Обзор лифта: неотшлифованный триллер об ограблениях Netflix

У Лифта есть много преимуществ. Новый триллер об ограблениях под руководством Кевина Харта, во-первых, имеет впечатляющий и очаровательный состав талантливых актеров, каждый из которых, кажется, искренне рад стать его частью. Этот фильм также принадлежит к поджанру, который, возможно, больше, чем любой другой, ассоциируется с легким и непринужденным развлечением, что помогает представить его в еще более привлекательном свете. Но независимо от того, сняты ли они Стивеном Содербергом или, в случае с «Лифтом» , Ф. Гэри Греем, триллеры об ограблениях должны быть кинематографичными, а это то, чем последний полнометражный фильм Netflix решительно не является.

Над всем «Лифтом» висит незаконченность. Кажется, что фильм был слеплен в безумной спешке: все внешние сцены освещены одинаково, а монтаж поочередно кажется намеренно запутанным и хаотичным. Привлекательность актерского состава не позволяет ему когда-либо стать слишком унылым романом, но при этом он никогда не победит вас. Кажется, что этому фильму, как и многим другим оригиналам Netflix , сразу же суждено стать забытым названием в фильмографиях всех его актеров.

«Лифт» — это одновременно ансамблевый триллер и новый звездный автомобиль для его главного героя Кевина Харта. Популярный комик, ставший актером, играет в фильме Сайруса Уитакера, искусного вора произведений искусства, которого постоянно преследует Эбби Гладуэлл (Гугу Мбата-Роу), решительный агент Интерпола, которая поделилась с ним коротким романом за год до начала «Лифта» . В фильме рассказывается о Сайрусе, когда Эбби просит его помочь Интерполу уничтожить Ларса Йоргенсена (Жан Рено), влиятельного инвестиционного банкира, который тайно финансирует террористические атаки, которые он затем использует для манипулирования мировыми фондовыми рынками в свою пользу. В обмен Сайрус и его команда воров получат полный юридический иммунитет за все свои прошлые преступления.

Однако победить Йоргенсена будет непросто. Эбби, Сайрусу и его команде придется работать вместе, чтобы не только украсть золотые слитки на сумму 500 миллионов долларов у грозного, всемирно известного преступника, но и сделать это, не предупредив его о краже, пока не станет слишком поздно. Для этого им придется украсть золотые слитки, пока их перевозят по Европе на самолете, не приземляя его. Это потрясающее ограбление для такого мясистого фильма, как «Лифт» , и оно открывает двери для множества кинематографических, сногсшибательных декораций и трюков.

К сожалению, Lift никогда не реализует свой потенциал. Ограблению фильма, действие которого происходит в основном в двух самолетах и ​​диспетчерской вышке, мешает скучность декораций и необъяснимая пустота центрального пассажирского самолета. Компьютерная графика, используемая для воплощения в жизнь внешних аэрофотоснимков, не так вопиющая, как привыкли современные зрители, но она также значительно затрудняет кульминацию «Лифта » для продажи своих якобы ставок на жизнь и смерть. Разработке фильма также мешает неуклюжий сценарий Дэниела Кунки, который предлагает все более невероятные способы удержать героев на пути, с которого они должны иметь возможность легко свернуть.

Грей не новичок в высокобюджетных боевиках и триллерах об ограблениях. Предыдущие работы режиссера включают в себя все, от «Пятницы » и «Все в порядке» до «Ограбление по-итальянски » и «Прямо из Комптона» , но в «Лифте » отсутствует техническое мастерство многих его прошлых фильмов. Фильм выглядит визуально плоским и непреднамеренно переэкспонированным, что стирает предполагаемую сексуальность его криминального сюжета и санирует и без того недоработанную романтическую сюжетную линию между Сайрусом Харта и Эбби Мбаты-Роу. Последний чувствует себя в полной мере обязанным похожему сюжету между Брэдом Питтом и Кэтрин Зетой-Джонс в фильме «Двенадцать друзей Оушена» 2004 года, но низкосортная телевизионная эстетика «Лифта » лишает его кинематографической чувственности, которая необходима для путешествующих по миру романтических криминальных приключений.

Что делает этот конкретный недостаток еще более разочаровывающим, так это сумма денег, которая была явно и явно потрачена на Lift . В фильме представлено множество потрясающих реальных локаций, и его масштаб кажется достаточно огромным. Тот факт, что в фильме хватает мудрости не имитировать европейские города и деревни, но ему не хватает технической точности, необходимой для того, чтобы они сияли, отчасти и делает его таким странным фильмом. В нем есть все ингредиенты, необходимые для создания легкой и запоминающейся комедии об ограблениях, но он не знает, как соединить их воедино. Фильм также не знает, как в полной мере использовать свой актерский состав, среди актеров второго плана, таких как Винсент Д'Онофрио из «Эхо », Билли Магнуссен, Урсула Корберо и Юн Джи Ким.

Д'Онофрио восхитительно пережевывает пейзаж в роли Дентона, мастера маскировки, а Магнуссен и Корберо также выделяются среди двух других членов команды Сайруса. Однако в отличие от них Харт не совсем убедителен в роли кокетливого исполнителя главной роли в стиле Дэнни Оушена, и он, кажется, постоянно приглушает свою врожденную харизму в пользу более жесткого, менее естественного образа. Нетрудно представить, что в будущем он снова успешно сыграет главную роль в таком фильме, как «Лифт» , но только если он не попытается еще больше уклониться от комедийной энергии, которая изначально сделала его звездой. Легко понять, чего он добивается, но его игра просто не настолько хороша, чтобы действительно работать.

То же самое можно сказать и о самом «Лифте» , фильме, в котором есть все необходимое для успеха. Однако для триллера, который большую часть третьего акта проводит в воздухе, «Лифт» изо всех сил пытается когда-либо оторваться от земли.

Премьера «Лифта» состоится в пятницу, 12 января, на Netflix.