Коварный: обзор Red Door: полезный праздник паники

Коварная: Красная дверь не сбьет вас с ног, но заставит несколько раз подпрыгнуть на стуле. Пятая часть франшизы «Астрал» и прямое продолжение фильма «Астрал: Глава 2» 2013 года, новый фильм отличается повышенным уровнем доступности. Какой бы неуклюжей она ни была, начальная сцена фильма гарантирует, что зрителям не нужно слишком хорошо знать предыдущие части франшизы, чтобы следить за ее историей. В эпоху, когда кажется, что почти в каждом блокбастере есть свой набор домашних заданий, это неожиданное благословение.

Тем не менее, как бы освежающе прямолинейны ни были его намерения, «Астрал: Красная дверь» сильно страдает от тусклого сценария Скотта Тимса, который изо всех сил пытается привнести какую-либо размерность в историю и персонажей фильма. Визуально режиссура главного героя франшизы Патрика Уилсона, дебютировавшего здесь в качестве режиссера, банальна, но способна. Актер-режиссер демонстрирует фундаментальное понимание того, как использовать базовые инструменты, такие как блокировка и фокусировка, для получения разрушительно пугающего эффекта. Тем не менее, его простой стиль знаменует собой неизбежный шаг вниз для франшизы, которой изначально руководил режиссер «Заклятия» Джеймс Ван.

«Коварная: Красная дверь» начинается там, где закончилась ее предшественница 2013 года, когда дуэт отца и сына Джош (Уилсон) и Далтон Ламберт (Тай Симпкинс) соглашаются сохранить свои травмирующие воспоминания о царстве духов, известном как «Далее», а также духи нежити, скрывающиеся внутри него, подавлены. Когда фильм возвращается к Джошу и Далтону (старшему и задумчивому Симпкинсу) девять лет спустя, выясняется, что белые пятна в их воспоминаниях создали эмоциональный разрыв между ними. Однако, когда Далтон непреднамеренно красит дверь в Дальнее, он снова делает себя и своего отца уязвимыми для демонов их прошлого.

Благодаря географическому удалению главных героев друг от друга, «Астрал: Красная дверь» проводит большую часть первого и второго актов, попеременно терроризируя Джоша и Далтона ужасающими видениями и сверхъестественными атаками. Некоторые из этих последовательностей более эффективны, чем другие, но даже самые страшные моменты «Красной двери » не способны отвлечь от того факта, что ее структура чрезвычайно однонотна и повторяется. В то время как исследование затянувшейся детской травмы Далтона в фильме также иногда убедительно, его вынужденная дистанция от Джоша Уилсона не позволяет их отношениям когда-либо углубляться или становиться более сложными.

Плоскостности истории «Красной двери» не помогают ее неинтересные второстепенные персонажи, среди которых профессор Армаган (Хиам Аббасс из «Наследников »), властный, но совершенно неизведанный учитель рисования Далтона, и Крис Уинслоу (Синклер Дэниел), сосед Далтона по комнате в колледже. . Учитывая, как невероятно она ведет себя на протяжении всей «Красной двери» , последний персонаж вполне может быть Девушкой Мечты Маниакального Ужаса, в то время как Роуз Бирн по понятным причинам ходит во сне в течение нескольких записанных минут, которые она получает, чтобы повторить свою роль Ренаи, бывшей жены и доверенного лица Джоша.

Помимо безжизненного сюжета и персонажей, «Астрал: Красная дверь» временами так же ужасен, как и любой другой популярный фильм ужасов, выпущенный в этом году. Многие из его второстепенных декораций оказываются несущественными из-за циклической структуры фильма, но это не значит, что некоторые из них не нервируют. Эпизод с Далтоном из Симпкинса и вечно блюющим призраком мертвого студента колледжа демонстрирует лучшее использование звукового дизайна в фильме, а также забавную инверсию образа монстра под кроватью, который кажется, намеренно или нет, напоминающим самой страшной сцены из намного превосходящего «Пульса» Киёси Куросавы.

Еще одна запоминающаяся сцена заключает Джоша Уилсона в ловушку в аппарате МРТ и использует ограниченную визуальную перспективу его персонажа, чтобы значительно усилить напряжение, прежде чем представить лучший и самый ужасный пугающий прыжок в «Коварной двери» . Вместе эти сцены демонстрируют технические способности Уилсона как режиссера и даже предполагают, что однажды он сможет снять отличный фильм ужасов — если ему дадут сценарий лучше, чем тот, с которым он должен был работать здесь. «Красная дверь» дает понять, что Уилсон знает, как визуально построить сцену ужасов, но его усилиям часто мешает бессвязный, часто нелогичный сценарий фильма.

Как и многие фильмы ужасов до него, «Астрал: Красная дверь» становится значительно менее страшным, чем больше он раскрывает свой сюжет и монстров. Третий акт фильма, который безуспешно пытается вызвать настроение вдохновленного Ардженто фильма ужасов Джалло, значительно замедлен незаслуженной сентиментальной полосой и полным отсутствием действительно страшных моментов. Все эти ошибки приводят «Красную дверь» к кульминации, которая не только не соответствует внутреннему ужасу, которого она хочет достичь, но и заканчивается на неподходящей сахаристой ноте.

В целом, фильм лучше всего воспринимается как легкое дополнение к тому же основанному на страхе перед прыжком бренду ужасов, который некоторые из предыдущих сотрудников Уилсона, а именно Джеймс Ван, усовершенствовали и популяризировали. Он не так эффективен, как любой из фильмов, которым он пытается подражать, но в нем есть несколько действительно ужасающих моментов. Подобно картине, доставляющей своим персонажам столько хлопот, «Астрал: Красная дверь» — это разочаровывающе тонкая конструкция, но она способна поразить, в зависимости от того, под каким углом вы на нее смотрите.

Коварная: Красная дверь сейчас идет в кинотеатрах.