Кинофраншизы мертвы или мы только наблюдаем начало новых?
Голливуд работает на франшизах. Так происходит уже несколько десятилетий. Быстро, сколько раз в этом столетии самый кассовый фильм года был продолжением, приквелом или частью так называемой общей вселенной? Было бы легче сосчитать случаи, когда этого не было : с начала нового тысячелетия мы видели, как только полдюжины оригиналов поднялись на вершину ежегодной кассы.
Конечно, 2023 год принадлежит одному из них: «Барби» , постмодернистская игрушечная комедия, которая доминировала в центре внимания, заголовках и мировых мультиплексах. Вместе со своим серым соперником, Оппенгеймером , фильм Греты Гервиг нанес удар по нефранчайзинговым (или, по крайней мере, запускающим франшизу) фильмам. То же самое произошло и с другими огромными хитами, такими как The Super Mario Bros. Movie , Five Nights at Freddy's и прискорбный курьез культурной войны Sound of Freedom . Все они занимались большим бизнесом, не имея цифр – реальных или подразумеваемых – в конце своих названий.
Это хорошая новость для зрителей, жаждущих чего-то хотя бы номинально нового, но не такая уж хорошая новость для голливудской машины, которая делает ставку на то, что все жаждут знакомого. Хотя в этом году франшизы по-прежнему доминировали в чартах кассовых сборов (за исключением Барбенхаймера), они также отставали от остальных, теряя деньги для своих студий. В дыму 2023 года возникла суровая реальность: у Голливуда возникла проблема с продолжением, и он вызвал волну паники по городу, внезапно осознавшему, что его самые безопасные ставки уже не так безопасны.
Некоторое время можно было задаться вопросом, была ли это просто проблема супергероя. Много чернил уже было пролито на очень плохой год, который пережили Marvel и DC — последний терпит дорогостоящие провалы, такие как «Шазам: Ярость богов » и «Флэш» , первый терпит первые настоящие вмятины на своей броне с «Человеком-муравьем» и «Осой». : Квантумания и особенно Чудеса . Неужели зрители наконец устали от накидок и капюшонов?
Но помимо призрака «супергеройской усталости», доходы уменьшились. После того, как Том Круз возглавил самый большой хит прошлого года, он не смог повторить этот подвиг с «Миссия невыполнима: Мертвая расплата, часть первая». – достаточно большое разочарование, чтобы вдохновить Paramount рассмотреть возможность переименования уже находящегося в производстве захватывающего решения. Индиана Джонс и циферблат судьбы заработал меньше, чем любой из его предшественников, даже выпущенных в 80-х. Трансформеры: Восстание зверей не смогли возродить интерес к героям Hasbro. Fast X справился хорошо, но не за ту цену, которую он стоил. Совсем недавно продюсеры обнаружили, что спрос на «Голодные игры» без Дженнифер Лоуренс невелик.
Неужели эти франшизы просто отработали свой курс? Когда-то это был естественный порядок вещей: Голливуд выжимал из названия все, что оно того стоило, а затем сокращал свои потери, когда интерес аудитории угасал. Если мы не говорим о Джеймсе Бонде или Годзилле, нельзя ожидать, что ни один сериал будет работать вечно . Но устойчивый успех модели Marvel (сейчас, наконец, находящейся в явном упадке после 15 лет культурного доминирования) сломал многим мозги. Это оставило продюсеров с ошибочной верой в бесконечную популярность – заблуждение, отраженное в постоянных попытках создать наследие сиквелов от франшиз, ушедших много лет назад, и выстроить приквелы к историям, которые достигли своего естественного завершения.
Здоровая экосистема кино, построенная на широком спектре бюджетов, может пережить некоторые неудачи. Но мы живем в эпоху, когда студии все чаще складывают все яйца в несколько корзин. Текущая модель — меньше фильмов с большими бюджетами. Когда Индиана Джонс терпит неудачу, он грозит забрать с собой всю инфраструктуру. А 700 миллионов долларов, полученные Домиником Торетто и его семьей по всему миру в этом году, выглядят недостаточными только потому, что этот чертов фильм стоил вдвое меньше.
Трудно избавиться от ощущения, что многие из этих франшиз просто расцвели. Отдайте должное аудитории за то, что она распознала момент, когда некогда первоклассная часть интеллектуальной собственности выжимается досуха. Конечно, Marvel злоупотребила любовью глобальной фанатской базы, которая больше не желает раскошеливаться на все , прикрепив к себе визитную карточку с листающимися страницами. Неужели так удивительно видеть общее падение энтузиазма по поводу боевиков, возглавляемых сейчас шестидесятилетними и даже восьмидесятилетними людьми? Стоит ли ожидать, что какая-либо «десятая часть» сериала будет иметь гангстерский характер? Кого действительно волнует то, что произошло до того, как Китнисс Эвердин взяла свой лук и начала убивать своих неудачливых подростков?
На самом деле реализация, с творческой точки зрения, действительно помогает. В конце концов, не все сиквелы в этом году потерпели крах. Человек-паук: Через вселенные и Стражи Галактики Том. 3 были лучами надежды в темных облаках, сгущающихся над кинотеатром по комиксам. и Крид III и «Джон Уик: Глава 4» фактически зарегистрировали рекордные количества для соответствующих серий. Все эти главные и второстепенные хиты объединяли хорошие отзывы — это был удар по идее о том, что критики и зрители никогда не сходятся во взглядах на блокбастеры. Не то чтобы признание критиков было необходимо, чтобы поставить задниц на места: переменные средние отзывы не сильно повредили «Крик VI» , «Монахиня II » и «Коварная: Красная дверь» , все из которых доказали, что франшизы ужасов по-прежнему стоят меньших затрат на их поддержание. .
Возможно, низкая эффективность столь многих ранее пуленепробиваемых франшиз говорит об изменении приоритетов кинозрителей — о растущей реальности, усугубляемой COVID, о том, что зрители готовы ждать потокового вещания. Люди теперь приберегают посещение кинотеатра для реальных событий? Если это так, то было бы разумно увидеть, как так много посредственных или безразличных продолжений не привлекают толпу. Многие большие сиквелы 2023 года имеют качество повтора. Зрители, осознающие это и соответствующие расходы, могут быть скорее обнадеживающими, чем тревожащими, особенно потому, что Барбенхаймер предполагает, что, если что-то действительно стоит своих денег, отправляйтесь в поход и наймите няню – если это выглядит как нечто большее. чем обычный бизнес — люди увидят это в предпандемических количествах.
С другой стороны, возможно, мы просто переживаем переходный момент к продолжающейся эпохе франчайзинга. Реальность такова, что большинство хитов года, не являющихся сиквелами — «Марио» , «Фредди» , «Барби» — представляют собой широкоэкранные расширения произведений, которые заработали кучу денег в других средах. Большинство из них могут и, вероятно, будут иметь продолжение. Столкнувшись с очевидным стремлением к чему-то другому, Голливуд может извлечь другой урок из успехов 2023 года и переключить свои дойные операции на новых дойных коров. По мере того, как общее количество франшиз сокращается, на их место приходит новый урожай. В кинобизнесе сегодняшние захватывающие новые видения всегда могут завтра стать утомительной помоей.
Чтобы узнать больше о произведениях А. А. Дауда, посетите его страницу «Авторы» .