Обзор «Человека-обезьяны»: напряженный, сюрреалистический боевик о мести

Человек-Обезьяна – это не удар ногой или кулаком по лицу. Это экзистенциальный плач. Режиссерский дебют актера Дева Пателя, который, как известно, был сохранен из оригинального релиза Netflix Джорданом Пилом и Universal Pictures, похоже, не способен сдержаться. Он полон дезориентирующих стилистических излишеств, с которыми он не знает, что делать, и множества потных, ломающих кости последовательностей действий, но под каждым из его кадров пульсирует сильная ярость, которая порой поражает. Страсть Пателя никогда не вызывает сомнений, и он так горячо верит в идеи фильма о коррупции и справедливости, что относится к знакомому стремлению своего главного героя к мести с божественным почтением.

Из «Человека-Обезьяны» исходит так много эмоций, отсылок и вдохновения, что, наблюдая за ним, создается ощущение, что Патель ждал всю свою жизнь, чтобы сделать это. На данный момент этот фильм кажется кульминацией многих творческих интересов Пателя, и ясно, что он собрал его, не предполагая, что когда-нибудь получит шанс снять еще один подобный фильм. Каким бы замечательным это ни было, это также побудило Пателя вложить в «Человека-Обезьяну» больше, чем он способен вместить. Он создал триллер о линчевателе, который не столько похож на целенаправленный удар, сколько на жестокую избиение, и законченный фильм настолько энергичный и беспорядочный, насколько это предполагает.

В центре «Человека-обезьяны» — Кид (Патель), неназванный молодой человек, который дни и ночи проводит в Индии, занимаясь боксом на подпольных поединках и разрабатывая план по поиску и убийству Раны Сингха (Сикандар Кхер), коррумпированного начальника полиции, ответственного за смерть его матери за несколько лет до этого. В кратких воспоминаниях зрители видят не только ужасную трагедию, которая движет вперед анонимного линчевателя Пателя, но и счастливые детские воспоминания, которыми он поделился со своей матерью, которые преследуют его так же сильно, как и ее смерть. Эти моменты, во всей своей портативной интимности в духе Малика, визуально поражают, но лишь скрывают всю правду о подстрекающем инциденте с Человеком-Обезьяной , который фильм ждет, чтобы раскрыть в затянувшейся сцене, которая только способствует его второму эпизоду. проблемы с темпом выступления.

Однако прежде чем это произойдет, Человек-Обезьяна проводит большую часть своей первой половины в настоящем. Он следует за главным героем, который терпеливо пробирается в развратный клуб, где Сингх проводит большую часть своих ночей. Эта часть фильма, хотя и медленнее, чем некоторые ожидают от «Человека-Обезьяны» , демонстрирует уровень контроля повествования со стороны Пателя, на который очень приятно смотреть. Сценарий фильма, который Патель написал в соавторстве с Полом Ангунавелой и Джоном Колли, мудро сочетает в первой половине незначительные выплаты, которые дают зрителям ключевое представление об интеллекте и решимости главного героя и помогают Человеку-Обезьяне постепенно набирать все большую и большую динамику. В конце концов, к середине фильма все достигает апогея с чередой сменяющих друг друга декораций, которые столь же захватывают, сколь и вызывают беспокойство.

Рассматриваемый эпизод отмечает эмоциональный и стилистический момент Человека-Обезьяны . Благодаря ловкому сочетанию крупных планов, дрожащих движений камеры и потрясающей хореографии действий, Патель может придать самому лихорадочно построенному и сильному фрагменту «Человека- Обезьяны» уровень эмоциональной свирепости, который заставит вас наклониться вперед. ваше место. Это также, в немалой степени, связано со страстным разворотом Пателя в центре. Актер, которого многие уже давно признали одной из самых многообещающих звезд своего поколения, настолько безжалостно бросается в измученную психику своего персонажа, что почти в одиночку напоминает вам, почему истории о мести вообще оказались на первом месте. Вы полностью верите каждой эмоции и атаке, которую Патель демонстрирует в «Человеке-обезьяне» , и это многое добавляет к фильму, особенно когда он начинает терять равновесие в задней половине.

Перевернув все на полпути, Человек-Обезьяна намеренно снова замедляется, чтобы глубже изучить прошлое своего героя и расширить его политические идеи. Главный герой Пателя находит столь необходимое убежище в этом разделе с группой женщин-трансгендеров, которых долгое время преследовали и терроризировали такие фигуры, как Сингх, которые хотят их вытеснить, и этот обходной путь позволяет Человеку-Обезьяне немного обострить свою культурную критику. То же самое касается и поздней стадии сосредоточения внимания на Бабе Шакти (Макаранд Дешпанде), могущественном и почитаемом религиозном деятеле. Однако ни одна из сюжетных линий в конечном итоге не развита настолько, чтобы представить историю фильма как нечто более тонкое, чем знакомая история о неудачнике, борющемся с коррумпированной мировой элитой.

Бои в третьем акте «Человека-Обезьяны » кажутся такими же примитивными. Когда фильм начинается, его герой полон энтузиазма, но недостаточно уверен в себе, чтобы добиться всего, чего он хочет. Из-за этого факта тщательный и шаткий подход Пателя к последовательности действий Человека-Обезьяны кажется изначально рассчитанным и оправданным. Однако чем дольше вы смотрите фильм, тем больше расстраивает неравномерное сочетание трясущихся и устойчивых снимков камеры в «Человеке-Обезьяне» . В частности, одна решающая схватка сильно страдает из-за визуально неприятной дымки, которая ее покрывает, и из-за неустойчивой манеры съемки. Фильм ни в коем случае не выходит с хныканьем, но его финальные декорации действительно не соответствуют планке, установленной теми, что были до них.

Недостаток технического мастерства Человека-Обезьяны компенсируется как отношением, так и духом. Это режиссерский дебют, снятый с такой страстью и искренними эмоциями, что вы неизбежно будете восхищаться им даже в самые разочаровывающие моменты. Судя по всему, путь Пателя к созданию «Человека-Обезьяны» был сопряжен с многочисленными физическими и психическими трудностями, и это ясно видно из самого фильма. Это фильм, который постоянно ощущается так, будто его создали насильно, и чувство с трудом завоеванной победы, которое, следовательно, присутствует на протяжении всего фильма, делает его самые мстительные моменты более сильными, чем они могли бы быть в противном случае.

«Человек-Обезьяна» сейчас идет в кинотеатрах.