Обзор «Дюны: Часть вторая»: красивая ошеломляющая научно-фантастическая эпопея

Почувствовать себя по-настоящему перенесенным научно-фантастическим фильмом — значит обнаружить, что ваш мозг пытается не отставать от глаз, поскольку каждый кадр предлагает новые доказательства того, что вы совершили аварийную посадку в совершенно новом месте. Именно такую ​​сенсацию вызвала «Дюна: Часть вторая» , заключительная часть монолитно-массивной, четкой адаптации романа Фрэнка Герберта 1965 года Дени Вильнёва. Как и его предшественник , это блокбастер, имеющий главным образом косметическую привлекательность — триумф построения мира, визуальное воображение которого простирается от мельчайших деталей бруталистского постановочного дизайна (гигантские корабли, гигантские здания ) до мельчайших реквизитов.

Просто посмотрите на шлемы . Элегантное снаряжение астронавта Джоша Бролина. Верхняя часть армейской черной брони, украшенная жужжащими штуковинами на спине. Демонические рога в форме полумесяца, которые носят сотрудники Колизея, фирменная униформа, достаточно экстравагантная, чтобы на Met Gala взорвались фотовспышки. Если кому-то нужны дополнительные доказательства того, что «Дюна» использовала лазерную стрельбу, чтобы вытеснить «Звездные войны» в общественном воображении — чтобы украсть титул главной космической оперы Америки у франшизы, вдохновленной ее исходным материалом, — само разнообразие головных уборов, позорящих мандалорцев , сделает свое дело. . Могучие статуи должны быть построены в честь художника по костюмам Жаклин Уэст .

Смотря «Дюна: Часть вторая» , мало кто станет отрицать, что Вильнев, квебекский автор арт-хауса, ставший настоящим голливудским хитмейкером, укротил непослушные пустыни Арракиса. Он сделал то, что не смогли Алехандро Ходоровски и Дэвид Линч, и превратил якобы не снимаемый в кино культовый объект в популярное, популистское развлечение – огромное кинособытие для мультиплексных масс. Тем не менее, его «Дюна» по-прежнему приносит удовлетворение почти исключительно как зрелище, как нечто, на что можно просто поглазеть. Его эффект довольно сокрушительно наркотический, благоговение, притупленное сухой, утомительной феодальной интригой истории Герберта. Кто знал, что можно быть настолько изумленным и в то же время так скучать?

Дайте вторую часть вот это: она более маневренная и захватывающая, чем первая . Разрезать 800-страничную историю на две части было, пожалуй, единственным способом достоверно и связно перенести ее на экран. ( Дюна Линча 1984 года , на которую была написана вся книга чуть более чем за два часа, не была образцом повествовательного смысла.) Но подход Вильнева привел к прелюдии блокбастера, прославленному разогреву, большая часть его 155 минут была посвящена сервировка стола. Он существовал только для того, чтобы представить характеры персонажей толстовского масштаба; мифология, насыщенная жаргоном; и центральное место, негостеприимная пустынная планета, коренные жители которой, фримены, были психологически и физиологически преобразованы природным ресурсом, загадочным, очень желанным веществом, известным в просторечии как пряность.

Можно было бы потратить целый обзор на изложение пояснительных событий этой незавершенной первой главы. Вильнев и соавтор сценария Джон Спайтс тратят на это мало времени, вместо этого продолжая с того места, где остановился их захватывающий сюжет «Продолжение следует…», с отпрыском-подростком Полом Атрейдесом (Тимоти Шаламе из « Вонки ») и его матерью-ведьмой-фанатиккой Джессикой ( «Сило »). Ребекка Фергюсон), вынужденная отправиться в засушливые дебри Арракиса. Они единственные, кто выжил после засады, устроенной их заклятыми политическими соперниками, Харконненами — тираническими аристократами-мутантами, которые десятилетиями грабили планету и собирали урожай ее пряностей. Чтобы отомстить за своего отца, Полу, возможно, придется принять роль мессии легенд и пророчеств и объединить Свободных вокруг общего дела — уничтожения их общего врага.

Это еще не половина дела. Сюжет «Дюны » плотен, как телефонная книга. Но там, на песке, вдали от дворцовой политики первой части , история немного оживает. В путешествии героя Пола есть несомненная, хотя и знакомая, загвоздка, которая основана на его полувольной ассимиляции с коренным населением – классическая мелодрама, которая разъясняет « Аватар» как еще одно научно-фантастическое видение, рожденное под влиянием Герберта. Какой-то благословенный юмор высовывается из грязи в образе вождя племени Хавьера Бардема, Стилгара, скептика, ставшего истинно верующим, чья восторженная поддержка является оазисом легкомыслия в пустыне бесстрастных пророчеств. И хотя игра Зендая в роли воина Свободных Чани, женщины из предупредительных снов Пола, имеет явно современную динамику, возможно ли, чтобы фильм, действие которого происходит в далеком будущем, казался анахронизмом? — щенячье ухаживание придает этому материалу из каменных скрижалей желанное человеческое измерение.

Несмотря на всю свою современную работу по эффектам, «Дюна: Часть вторая» обладает масштабом и величием — даже немного более сложным темпом — эпопеи Старого Голливуда. Отчасти это связано с звездным актерским составом, который раньше снимался в библейских фильмах и фильмах-катастрофах. Словно чтобы компенсировать громкие имена, потерянные в резне в середине первой части, Вильнев наводняет поля новыми персонажами, такими как галактический император (Кристофер Уокен, молчащий половину своего времени на экране, как будто боясь своего знаменитого , часто имитируемый диалект испортит потустороннее правдоподобие) и его дочь, принцесса Ирулан (партнерша Шаламе по « Маленькой женщине » Флоренс Пью). К клану Харконненов, обремененных протезами, присоединилась звезда Элвиса Остин Батлер, чей бледный садист уровня «Игры престолов» Фейд-Раута добавляет в происходящее нотку приятного манерного злодейства. У него великолепный выход: сфальсифицированная съемка гладиаторского поединка в призрачном черно-белом цвете. Но фильм мог бы представить его раньше, чем в середине этого долгого сидения.

Герберт задумал «Дюну» как аллегорическое видение Ближнего Востока, разоренного жаждущими нефти захватчиками. На экране это остается непростой путаницей противоречий: критика колониализма, которая слишком легко принимает форму истории о белом спасителе, своего рода « Лоуренса Аравийского» из глубокого космоса . Вильнев ощутимо усложняет это популярное прочтение, делая Чани выразителем возражений гипотетической аудитории (здесь она светский голос разума, явно указывающий на то, как догма Бене Джессерит может быть использована для контроля и эксплуатации Свободных), одновременно подчеркивая ворчание Поля. сомнения и коварные манипуляции кампанией Джессики по обращению в веру. (Как и в «Докторе Сне» , царственная, классическая красота Фергюсона приобретает мистическое хищническое качество.) С другой стороны, есть что-то довольно колониальное в том, как эти « Дюны » населяют мир, символически арабский в одежде и языке, актерами неарабского происхождения. И это не говоря уже о случайных реальных отголосках приключений, в которых репрессивная оккупация противопоставляется революционному джихаду.

Даже те, кому не нравится оптика «Дюны» , могут попасть под влияние величественного исполнения Вильнева. Действие мифическое, связное и, прежде всего, тяжелое : когда Пол возглавляет Свободных в атаке на одно из шахтерских судов Харконненов, вы чувствуете тяжесть инфернально колоссальной машины своими костями. И когда из глубины поднимается червь знаний, готовый быть сломленным, как упрямая лошадь, вторгшимся Павлом, весь зал трясется и дрожит. Композитор Ханс Циммер никогда не находил более идеального визуального соответствия своим оглушительным звуковым атакам, грохоту напыщенности Dolby, ставшему его визитной карточкой . Возможно, в этом году выйдут более дорогие или более захватывающие голливудские фильмы, но не ждите еще одного огромного .

Тем не менее, режиссер – удручающе буквально ткач снов. Он играет «Дюну» невероятно прямолинейно, как госпел. Это может быть одним из ключей к успеху проекта; после многих лет отравленного иронией супергеройского легкомыслия, громовая самосерьезность этого двухчастного видения обладает определенной новизной, экзотическим привкусом. Но научная фантастика, столь непримиримо странная, как у Герберта, возможно, заслуживает более психоделической интерпретации. Несмотря на всю свою пограничную бессвязность, версия Линча использовала стоунер-роковый фактор «эй» « Дюны » . Вильнев превращает текст в зрелище левого полушария мозга, в научно-фантастический фильм, все тайны которого лежат прямо на поверхности. Но чего можно было ожидать от опытного мастера, который посмотрел на«Бегущего по лезвию» и решил, что его интересуют бесконечные дебаты о репликантах?

Для Вильнева кинематографичность «Дюны» заключается в ее масштабе и текстуре — возможности визуализировать огромную вселенную природных и технологических чудес. То, что персонажи, даже (или, возможно, особенно) избранный Шаламе « Удар тигра », обладают индивидуальностью шахматных фигур, – это ошибка, которую режиссер рассматривает как особенность. «Дюна» , может быть, и является основополагающей классикой, но во многих научно-фантастических приключениях, вдохновленных ею, имелся здравый смысл представить Хана Соло (или, по крайней мере, держать при себе Дункана Айдахо), чтобы подорвать торжественные религиозные дебаты и бесконечную борьбу за власть. «Дюна: Часть вторая» не хочет умалять ничего из этого. Приятно сыграть огромную партию в шахматы — или, учитывая раздвоение объемистой истории Герберта, половину игры. По крайней мере, доска красивая.

«Дюна: Часть вторая » сейчас идет в кинотеатрах по всему миру. Чтобы узнать больше о произведениях А. А. Дауда, посетите его страницу «Авторы» .