Обзор Человека-волка: Гав!

Обзор Человека-волка: Гав!

2 /5 ★★☆☆☆ Подробности о счете

«Человек-волк быстро погружается в мрачный, на удивление лишенный воображения фанк».

✅ Плюсы

• Несколько стильных акцентов
• Пролог многообещающе зловещий

❌ Минусы

• Изображение подсвечено
• Спектакли плоские
• Это не страшно и не интересно

Стэнли Кубрик, как известно, снимал сцены в помещении своей роскошной костюмированной драмы « Барри Линдон» при свете свечей. Чтобы не отставать, австралийский режиссер Ли Уоннелл снял фильм о монстрах, который часто кажется снятым при свете луны. Итак, наш большой спутник в небе, вероятно, на самом деле не то, что освещает человека-волка из «Человека-волка» , отца и мужа, который — как смотритель отеля с привидениями Кубрика — одичал на свою семью в лесной изоляции. Но строго лунный источник света объяснил бы, почему так чертовски сложно разобрать что-либо из происходящего в этом фильме. Заброшенная Темная Вселенная продолжает жить в полной темноте образов Уоннелла. Молитесь, чтобы в вашем местном мультиплексе лампы проектора были максимально яркими.

Хотя приглушение света — распространенная стратегия, позволяющая скрыть не столь особенные эффекты, нельзя смеяться над тем, чего не видишь! — Человеку-Волку в этом отделе нечего скрывать, по крайней мере, какое-то время. Грим, использованный для медленного траха Кристофера Эбботта, достаточно убедителен в своей остроте и ползучих клочьях. Большая часть фильма происходит в уединенном фермерском доме в Орегоне — доме, где прошло его детство, куда вернулся Блейк Ловелл из Эбботта, чтобы разобраться в делах своего отца, давно пропавшего без вести и наконец считавшегося мертвым. После того, как по дороге его укусило что-то пушистое, Блейк начинает меняться, к большому ужасу его жены Шарлотты (Джулия Гарнер) и их дочери Джинджер (Матильда Ферт).

Все ли мужчины со временем становятся своими отцами так же верно, как у них появляются волосы там, где раньше волос не было? Блейк унаследовал от поп-музыки не только шаткое имущество, точно так же, как этот Человек-волк унаследовал проблемы с отцом от обоих своих предшественников, классического фильма 1941 года с Лоном Чейни в главной роли и версии 2010 года с Бенисио дель Торо в главной роли. Здесь ликантропия — это метафора плохого характера. Мы видим это в прологе, зловещей охотничьей поездке, которая демонстрирует гнетущую родительскую напряженность, которую Блейк перенес и поглотил в детстве. Переход к сегодняшнему дню: он чувствительный, просвещенный городской пижон, с огромным плюшевым мишкой в ​​одной лапе и дочерью в другой. Но он обнаруживает, что порочный круг задумчивости мужественности не так-то легко разорвать.

Постановка многообещающая, драматичная и атмосферная. А затем семья попадает в тот старый дом, и фильм превращается в на удивление лишенный воображения фанк. Этот Человек-Волк похож на черновой вариант самого себя, мрачный не только в своих визуальных эффектах. Уоннелл процитировал дурацкий шедевр Дэвида Кроненберга «Муха» как источник вдохновения для сцен беспорядочной мутации — отрывающихся ногтей и зубов, которые отметили прошлогоднюю «Вещество» как еще одно сочащееся потомство этой вехи телесного ужаса 80-х. Но Человек-Волк не настолько груб и человечен, чтобы заслужить такое сравнение. Это не вызывает у нас симпатии к бедному, больному как собака Блейку, как Кроненберг к беспокойному Джеффу Голдблюму. Мы действительно не узнаем человека, стоящего за волком.

Актеры кажутся такими же застрявшими, как и их персонажи. Уоннелл, возвращаясь к одиночному сеттингу, сжатым временным рамкам и клаустрофобному напряжению своего прорывного сценария « Пилы» , никогда не дает им возможности превратиться в многомерных людей. Поскольку Человек-Волк рассматривает ликантропию как путешествие в один конец — нет ни мучительного возвращения в человеческое состояние, ни панического ожидания восхода следующей луны — Эбботт практически исчезает в своем протезе, лишенный всего, кроме самых слабых проблесков различимого сознания. И редко когда Гарнер казался настолько оторванным от роли; ее страх был сильнее и правдоподобнее в «Роял Отеле» , где она играла женщину, отбивающуюся от менее сверхъестественной породы преследующих хищников-мужчин.

Вы смотрите «Человека-волка» и задаетесь вопросом, как это мог быть создан тем же режиссером, который так захватывающе модернизировал другого «Универсального монстра» для большого экрана. Его последний фильм, «Человек-невидимка» , был умным, пугающим и актуальным — попкорновый фильм ужасов, который превратил прозрачную угрозу из названия в аватар женоненавистничества технарей. (Как пугающе счастливо, что эта история о богатом, злоупотребляющем газом, восстала из пепла автомобиля Джонни Деппа .) Его «Человек-волк » не лишен идей, но его размышления о том, как отцовская защита может в одночасье превратиться в властную тиранию, никогда не занимают особенного внимания. последовательная форма. И есть лишь быстрые вспышки виртуозности Уоннелла как мастера, например, автокатастрофа, в результате которой камера прикрепляется к кувыркающемуся внедорожнику, или то, как режиссер визуализирует психическое ухудшение Блейка как призрачное царство искаженных голосов и неземного тумана.

Как будто Уоннелл никогда не разбирался в фильме и не выходил за рамки своей базовой схемы фильма ужасов о происхождении, отцовстве и неизлечимых заболеваниях. Неприятное впечатление незавершенности касается и дизайна монстров финальной стадии. Каждая фотография оборотня на вес серебра дает нам хорошую сцену трансформации, но к концу трясущегося и раздувающего челюсти Эбботта, превращающегося в паршивого дворнягу, у вас остается что-то слишком мужественное и незабываемое. Это легендарный Человек-Волк? У Чейни тоже было страшнее и сложнее. Зверь здесь выглядит наполовину задуманным, как и его фильм, довольно скучное, унылое существо, казалось бы, остановленное на серединной стадии своего развития.

«Человек-волк» сейчас идет в кинотеатрах по всему миру. Чтобы узнать больше о произведениях А. А. Дауда, посетите его страницу «Авторы» .