Обзор «Индиана Джонс и циферблат судьбы»: неровный, но занимательный вывод
Одна из самых странных смешанных сумок года, «Индиана Джонс и циферблат судьбы», оказалась настолько плохой, как многие ожидали, и лучше, чем, скорее всего, представлялось. Этот фильм не только первый фильм об Индиане Джонсе, снятый не Стивеном Спилбергом , но и призван стать пятой и последней главой сериала. Оба эти аспекта «Кольца судьбы» заставляют режиссера «Форда против Феррари » и руководителя «Логана » Джеймса Мангольда добиваться успеха и терпеть неудачи так, как ему удобно. С одной стороны, «Циферблату судьбы» не хватает многих определяющих черт франшизы, а именно уникального спилберговского воодушевления.
С другой стороны, фильм может похвастаться удивительно многоуровневой тематической глубиной, которая могла быть достигнута только таким режиссером, как Мангольд, чья привязанность к своим персонажам сделала его популярным режиссером таких лебединых песен франшизы, как Dial of Destiny и Logan . Какими бы разочаровывающими они ни были, многочисленные технические недостатки его последнего фильма также трудно связать непосредственно с ним. Мангольд, в конце концов, не единственный относительно опытный студийный режиссер, работающий сегодня, который делает фильмы, которые все еще слишком полагаются на дрянную компьютерную графику и цифровые эффекты.
Самая большая проблема с «Циферблатом судьбы» заключается в том, что никогда не кажется, что Мангольд получал столько удовольствия от создания фильма. На протяжении 154-минутного хронометража можно понять, как Мангольд сгибается под тяжестью наследия своего беспрецедентного предшественника. Следовательно , «Циферблату судьбы» не хватает режиссерского озорства, которое, несмотря на их недостатки, присутствует во всех четырех предыдущих фильмах об Индиане Джонсе . В то же время чрезмерно внимательное прикосновение, которое Мангольд привносит в The Dial of Destiny, также гарантирует, что его меланхоличные, удивительно сладкие финальные ноты звучат так же хорошо, как и они.
«Индиана Джонс и циферблат судьбы» начинается с путешествия в прошлое, в Европу 1944 года. Пролог блокбастера следует за Индианой Джонсом Харрисона Форда, когда он и его неуклюжий партнер-археолог Бэзил Шоу (Тоби Джонс) пойманы, пытаясь спасти драгоценный исторический артефакт от легиона нацистских солдат. Их поимка приводит к серии несчастных случаев и столкновений в нацистском поезде, в результате которых Инди и Бэзил завладевают половиной знаменитого Циферблата Архимеда, артефакта, желанного постоянным злодеем Циферблата Судьбы и стендом Вернера фон Брауна . in, Юрген Фёллер (Мадс Миккельсен).
Двадцать пять лет спустя старший Инди Форд живет один в квартире в Нью-Йорке, медленно приближаясь к полноценной пенсии. Все еще оплакивающий потерю сына и находящийся на грани развода со своей женой Марион Рэйвенвуд (Карен Аллен), Инди быстро вырывается из своего вялого существования с прибытием его крестницы, Хелены Шоу (Фиби Уоллер-Бридж), оставшейся в живых. дочь Бэзила Джонса. После того, как его обманом заставили отдать ей свою половину Циферблата Архимеда, Инди намеревается забрать артефакт до того, как Хелена продаст его или все еще интригующий Фоллер Миккельсена не получит его. Далее следует игра в кошки-мышки, путешествующая по миру, которая довольно близка к устоявшейся формуле приключенческого сериала франшизы.
В чем The Dial of Destiny отклоняется от хорошо зарекомендовавшего себя пути своей франшизы, так это в зависимости от визуальных эффектов, из-за которых огромные части его мира и последовательности действий выглядят резиновыми и фальшивыми. Пролог фильма, действие которого происходит в нацистской Германии, — единственный эпизод, который кажется по-настоящему беззаботным и беззаботным, как будто Мангольд позволил себе в те дни на съемочной площадке взять несколько страниц из пьесы Спилберга и просто повеселиться . К сожалению, этот эпизод сильно страдает из-за того, что он полагается на визуальные эффекты омоложения, которые должны сделать Форда похожим на 1980-х, но просто сделать его похожим на персонажа видеоигры, а не на живого, дышащего человека.
Как только Мэнголд отказывается от Инди, переделанного в цифровом виде, Форд оказывается так же хорош, как и прежде, в «Циферблате судьбы» . Когда он стал старше, Форд сменил свою некогда характерную грубость и физически внушительную внешность на более эмоционально интроспективную личность, но со времен «Бегущего по лезвию 2049» он не чувствовал такого контакта со всеми своими способностями, как здесь. Его комедийный момент так же идеален, как и всегда, и его стремление сыграть своего культового археолога на этот раз в роли убитого горем, подавленного человека — человека, чье горе и страсть к истории оставили его в затруднительном положении в настоящем — это одна из немногих вещей. о Циферблате Судьбы , который действительно оправдывает свое существование.
В отличие от него, и Уоллер-Бридж, и Миккельсен оказались хорошими противовесами Индиане Форда, хотя Хелена первого немного страдает от излишне колючего первоначального изображения ее в фильме. Вместе эти трое привносят реальную жизнь в три центральные силы «Циферблата судьбы» , даже несмотря на то, что Мангольд и оператор Федон Папамайкл часто не могут соответствовать фирменному режиссерскому взгляду Спилберга. Большинство экшн-сцен Dial of Destiny проваливаются либо из-за их собственных несовершенных визуальных эффектов, либо из-за слишком аккуратного стиля Мангольда. Фильм по-прежнему настолько озабочен продвижением своего сюжета, что обычно предпочитает не наслаждаться хаосом или насилием в различных декорациях.
Вдохновенных визуальных гэгов немого кино, которые Спилберг привнес в свои фильмы об Индиане Джонсе, нигде нет в «Циферблате судьбы» . Ни один эпизод в фильме не может сравниться с безумно-абсурдной отчаянной схваткой Форда и Кейт Кэпшоу в ночном клубе в «Храме Судьбы» , затяжной дракой Форда вокруг движущегося самолета в «В поисках утраченного ковчега » или с балетной грандиозностью первого исследования храма в этом фильме. побег. Наоборот, многие сцены из «Кольца судьбы» вызывают странную аллергию на веселье.
Прямолинейный визуальный подход Мангольда лишает Dial of Destiny кровавой злобы, которую Спилберг и Джордж Лукас часто старались изо всех сил привнести во франшизу. В фильме много ударов кулаками по лицам нацистов, но он никогда не плавит у своих злодеев морды на наших глазах, не вырывает их сердца, не прикалывает кого-либо из них к стене стрелами и не позволяет любому из них быть съеденным заживо. Огненные муравьи. Результатом всех этих упущений стал фильм об Индиане Джонсе, в котором временами отсутствует какая-либо реальная индивидуальность, чего нельзя сказать даже о худших частях франшизы, снятых Спилбергом, таких как «Индиана Джонс и Королевство хрустального черепа» .
В то время как Мангольд никогда не приближается к воспроизведению усиленной энергии кинопроизводства Спилберга или халтурной крови, которую он и Лукас приняли в первых частях сериала, режиссер Ford против Ferrari действительно привносит тонкий штрих в историю The Dial of Destiny и темы. В своем третьем акте фильм настолько искренне посвятил себя крупнейшему научно-фантастическому повороту в истории своей франшизы, что на короткое время достигает трансцендентной глупости. Мангольд, с помощью эмоционально грубой центральной игры Форда, использует этот тональный максимум, чтобы подтолкнуть «Циферблат судьбы» к финалу, который подрывно тихий и трогательный.
На протяжении большей части фильма Мэнголд мудро сопротивляется воспроизведению старых хитов франшизы об Индиане Джонсе. Он стремится оставить свой след в сериале, который навсегда останется его первоначальным режиссером и звездой. Даже если ему это не удастся полностью, сопротивление режиссера навязыванию ностальгических воспоминаний своих зрителей делает финальную сцену «Кольца судьбы », которая отдает дань уважения прошлому, такой эффектной. По иронии судьбы, именно когда The Dial of Destiny решает пройти по стопам своей франшизы, ему удается проложить новый путь как для себя, так и для своего героя.
«Индиана Джонс и циферблат судьбы» сейчас идет в кинотеатрах.