Клерки III и гиковское наследие Кевина Смита
Не секрет, что сегодня в киноиндустрии преобладают франшизы. Знакомые персонажи и сюжетные линии считаются более верной ставкой для привлечения людей в кинотеатры на все более беспощадном рынке. Возможно, никто не понимает этого лучше, чем Кевин Смит, чей фильм « Клерки III » выходит в кинотеатрах в этом месяце.
Несмотря на то, что он является пережитком другой эпохи, Смит неоднократно черпал из своего колодца предыдущего успеха в течение своей долгой карьеры, пытаясь установить такое же знакомство со своими причудливыми инди-персонажами, какое можно было бы иметь с MCU . Если в киноиндустрии сейчас доминируют общие вселенные, то это отчасти благодаря Смиту, чья View Askewniverse не только помогла проложить путь к MCU и DCEU , популяризировав признание гиков, но также создала и поддерживала наследие Кевина Смита: дружелюбное, увлекательное. , и безжалостно одержим поп-культурой.
История происхождения, подходящая для супергероя
Сценарист-режиссер ворвался в киноиндустрию в 1994 году, выпустив оригинальную черно-белую комедию « Клерки», основанную на его разочаровании в своей бесперспективной работе. В фильме, снятом всего за 27 000 долларов в том же магазине, где он работал, главные роли исполнили близкие друзья Смита, Брайан О'Халлоран и Джефф Андерсон. Смит был частью новой волны независимых авторов, которые вдохновляли парней по всей стране, что они тоже могут быть обнаружены уважаемым тогда Харви Вайнштейном, иметь большие кассовые сборы и показывать свои работы в Каннах.
Перенесемся в сегодняшний день, и эта формула, не говоря уже о самом Вайнштейне, практически исчезла. За исключением нескольких аутсайдеров, таких как Квентин Тарантино или Пол Томас Андерсон, чьи таланты бросили вызов логике индустрии, привлекательность знаменитого режиссера уже далеко не та, что была раньше.
По мере того как его сверстники переходили к более амбициозным проектам, чтобы удовлетворить свое раздутое эго, Смит всегда казался более комфортным, оставаясь в приземленном мире, который он уже создал. Клерки так хорошо работали из-за своей малости, как по размаху, так и по амбициям. Данте (О'Халлоран) и Рэндалл (Андерсон) были обычными парнями из среднего городка в Нью-Джерси, работали в обычном магазине и имели обычные встречи с обычными покупателями.
У персонажей были длительные дискуссии о совершенно нестандартных фильмах, таких как «Звездные войны» , потому что это то, что сделало бы большинство людей. Поэтому, когда бюджеты Смита после « Клерков» увеличились, а звезды стали более узнаваемыми, а его сюжеты стали более амбициозными, это всегда казалось несовместимым с его лучшими качествами.
Он, должно быть, тоже это знал, потому что продолжал использовать одни и те же вещи во всех своих фильмах, даже когда стал более уважаемым в индустрии. Будь то история о бездельниках в торговом центре ( Mallrats) , о любви к лесбиянкам (В погоне за Эми) или даже о экзистенциальном конфликте, основанном на Библии ( Догма), общее ощущение всегда было одним и тем же. Были длинные обличительные речи о поп-культуре, мужских пристрастиях к сексуальной жизни женщин и, что наиболее важно, персонажи, которые будут переноситься из фильма в фильм.
В духе мега-франшиз, которые Смит явно боготворил, он создал View Askewniverse, свою собственную кинематографическую вселенную. Всегда будет ссылка на кого-то из старшей школы. Все знали Рика Дерриса. Все шли на одну и ту же быструю остановку, чтобы перекусить. И все столкнутся с дуэтом торговцев наркотиками Джеем (Джейсон Мьюз) и Молчаливым Бобом (Смит), будь то художник комиксов из Нью-Йорка или настоящий ангел смерти.
Казалось, что Смит просто не мог расстаться со своим первоначальным успехом. Его обожание аутентичного мира, который он воссоздал с Клерками , возможно, было для него чем-то реальным, за что он мог держаться, когда он вошел в искусственность Голливуда. Сквернословящий Джей и мудрый Молчаливый Боб стали его собственной версией Бэтмена и Робина, или Человека-русалки и Очкарика. Бессмысленные крылатые фразы, такие как «Snoochie boochies», начали появляться повсюду в его фильмах.
А затем, в 2001 году, после того, как Джей и Молчаливый Боб наносят ответный удар , который вывел непрекращающиеся отсылки к прошлым фильмам на совершенно новый уровень, что привело к чему-то, что не-Смитхеду было бы трудно понять, казалось, что он, наконец, был готов. отбросить прошлое, остановить ссылки и еще больше поднять амбиции. « Девушка из Джерси» 2004 года , высокобюджетный роман с Беном Аффлеком и Дженнифер Лопес в главных ролях, был первым фильмом, в котором не было никаких предыдущих персонажей или отсылок, и это был критический и коммерческий провал. А затем в 2006 году он сделал Clerks II.
Назад к началу
Спустя 12 лет после того, как их впервые увидели работающими в Quick Stop, Данте и Рэндалл теперь занимались своим делом в вымышленном заведении быстрого питания Mooby's — немного тяжелее, немного грустнее, но с таким же низким уровнем эмоционального интеллекта. Исчезло малобюджетное очарование оригинала, более заметными были некачественные актерские способности двух главных героев. Юмор был более непристойным и казался более неприятным в более политкорректном пейзаже. Культурный комментарий был более пресным. Тот факт, что Данте пришлось выбирать между своей высокой богатой невестой Эммой (Дженнифер Швальбах Смит) и потрясающей Бекки (Розарио Доусон), очень походил на нелепую фантазию.
И все же, несмотря на все его бледные подражания оригиналу, в нем все еще присутствовало трогательное скрытое течение бесцельных людей в остановленном развитии. Смит, возможно, перешел из McJob в Голливуд, но он все еще мог направить свою прошлую неудовлетворенность, может быть, даже из-за разочарования в собственном творческом застое.
Этот застой на самом деле никуда не делся. Смит терял популярность и признание критиков с каждым последующим фильмом, даже когда он рисковал выходить из своей зоны комфорта. Индустрия в значительной степени оставила его позади, и он обратил свое внимание на подкастинг. Затем в 2018 году Смит перенес обширный сердечный приступ. Наряду с серьезными изменениями в образе жизни Смит вернулся в View Askewniverse, сначала с Джеем и Молчаливым Бобом Reboot в 2019 году, а теперь с Clerks III. Смит осознал, столкнувшись с собственной смертностью, что ему нужно больше времени и уединение со своими самыми любимыми творениями. Получившаяся в результате третья запись глубоко сентиментальна, восходит к более раннему, более простому времени и в меньшей степени является фильмом о Данте и Рэндалле, чем о клерках и, соответственно, о самом Смите.
Трилогия с печальным концом
Теперь владельцы Quick Stop, пятидесятилетние Данте и Рэндалл вернулись, как никогда, со своей знакомой динамикой и махинациями, пока у Рэндалла не случился сердечный приступ. Столкнувшись с собственной смертностью, Рэндалл решает перестать быть пассажиром в своей жизни и снять фильм о своей жизни на быстрой остановке.
Мета-есть не останавливается на достигнутом. Среди бумеровских отсылок к поп-культуре ( NFT ? Свидания с Tinder?) приправлено повторное введение почти каждого персонажа из франшизы Clerks . Затем становится ясно, что фильм в фильме – это оригинальные « Клерки », бит за битом. Не только это, но и производственные неудачи, с которыми сталкиваются Данте и Рэндалл при создании своего фильма, являются именно теми проблемами, с которыми Смит столкнулся как инди-дебютант.
На этом перенасыщенном рынке постоянных сиквелов и перезапусков некоторых киноэнтузиастов мучает один вопрос: сколько фан-сервиса нам действительно нужно? Смит смеется в лицо этому вопросу, создавая фильм исключительно из фан-сервиса, обратных вызовов и закулисных пасхальных яиц. Для тех, кто идет в кинотеатры на « Клерков III » или следит за карьерой Кевина Смита, все остальное будет разочарованием.
Вы здесь, чтобы услышать стоны Данте: «Меня даже не должно быть здесь сегодня!» Вы здесь, чтобы кричать «Snoochie Boochies!» когда Джей появляется на экране, вы как будто кричите: «Люк, я твой отец» или «Мистер Джей». Старк, я не очень хорошо себя чувствую. Вы здесь, чтобы вознаградить себя за то, что вы так долго придерживаетесь вселенной Смита, вы здесь, чтобы дать Смиту понять, что есть люди, которым все еще небезразлична его работа, и с глубокой любовью вспоминать инди-пейзаж кино 1990-х годов.
Грусть гораздо более заметна, чем в предыдущих фильмах « Клерки ». Мы узнаем, что Данте все еще скорбит о потере своей невесты (Доусон), которую сбил пьяный водитель, убив ее и ребенка внутри нее. Ее призрак постоянно говорит ему жить дальше, но он, похоже, не может этого сделать. Он не может забыть, что когда-то у него было многообещающее будущее, как и у Смита, которого когда-то превозносили как одного из следующих великих американских режиссеров.
Легко задаться вопросом, учитывает ли Смит траекторию своей собственной карьеры, свою неспособность двигаться дальше от предыдущих успехов и предыдущих периодов своей жизни. И, несмотря на неуклюжесть большей части фильма, бесстыдные самоотсылки и оторванный от реальности юмор, похоже, что Смит действительно позволяет себе славу того, что еще раз греется в прошлом, прежде чем позднее развитие сюжета действительно означает, что это действительно конец истории клерков .
Новое поколение?
Когда показывают отрывки из фильмов Рэндалла, это буквально сцены из первого фильма. Это немного магического реализма — смотреть на Данте и Рэндалла тридцатилетней давности и притворяться, что они того же возраста, что и сейчас, но это захватывающая часть кинематографической магии. Двое мужчин, так разочарованные своей застойной жизнью, смотрят на свое величайшее творение и понимают, что за свою жизнь они добились чего-то стоящего. И с этим они могут спокойно двигаться дальше.
С помощью Clerks III Смит написал последнюю главу величайшей истории своей жизни. Ему и его самым преданным поклонникам может быть очень трудно отпустить ситуацию, но даже Смит может понять, что иногда больше нечего сказать. Как и капитан Кирк до него, он знает, что пришло время новому поколению полностью взять на себя штурвал поп-культуры.