Обзор Барби: добро пожаловать на шоу Mattel

Есть Барби, а есть Барби . Одна из них — самая культовая кукла из когда-либо созданных, а другая — фильм лета. Один из них предназначен для того, чтобы вдохновлять и извлекать выгоду из мечтаний маленьких девочек, а другой — фильм, призванный расширять возможности и извлекать выгоду из мыслей и желаний женщин всех возрастов. Один может быть кем угодно, а другой отчаянно хочет быть всем. Оба продукта принадлежат одной и той же империи игрушек Mattel.

Это может показаться слишком резкой критикой для Барби , третьего фильма режиссера Греты Гервиг, чьи предыдущие работы, «Леди Берд» 2017 года и «Маленькие женщины» 2019 года, по праву заслужили ей место среди лучших американских режиссеров, работающих сегодня. Проблема в том, что Барби *знает*, что это продукт, и ей это не нравится. Фильм, который Гервиг написала в соавторстве со своим партнером Ноем Баумбахом, посвящает немалую часть своей энергии признанию и высмеиванию всех проблемных аспектов собственного существования.

Под слоями искусственности и пастельного ликования фильма скрывается постоянное чувство беспокойства со стороны Гервиг, которая, кажется, разрывается между желанием насладиться своей первой высокобюджетной студийной возней и чувством вины за корпоративные прихоти, которые она будет удовлетворять, если она это сделает. Этот внутренний конфликт вечно присутствует в Барби , и это то, что делает фильм интересным, а также мешает ему достичь высот, которые он мог бы достичь в противном случае. Иными словами, фильм похож на куклу, которая его вдохновила: больше, чем должно быть, но меньше, чем вам хочется думать.

Страх Барби перед художественным мошенничеством по большей части отсутствует в ее очаровательном первом действии. Вслед за умным отсылкой к Стэнли Кубрику, которая, к сожалению, была испорчена в первом трейлере, «Барби» проводит первые 10 минут, знакомя вас с ярким искусственным домом в стиле Уэса Андерсона своей главной героини, Стереотипной Барби (Марго Робби). Фильм следует за ней, когда она мирно просыпается, принимает душ без воды, пьет, ничего не глотая, и спускается с крыши дома своей мечты без окон прямо на водительское сиденье своего идеального розового кабриолета.

Последовательность ошеломляющая, чтобы созерцать. От пластиковых декораций дизайнера-постановщика Сары Гринвуд в натуральную величину до беспрецедентной приверженности Робби искусству питья и искусственному расчесыванию волос, Барби сразу же переполнена достаточно умными деталями и визуальными идеями, чтобы убедить вас в том, что вы действительно перенеслись в альтернативную реальность. Несмотря на все недостатки Барби , ее построение мира и чувство погружения оставляют желать лучшего. Даже саундтрек к фильму изначально служит и рассказчиком, и комментатором, что только помогает ему выглядеть, звучать и ощущаться поначалу как действительно сумасшедший балет мечты 1950-х годов.

Именно в эти первые минуты Барби представляет своих других, альтернативных Барби, все из которых занимают разные должности, и их играют все, от Исса Рэй, Хари Неф и Александры Шипп до Эммы Макки и Дуа Липы. Также в Барбиленде присутствует Кен (великолепный Райан Гослинг), который проводит свои дни в надежде, как отмечает вездесущий Рассказчик Хелен Миррен, что Барби Робби взглянет в его сторону хотя бы раз. Помимо Кена Гослинга, есть, конечно, и другие Кены, которых сыграли Симу Лю, Кингсли Бен-Адир, Нкути Гатва, Скотт Эванс и многие другие. На протяжении большей части своего укороченного первого акта Барби преуспевает благодаря харизме звездного состава, ироничному чувству юмора и собственному визуальному великолепию. На самом деле легко представить себе версию Барби , которая даже никогда не покидала Барбиленд.

Возможно, это было к лучшему, учитывая, что у Барби начинаются проблемы после того, как она отправляет забывчивых кукол Робби и Гослинга в Реальный мир (то есть в Лос-Анджелес). Барби, страдающая от внезапных мыслей о смерти, плоскостопия и вспышек целлюлита на бедрах, советует Странная Барби (Кейт Маккиннон), кукла, с которой слишком грубо играли, что ей нужно покинуть Барбиленд, если она хочет, чтобы все вернулось к тому, что было раньше. Таким образом, согласившись позволить Кену присоединиться к ней, Барби Робби отправляется на поиски человеческой девушки, ответственной за ее неожиданный экзистенциальный кризис.

Ее путешествие сводит ее лицом к лицу с Сашей (Ариана Гринблатт), разочарованной девочкой-подростком, а также с ее находящейся в стрессе матерью Глорией (Америка Феррера), в то время как Кен открывает ему мужские чудеса патриархата. Подпитываемый желанием, наконец, заставить Барби ответить взаимностью на его романтические предложения, Кен решает вернуть с собой патриархат в Барбиленд, решение, которое только погружает депрессивную куклу Робби в еще больший экзистенциальный кризис и оказывается губительным для фильма. Вместо того, чтобы на самом деле исследовать способы, которыми общество слишком часто отстраняет и пытается загнать женщин в рамки, Барби использует ошибочное стремление Кена к славе как предлог для монолога об ужасах патриархата.

Сцены не только отвлекают внимание Барби от милых кинематографических изысков, но и сглаживают ее идеи до тех же пустых банальностей, которые лучше подошли бы рекламе Mattel. Хуже того, фильм опирается на Глорию Ферреры и Сашу Гринблата, двух наименее раскрытых персонажей, чтобы объяснить несправедливость патриархата Барби Робби вместо того, чтобы позволить ей самой прийти к своим выводам. Эти сцены, большинство из которых кажутся уменьшенными версиями пламенного монолога Флоренс Пью из « Маленьких женщин » Гервиг, лишают Барби ее тематического богатства и нарушают ранее установленный баланс между красочным зрелищем и неотразимой фантазией.

Сюжетно и тематически Барби имеет много общего с шедевром Питера Вейра 1998 года «Шоу Трумэна» , в котором также рассказывается о персонаже, осмеливающемся попытаться вырваться из коробки, в которую его поместили. Хотя Барби заимствует арку из этого фильма, тем не менее, она совершает ошибку, слишком часто смещая фокус и повествовательную силу от своей недовольной, неуверенной в себе героини. По несколько трагическому повороту судьбы, хотя Барби — редкий студийный блокбастер, который кажется созданным настоящим художником из плоти и крови, он мог бы выиграть от меньшего количества реальных человеческих персонажей. Это и свидетельство фильма, и один из его фатальных недостатков, что его самые человеческие персонажи сделаны из пластика.

Отчасти это потому, что Робби и Гослинг в своих ролях совершенно завораживают. За прошедшие годы Робби зарекомендовала себя как одна из самых смелых актрис, работающих сегодня. Здесь она дает одно из своих самых больших и динамичных выступлений на сегодняшний день, прыгая от экзистенциального отчаяния к искрящейся теплоте с той же элегантностью, что и танцоры, населяющие фон нескольких музыкальных эпизодов фильма. Ее разносторонность никогда не бывает более ясной, чем когда она заикается и убегает от очень публичного унижения со стороны Саши Гринблатта только для того, чтобы кричать в сдавленном рыданиях, что она не может быть фашисткой, потому что она даже не контролирует железные дороги или поток торговли! Вы можете, как и Робби, одновременно смеяться и плакать.

В противоположность ей Гослинг делает столько же, сколько и страдающий, идиотский Кен, превращая представление, которое сочетает в себе романтическую тоску, которую он продемонстрировал в «Голубой валентинке» , с той же физической комедией фарса, которую он привнес в «Славных парней » Шейна Блэка. Гослинг и Робби, как и операторская работа Родриго Прието и постановочный дизайн Сары Гринвуд, вероятно, получат много похвал за свою работу в Барби , и вполне заслуженно. Человечность и артистизм, которые они привносят в фильм, наряду с часто элегантной режиссурой Гервиг, наполняют его достаточной жизнью, чтобы его можно было легко рекомендовать.

Это также, несомненно, один из самых странных смешанных пакетов года, фильм, которому суждено было быть упакованным и проданным в коробке, и все же он отчаянно кричит о том, как сильно он ненавидит быть товаром. Однако в конце концов никто не может получить все, что хочет, даже Барби.

Сейчас Барби играет в театрах.