Какие изменения принесли фильмы о мобильных телефонах, вступающие во второй год церемонии вручения премии Golden Rooster Awards

28 декабря 1895 года француз Луи Люмьер публично продемонстрировал с помощью проектора фильм «Заводские ворота». Зрители были поражены реалистичными персонажами и пейзажем в кадре. Фильм раскрыл публике свою загадку. Фата, этот день также считается днем ​​рождения фильма.

Благодаря развитию технологий и постоянным усилиям кинематографистов киноиндустрия за более чем 100 лет сформировала целую индустрию развлечений.Маленькая прямоугольная рамка для картин несет одну мечту за другой, от чего люди опьяняются.

Развитие технологий изменило его форму и выражение. С популяризацией смартфонов и основных видеоплатформ сегодня все более распространенным становится выражение видео, что также привело к появлению мобильных фильмов.

В чем разница в создании фильмов на мобильные телефоны?

Последний раз фильм о мобильных телефонах был показан на 33-м подфоруме конкурса мобильных фильмов China Golden Rooster and Hundred Flowers Award, организованном совместно China Golden Rooster and Hundred Flowers Awards, но на самом деле это уже второй раз, когда фильм о мобильных телефонах попадает на премию Golden Rooster and Hundred Flowers Awards.

В прошлом году награда «Золотой петух» и компания Huawei совместно организовали новое мероприятие по конкурсу видео и фильмов для мобильных телефонов, чтобы привлечь внимание общественности к фильмам о мобильных телефонах. Этот год стал настоящим плодом конкурса. Призы конкурса получили восемь фильмов, в том числе «Здесь нет звука», «Шестьдесят девять» и «Бритва».

Эти восемь фильмов были в основном сняты на мобильные телефоны и демонстрировали относительно хорошее качество с точки зрения изображений, сюжетов и даже творчества. На мероприятии Huawei и Оргкомитет премии «Золотой петух» совместно запустили проект «Новый образ • Мобильный фильм». Спросите видео на мобильный телефон от мировой общественности.

Друзья, которые заинтересованы в этих восьми фильмах или хотят поучаствовать, могут посмотреть или узнать информацию на официальном сайте кинофестиваля « Золотой петух».

Но самое любопытное – как снимались эти фильмы, чем они отличались от традиционной системы разделения и сотрудничества в киноиндустрии и какие изменения они показали.

На этот вопрос лично ответил Ван Шицин, фотограф отмеченного наградами фильма «Шестьдесят девять», а также фотограф известного документального фильма «Десять тысяч темпераментов». «Шестьдесят девять» – художественный фильм, в котором рассказывается об условиях жизни «пустого гнезда старика» и эмоциональной связи с его сыном.

В этом короткометражном фильме есть сцена, в которой главный герой ведет машину. По словам фотографа Ван Шицина, он использовал только Huawei P40 Pro и стабилизатор для мобильного телефона, чтобы снимать в машине.

Интересно, что у Чжан Чи, режиссера фильма «Шестьдесят девять», не было большого монитора для наблюдения за снимаемыми изображениями, но вместо этого он использовал функцию многоэкранного взаимодействия планшета Huawei в качестве монитора реализации, а камера Sony взаимодействовала с отображением мобильных телефонов и планшетов для передачи изображений. Приложение Edge Mobile имеет такой же эффект.

В традиционной системе киноиндустрии при съемке такого рода видеоматериалов часто необходимо установить на машину различное съемочное оборудование и даже организовать дополнительную машину, которая будет следовать за автомобилем при съемке, а соответствующий экипаж должен быть увеличен. После стрельбы с мобильных телефонов сокращается не только экипаж, но и используемая техника.

В фильме «Бритва», в котором рассказывается о жизни мастера, который занимается бизнесом по бритью головы в течение 45 лет, преимущества портативности и миниатюризации мобильного телефона отражаются в уменьшении вторжения главного героя.

Это не похоже на крупномасштабное фотографическое оборудование или традиционную киноиндустрию, где актеру нужна поддержка съемочной группы во время выступления. Как сказал режиссер Сюй Чжэн: более 100 человек смотрят, как вы играете.

На непрофессиональных актеров давление немалое.

Здесь мобильный телефон фактически используется в качестве небольшого съемочного устройства во время всего съемочного процесса, а малые и средние съемочные устройства в традиционной киноиндустрии также являются важной частью.

Как фотограф с более чем 20-летним опытом фотографии, Ван Шицин сказал, что маленькие камеры часто используются при съемке документальных фильмов с близкого расстояния.

Это также неотделимо от рабочей среды фотографа. Плечо или манипуляции с большой камерой требуют от фотографа больших физических сил. Если на съемку уходит много времени, фотограф не сможет ее нести. В этом случае можно использовать небольшое оборудование. Воспользуйтесь этим.

В интервью режиссер и актер Сюй Чжэн также сказал, что он часто использовал свой мобильный телефон, чтобы сделать демонстрацию кадра, чтобы дать фотографу ссылку на движение кадра.

В экспериментальном фильме о мобильных телефонах «На страже Земли » форма мобильного телефона влияет на содержание фильма: во-первых, это вертикальный экран, а во-вторых, для захвата контента в фильме используется фронтальная камера.

В отличие от традиционной киноиндустрии, где камера имитирует человеческую перспективу, способствуя погружению аудитории в историю, "Guardian Earth" использует фронтальную камеру мобильного телефона, чтобы позволить зрителям глубже понять эпидемию и фильм, а затем погрузиться в историю. среди.

Конечно, все еще существует определенный разрыв между этими отмеченными наградами фильмами и традиционными кинофильмами, и даже кино и телевидение работают на видеоплатформах, но они полностью продемонстрировали характеристики и практическую значимость мобильных фильмов.

Будущее мобильных фильмов

В закулисной истории, раскрытой Ван Шихэном, при съемке фильма «Шестьдесят девять» использовались только Huawei P40 Pro, стабилизатор, черный фильтр и использование дронов DJI для привязки записей с воздуха с мобильного телефона.

По сравнению с предыдущими мобильными фильмами, для поддержки требуется большое количество членов команды, а также используется много внешнего оборудования, такого как внешние линзы, направляющие и профессиональное освещение, что намного меньше.

Внешнее оборудование и поддержка большого числа профессионалов также подвергались сомнению в предыдущих фильмах о мобильных телефонах, таких как популярный фильм о мобильных телефонах «Три минуты» в 2018 году и фильм «Катящиеся волны», снятый известным корейским режиссером Пак Чан Ук в 2011 году, удостоенный премии «Золотой медведь». Все дела – уловки.

У большинства из них есть внешние объективы для профессиональной съемки, большое количество направляющих и профессиональный пост-продакшн на своих мобильных телефонах. Когда они выпускаются, на них не так много следов съемки с мобильного телефона. Съемка с мобильного телефона превратилась в настоящий трюк.

Даже сегодня, когда качество изображения мобильных телефонов значительно увеличивается, короткие фильмы, снятые с помощью мобильных телефонов, все еще заставляют людей задуматься, является ли качество самого мобильного телефона более значимым или результатом большой внешней поддержки.

Фактически, мы вошли в заблуждение. Мобильные фильмы и традиционные кинофильмы стали взаимоисключающими. Является ли рост качества изображения мобильных телефонов единственным способом приблизиться к профессиональному оборудованию киноиндустрии?

Директор Сюй Чжэн упомянул еще одну идею решения проблемы. Он думает:

Мобильные телефоны не следует постоянно модернизировать и со временем превратить в кинооборудование. Мобильный фильм должен быть завершающим в своем собственном пространстве, включая характеристики Интернета, к которому может подключаться мобильный телефон.

На самом деле это слепое пятно в обсуждении мобильных фильмов. Почему мобильные фильмы должны соответствовать традиционным фильмам? Могут ли мобильные фильмы стать в объективных условиях типом контента между ежедневными короткими видеороликами и традиционными художественными фильмами? Сформируйте уникальную производственную цепочку.

Это также место, где больше всего обсуждений на всем подфоруме мобильных фильмов Golden Rooster и Hundred Flowers Awards, в том числе режиссер Сюй Чжэн, известный кинематографист Ду Цзе, вице-президент Huawei Consumer BG Ли Чанчжу и другие знаменитости отрасли высказали соответствующие мнения.

Говоря об этом, некоторые люди могут подумать о новом типе контента, который появился в последние годы – коротких сериалах драматических видео. Это типичные контентные продукты для потребления мобильных телефонов. В большинстве случаев это занимает 5–10 минут. Формат основного экрана очень активен на основных видеоплатформах, таких как Douyin Kuaishou и даже iQiyi, и уже сформировал определенную коммуникацию и коммерческое влияние.

В апреле прошлого года компания Kuaishou добавила новую функцию в App-Small Theater, которая служит полноценной страницей контента для отображения содержания коротких видеоэпизодов на сайте. Нередко воспроизводятся эпизоды с более чем 100 миллионами просмотров, в то время как более известные ранее Это драма с вертикальным экраном "Life Starts Me", запущенная iQiyi.

Его доход аналогичен традиционным кино-, теле- и видеоплатформам, а также есть агентства MCN, которые зарабатывают деньги с помощью рекламных имплантатов. Kuaishou также имеет соответствующий платный фильм и телепрограмму, большая часть которой напрямую продается в виде эпизодов короткометражных фильмов, снятых станцией.

Если вы сравните «Шестьдесят девять» с массовыми короткими видеоэпизодами, вы обнаружите, что качество «Шестьдесят девять» лучше. Мобильные телефоны могут заканчивать эпизоды с относительно хорошим контентом, а вертикальный экран больше соответствует платформе коротких видео. Расход.

Совмещение с потреблением контента на видеоплатформе – действительно новое направление для мобильных фильмов.

В зарубежных странах фильмы с мобильных телефонов также являются дополнением ко всему кинорынку. Большинство из них являются независимыми фильмами. Из-за стоимости фильмов для завершения части съемок стараются использовать мобильные телефоны.

В 2014 году режиссер Рики Фосхейм использовал свой мобильный телефон для завершения триллера «Беспокойное сердце» стоимостью всего 100 000 долларов США. В 2015 году американский независимый кинорежиссер и режиссер Шон Бейкер сделал еще один шаг и использовал свой мобильный телефон для съемок и пост-монтажа фильма. «Апельсин» был выпущен в США 10 июля того же года.

С момента выпуска iPhone в 2007 году до настоящего времени смартфоны пережили более чем 10-летнюю историю. По сравнению с вековой киноиндустрией, фильмы о мобильных телефонах – это скорее болтовня, и они все еще незрелы.

Однако если посмотреть на историю киноиндустрии за более чем столетие, то технологический прогресс также повлиял на выражение содержания пленки и даже на изменения содержания. Улучшение технологии камеры привело к улучшению качества изображения, даже если фильм с частотой 120 кадров, продвигаемый предыдущим режиссером Энгом Ли, не получил признания. Это также связано с тем, что новые технологические изменения требуют новых методов работы и даже методов представления контента.

Мобильное кино также является продуктом новых технологий: слева от него – традиционная киноиндустрия, а справа – его собственные характеристики и интеграция с Интернетом.

Что касается того, куда он в конечном итоге пойдет, я боюсь, что нам остается только дождаться времени, чтобы дать нам ответ.

# Добро пожаловать в официальный аккаунт Aifaner в WeChat: Aifaner (идентификатор WeChat: ifanr), более интересный контент будет предоставлен вам как можно скорее.

Ai Faner | Исходная ссылка · Посмотреть комментарии · Sina Weibo