Обзор Сына: эмоционально манипулятивная семейная драма

Сын хочет, чтобы вы что-то чувствовали, а именно: сожаление, разбитое сердце, печаль и беспомощность. Однако, несмотря на то, что в нем участвует несколько талантливых и очень игровых исполнителей, самое большое чувство, которое создает «Сын », — это разочарование. Фильм вызывает такую ​​реакцию не только из-за глубоко ошибочных способов, которыми он рассказывает свою историю, но и из-за множества творческих ошибок, которых легко избежать, которые его создатели совершают на протяжении 123-минутного хронометража.

Что еще хуже, так это то, что нет причин начинать «Сына », ожидая, что это будет такая неаутентичная, откровенно манипулятивная драма. В 2020 году его режиссеру Флориану Целлеру удалось создать гораздо лучший фильм с «Отцом », который, как и «Сын », был адаптирован из одной из пьес Целлера и даже исследует похожую историю семейных раздоров. К сожалению, все ошибки, которые Зеллер мог допустить в «Отце », он совершает в «Сыне », в результате чего фильм не столько душераздирающий, сколько сильно раздражающий.

К чести Зеллера, «Сын » не пытается казаться кинематографичным, как это было со многими предыдущими экранными адаптациями. В то время как большая часть фильма происходит в одной из нью-йоркских квартир, Зеллеру и оператору Бену Смитарду удается сделать пространство достаточно обширным, чтобы масштаб «Сына » никогда не казался театрально ограниченным. Зеллер, по сути, отлично использует центральное пространство фильма с его начальной сцены, которая следует за Питером (Хью Джекман), повторно женатым мужчиной, и его второй женой Бет (Ванесса Кирби), когда их неожиданно посещает его бывшая. -жена Кейт (Лора Дерн).

Последующий разговор эффективно устанавливает напряжение и историю, которая существует между Бет, Питером и Кейт, а также кратко излагает историю Сына . Кейт, оказывается, была вынуждена просить Питера о помощи с их сыном-подростком Николасом (Зен МакГрат), чье сопротивление матери и склонность прогуливать школу стали слишком сильными, чтобы Кейт могла справиться самостоятельно. В ответ Питер навещает своего сына, и вскоре он позволяет Николасу переехать к нему, Бет и их новорожденному сыну. На протяжении большей части своего 123-минутного времени выполнения «Сын » последовательно следует за Питером, который безуспешно пытается воссоединиться со своим первенцем и, что еще более важно, не может признать серьезность депрессии Николаса.

Какой бы простой ни была его история, «Сын » изо всех сил пытается сохранить ощущение импульса или напряжения на протяжении всего своего первого и второго актов, в которых есть длинные части, которые не только повторяются, но и часто драматично инертны. В то время как диалогам в фильме иногда удается уловить ощущение грубого натурализма, его часто ранит его собственный неестественный язык. Персонажи в «Сыне », например, так часто называют друг друга по имени, что между персонажами непреднамеренно создается холодная дистанция, которая не должна, по крайней мере, чувствовать необходимость говорить в такой неловкой, чрезмерно официальной манере. .

Большинству актеров фильма удается довольно хорошо преодолевать самые странные причуды Сына . Хью Джекман, в частности, играет еще одну эмоционально напряженную роль Питера, человека, чьи собственные недостатки и гордость делают его слепым к сложности отчаяния своего сына. Лора Дерн так же сияет, как Кейт, женщина, чья доброта и теплота иногда могут быть подавлены чувством покинутости, с которым ее оставил муж и уход сына. У Джекмана и Дерна не так много общих сцен в «Сыне », но фильм часто работает лучше всего, когда они вместе на экране.

Ванесса Кирби и Зен МакГрат менее успешны в «Сыне» . В то время как талант Кирби хорошо зарекомендовал себя на данный момент, она осталась более или менее затруднительной в «Сыне » в роли, которая кажется гарантированной. Тем временем Макграту дается сложная задача сыграть персонажа, который, благодаря сценарию Зеллера и Кристофера Хэмптона, по существу колеблется между тем, чтобы казаться либо эмоционально обезумевшим, либо пустым. Следовательно, игра МакГрата в основном кажется плоской, что подрывает многие из самых ярких эмоциональных моментов «Сына ».

Все эти недостатки, к сожалению, не соответствуют серьезности ошибок, которые Зеллер допускает в третьем акте «Сына ». Вместо того, чтобы поверить в драматическую силу истории фильма, Зеллер прибегает к своего рода эмоционально манипулятивным уловкам, которые лишают Сына любого веса, который он ранее создал. Фильм в конечном итоге кажется не столько исследованием сложной проблемы, сколько поверхностным упражнением в создании страданий — тем, который надеется, что сочувствие его аудитории к его предмету компенсирует дешевые уловки, которые он использует, чтобы вооружить своих собственных зрителей. искренность против них.

Мало того, что «Сын » не может поставить вас в то же эмоциональное пространство, что и его персонажи, он еще более серьезно не может заставить их эмоции чувствовать себя реальными.

«Сын » появится в кинотеатрах по всей стране в пятницу, 20 января.