Лозы, кровь и разломы в изобилии: за VFX сезона 4 Stranger Things
В 4-м сезоне сериала « Очень странные дела» дети из Хокинса, штат Индиана, получили одни из самых страшных переживаний, которые у них были до сих пор (что говорит о многом), когда они боролись с новой угрозой из зловещего измерения, известного как Изнаночное. Это также проверило характер команд визуальных эффектов шоу, которым было поручено создать самые масштабные, взрывные сцены хита Netflix, а также некоторые из его самых ужасных, кошмарных сред.
Среди студий визуальных эффектов, которые работали над 4 сезоном «Очень странных дел», была Scanline VFX , студия, получившая премию «Эмми» и номинированная на «Оскар», ответственная за создание магии кино в « Игре престолов » HBO и « Капитан Америка: Зимний солдат » среди прочих проектов. Команда Scanline создала более 220 кадров в восьми эпизодах сезона, включая ужасные последствия бойни в лаборатории Хокинса, различные элементы Изнанки и порталоподобные «разломы» между нашим миром и темным измерением. Чтобы узнать больше об их работе над сезоном, Digital Trends поговорили с Джастином Митчеллом , супервайзером Scanline по визуальным эффектам в сериале «Очень странные дела» .
[Примечание: следующее интервью включает в себя обсуждение ключевых моментов сюжета — и сюрпризов — из 4 сезона сериала.]
Цифровые тренды: ваша команда работала над внутренней частью лаборатории Хокинса после того, как почти все были уничтожены, со всей кровью, телами и разрушениями. Что влечет за собой такая работа? Это кажется ужасным.
Джастин Митчелл: Большая часть нашей работы в этой последовательности включала цифровую матовую живопись. Произошла бойня, на полу лежали мертвые санитары и дети, а на стенах кровь и треснувшая плитка, где люди столкнулись с ними. Повсюду было много увечий, сломанные конечности и тому подобное, потому что, когда Один — или Векна — убивает своих жертв, он делает это, ломая им руки и ноги и выкалывая им глаза, что довольно жутко.
Вместе с детьми мы создавали их цифровые трехмерные изображения, а затем создавали матовую картину их конечностей в сломанном состоянии. Это потому, что когда они были на самом деле сняты, дети были в изуродованных позах, но не было никаких протезов и было сделано очень мало грима. Таким образом, работа в основном заключалась в попытке показать, что их кости были сломаны, а также в увеличении повреждений в этом месте.
Это больше, чем просто добавление брызг крови.
Определенно, да.
Забегая немного вперед, ваша команда также работала над разломом на Изнанку, который мы видим в трейлере Эдди, и несколькими другими, которые появляются на протяжении всего сезона. Что пошло на создание внешнего вида этих элементов?
Да, разломы определенно были постоянной темой для нас в этом сезоне. Мы создавали трещины всех форм и размеров, и трещины должны были не только появляться, но и проходить сквозь всевозможные материалы. [Им пришлось пройти] через доски на чердаке, через людей, через трейлер Эдди, через ландшафт, деревья и здания, в конечном итоге столкнувшись в центре Хокинса. Был даже разлом, который проходил через озеро.
Так что нам пришлось по-настоящему изучить, как создать некую соединительную ткань между всеми этими различными разломами и сделать их все согласованными. Это было в значительной степени основано на установленном прецеденте из предыдущих сезонов. Разломы появились в те сезоны, поэтому мы заимствовали из уже устоявшегося языка, но на самом деле они не были замечены в таком масштабе и не двигались так, как мы их изображали в этом сезоне.
Одно дело, когда они присутствуют, но, я полагаю, то, что они действительно двигаются, меняет дело.
Оно делает. Элементы, из которых образовались разломы, часто были своего рода симуляцией твердого тела, если это было здание, которое рушилось в разлом, или земля открывалась, или деревянные доски разбивались. Но затем была мясистая плесень, выросшая по бокам разломов, которая на самом деле помогла создать своего рода переходную зону между реальной фотографией в кадре и элементами компьютерной графики.
Были также лозы, которые ползли из Изнанки через отверстие в трещине. Лозы — очень важная часть «Очень странных дел», особенно в этом сезоне, поскольку они действуют как продолжение Векны, части его коллективного разума. А еще была мембрана — своего рода мясистая преграда, перекрывающая ширину разлома. Мембрана в основном служит дверным проемом между правой стороной вверх и изнанкой, и как только вы проходите через эту мембрану, вы оказываетесь на другой стороне этого мира.
И тогда вы должны зажечь все это тоже.
Верно. Этот красный, янтарный свет, исходящий из разломов, был важной частью языка этой вселенной, особенно потому, что действие многих наших сцен происходило ночью, и было важно показать движение разломов, что иногда было трудно сделать в обычной жизни. темнота. Этот красный свет освещал сам разлом, а также освещал соседние здания или деревья и тому подобное.
В частности, для разломов вам пришлось смешать множество элементов, представленных в более ранних сезонах, в единый цельный кадр. Это точно?
Я думаю, справедливо сказать, да. Раньше я не работал над «Очень странными делами» , но наша компания работала над третьим сезоном на подземной российской базе, где они создавали раскол. Мы провели много исследований и попытались развить существующий лор « Очень странных дел». Как шоу, они сильно выросли. Вначале бюджеты были довольно маленькими, и многие вещи делались практическими способами. Теперь они являются флагманским продуктом Netflix, поэтому бюджеты стали более значительными, у нас больше рук и больше времени, поэтому мы пытаемся немного повысить ставку.
Ваша команда проделала большую работу над 9-й серией, в том числе над интерьерами дома Крила с его виноградными лозами и жуткой атмосферой. Что пошло на создание атмосферы дома с привидениями?
На самом деле у них был дом Крила на съемочной площадке, поэтому мы создали цифровую копию того, что существовало, а не создавали все это целиком. Что мы сделали в Creel House в первую очередь, так это добавили лозы, через которые дети осторожно перешагивают…
Пока они не…
Да, именно. Это не работает так хорошо. В конце концов, эти лианы схватили их и прижали к стене, но им, конечно же, удалось сбежать. Итак, все лозы были оживлены. На съемочной площадке были украшены практичные лозы, и художественный отдел также повесил лозы на стены, поэтому мы попытались соответствовать эстетике, которая была там. Но лианы, одетые на съемочной площадке, на самом деле не двигались, в то время как наши двигались. Так что нам пришлось сопоставить лозы и нижние участки, которые являются важными аспектами сериала « Очень странные дела»…
Нижняя растяжка?
Да, это нечто похожее на змеиную кожу — эта паутина, которая часто появляется по краям расщелин и вокруг лиан. На самом деле он сделан из расплавленной пузырчатой пленки. Мы создали цифровое представление этого, но на съемочной площадке это делается именно так. Таким образом, нам также пришлось создать в наших эпизодах некоторое цифровое растяжение нижнего мира. Вы можете увидеть это в трейлере Эдди, когда разлом расширяется, и в сценах, где дети проходят через разлом. Он также появляется в доме Крила и в эпизоде с радужной комнатой, где Одиннадцать сражается с Первым и в конечном итоге прорезает через него трещину в стене позади него.
Вы упомянули эту сцену ранее, но расскажите мне больше о большой, завершающей сезон сцене разрушения, когда Хокинс разрывается на части четырьмя сближающимися разломами. Вы должны были создать это в ночное время, а затем мы снова видим это при дневном свете. Как развивалась эта сцена?
У нас было цифровое изображение Хокинса, и иногда в нем использовались фотоснимки, а некоторые были полностью компьютерными. Это дало нам контроль над освещением, но нам пришлось немного изменить язык окружающей среды, чтобы заставить его работать в дневное время. Например, красное освещение не так хорошо работает [в дневное время], потому что оно конкурирует с дневным светом. Компромисс заключается в том, что вы можете увидеть отражающую способность мясистой плесени, физическую природу лоз и их слизистость в дневное время. Но все это было основано на одной и той же установке и языке, в конечном счете.
Были ли кадры, которые оказались сложнее, чем вы ожидали? Какие-нибудь неожиданные проблемы, которые возникли с конкретными сценами?
Всегда есть проблемы, но часто это не то, чего вы ожидаете. В этом большом предпоследнем эпизоде в Хокинсе было много сложных элементов и слоев, над которыми нужно было работать, так что это было сложно, но на самом деле это не было проблемой. Сцена с домом Крила была сложной, потому что, когда они снимали эту сцену, в реальных декорациях было много атмосферы, и дети ходили с фонариками и светили ими на виноградные лозы, чтобы посмотреть, куда они идут. Мы должны были согласовать все эти движения фонарика, чтобы освещение на элементах компьютерной графики менялось, когда они попадали в фонарики, точно так же, как практические элементы освещались на съемочной площадке.
Что делало его особенно сложным, так это то, что луч фонарика также освещает пыль или дым в воздухе. Мы накладывали элементы [визуальных эффектов] перед детьми и позади них, когда они ходят, и нам также нужно было согласовать плотность атмосферы и света, проходящего через нее, с освещением на реальных поверхностях. Эти вещи были одними из самых сложных для правильной интеграции.
Наконец, я должен спросить: каково это работать над таким большим проектом, как «Очень странные дела» ? Теперь это такой культурный пробный камень, что внутри он должен ощущаться немного по-другому.
Я не мог быть счастливее. Это было потрясающе. Я был в восторге от возможности поработать над «Очень странными делами» . Это шоу, которое я люблю, несмотря на визуальные эффекты, которые были действительно звездными на протяжении всех сезонов. Я – фанат. Я помню 80-е годы как расцвет моей юности, поэтому наличие этого на заднем плане только добавляет радости от просмотра шоу. Я думаю, что Дафферы проделали потрясающую работу по созданию баланса жанров и стилей где-то между Стивеном Спилбергом и Стивеном Кингом .
Жанр хоррор-приключения очень веселый, а повествование превосходное. Иногда это немного горько, когда художник по визуальным эффектам работает над чем-то, что вам действительно нравится, потому что вы получаете спойлеры и как бы знаете, что произойдет, прежде чем все остальные. Но я был очень взволнован работой над сериалом, и это был отличный опыт.
Четвертый сезон « Очень странных дел» уже доступен на Netflix.
