безумия. Во-первых, последние сцены, в том числе та, где Немо в исполнении Дефо решает рассказать анекдот целой воображаемой толпе слушателей, поражают своей поразительной остротой. Однако к тому времени, когда Немо кукловодит стульями и снова и снова поет одни и те же песни самому себе, фильм теряет столько напряжения, что даже самые большие моменты безумного отчаяния Дефо в конечном итоге кажутся скорее излишними, чем шокирующими или нервирующими.

Вместо того, чтобы поддерживать постоянное напряжение, «Внутри» настолько погружается в страдание ситуации своего главного героя, что любое чувство безотлагательности или неизвестности полностью исчезает к тому времени, когда фильм достигает своей середины. В то время как Inside бросает больше, чем несколько моментов сюрреалистической фантазии на протяжении всего времени выполнения, очень немногие из них на самом деле приземляются с каким-либо реальным весом. За камерой визуальный стиль Кацуписа кажется настолько удушающе контролируемым, что он не позволяет Inside когда-либо по-настоящему достичь сюрреалистических, сказочных высот, к которым он так отчаянно стремится.

Из сюрреалистичных сцен фильма единственная, которая оставляет неизгладимое впечатление, состоит в том, что Немо в исполнении Дефо ненадолго фантазирует о горничной (Элиза Стейк), за которой он наблюдал через набор камер наблюдения, она пробирается в его тюрьму в пентхаусе и разделяет момент сдержанной близости. с ним. Камера Кацуписа скользит очень близко к губам и щекам Дефо на протяжении всей сцены, а кинематограф Стива Анниса с любовью запечатлевает моменты, когда горничная Стейка проводит губами и пальцами по лицу Немо, даже не касаясь его.

Эта сцена – один из немногих моментов, когда Inside чувствует себя запертым в эмоциях и одиночестве главного героя. До конца своего времени выполнения Inside чувствует себя слишком озабоченным сохранением холодной, всеведущей точки зрения. В то время как он кратко намекает на интересные идеи о том, как богатство и искусство стали токсично связаны в 21-м веке, Inside никогда не развивает ни одну из своих различных идей настолько глубоко, чтобы они чувствовались полностью испеченными или наводящими на размышления. Тот факт, что история фильма завершается серией наводящих на размышления образов, а не дозой конкретного катарсиса (или даже темного юмора), лишь делает более ясным, насколько плохо Кацупис оценил то, что кинозрители могут на самом деле хотеть от истории Inside .

В основе «Внутри» лежит трагическая ирония, что, как и его главный герой, фильм никогда не заканчивается ничем.

Внутри сейчас играет в театрах.