Обзор Deep Water: медленное горение без огня

Конец 80-х и начало 19900-х годов были золотым веком эротических триллеров . От « Зазубренного края » до « Основного инстинкта » и «Последнего соблазнения » — этот жанр процветал в эпоху, когда кассовые сборы зависели от секса, насилия и от того, насколько далеко режиссеры могли поднять рейтинг R. Лучшие из этих фильмов предлагали щекотку с тонкой дозой социальных комментариев и расширения прав и возможностей женщин. Худшие просто использовали беспричинную наготу в качестве предлога для продажи потрепанного участка.

Адриан Лайн был мастером этого жанра. Его самый известный фильм « Роковое влечение » 1987 года рассказывал историю о неверном муже и гибели его любовницы. Похитили ребенка, сварили кролика, а жена отомстила в дешевом, но эффектном финале, о котором говорят и сегодня. Его лучший фильм, « Неверный » 2002 года, глубже погрузился в брак, почти разрушенный мгновенным порывом желания. Его новый фильм « Глубокая вода » — его первый фильм за 20 лет, и, кажется, он обладает его обычной навязчивой идеей любви и неверности в буржуазном браке. Тем не менее, в отличие от других его фильмов, « Глубокой воде» не хватает блеска, логики или последовательности, которые делали другие его работы такими интересными (а иногда и резонансными). Возможно, это первый в истории эротический триллер, в котором нет ни эротики, ни острых ощущений.

Многообещающее начало

Первые 30 минут Deep Water обещают. Взяв за основу «С широко закрытыми глазами » Стэнли Кубрика, фильм начинается с декадентской вечеринки, где центральная супружеская пара (Вик в исполнении Бена Аффлека и Мелинда в исполнении Аны де Армас) с опаской кружат друг вокруг друга. Быстро выяснилось, что Вик — рогоносец, вынужденный беспомощно наблюдать, как его жена соблазняет более молодого и светловолосого мужчину. Джоэл (Брендан С. Миллер). перед своими друзьями. Стоическое поведение Вика дает трещину только в частной беседе с Джоэлом, которому он небрежно и без колебаний сообщает, что убил бывшего любовника Мелинды, который некоторое время пропал без вести.

Вик шутит, чтобы предотвратить еще одно из многочисленных завоеваний Мелинды? Или он серьезен и предупреждает молодого человека о его судьбе, если он продолжит свой роман? Лайн хорошо играет с этой неуверенностью в первом акте фильма, никогда не давая нам понять, заслуживает ли Вик нашего сочувствия или нашего страха. Режиссер также хорошо намекает на извращенный характер пары, который скрывается под полированной буржуазной поверхностью. Их частые драки в меблированных спальнях Crate & Barrel или в сверкающих роскошных автомобилях перемежаются внезапными вспышками желания, и есть надежда, что режиссер, который представил нам сцену с холодильником в « 9 1/2 недель », снова вернется к своим старым трюкам.

Быстрое падение в посредственность

После того, как был убит еще один из любовников Мелинды, и убийца был окончательно раскрыт публике, фильм быстро теряет всякую динамику и интерес к созданию напряжения, настроения и эротики. Не слишком спойлеря, механика сюжета такова, что персонажи, которые когда-то считались очень умными (не только компьютерный гений Аффлека Вик, но и неуклюжий сценарист Трейси Леттс и предприниматель Финна Уиттрока), теперь должны действовать как идиоты, чтобы сделать повороты истории и повороты имеют смысл. У Мелинды Де Армаса дела обстоят хуже; в то время как когда-то она была загадочной и соблазнительной в первых сценах фильма, позже она в разные моменты становится жестокой, невротичной, истеричной и убитой горем. Ее эмоции меняются от сцены к сцене не из-за ее сломленной личности. а скорее из-за того, какой она нужна истории, чтобы продвигать сюжет.

Сюжетная механика выдает не только персонажей. Интригующие темы и атмосфера, которые Лайн так хорошо создала в начале, отброшены в сторону. От эротических игр, которые пара инициирует в начале и которые использовались в качестве основного крючка в маркетинговой кампании фильма, отказались в пользу необъяснимых сцен с Виком, кормящим улиток в своем подвале. [По какой-то причине улитки широко используются на протяжении всего фильма, как заменитель любви Вика к своей жене и как возможное орудие убийства.] Сюжетные нити, исследующие мораль Вика из-за его участия в разработке боевых дронов, обрываются без каких-либо дальнейших действий. разработка. Происхождение Мелинды не затрагивается, а ее нетрадиционный брак с Виком сводится к стандартному изображению пары, которая едва знает друг друга, не говоря уже о том, что любит друг друга достаточно, чтобы оправдать дальнейшее развитие сюжета.

Сценарий Зака ​​Хелма и Сэма Левинсона подводит своих актеров и режиссера, отдавая предпочтение дешевым потрясениям и большому количеству жертв за счет полной реализации вступительного портрета Лайна о браке, который постепенно разрушается подозрениями и одержимостью. Сценарий, адаптированный из романа Патриции Хайсмит 1957 года, сохраняет все дурные наклонности знаменитой писательницы детективных романов (необъяснимые совпадения, нелогичные убийства), не сохраняя ни одного из ее знаменитых нюансов и внимания к характеру.

Непростительный финальный акт

В то время как средний акт фильма подводит многообещающее вступление, он не совсем готовит зрителей к повороту финального акта, который превращает « Глубокие воды» из разочаровывающего, но легко забываемого упражнения в непреднамеренную комедию ошибок и глупой удачи. В этот момент логика уже была натянутой, поскольку убийце, похоже, сходит с рук множество убийств, все они совершаются публично, в присутствии людей, незаметно для полиции. У ключевого персонажа есть хорошие подозрения относительно того, кто является убийцей, но он подвергает опасности себя и других, побуждая больше людей взаимодействовать с убийцей. Тем не менее, ни одно из этих нарушений никогда не переходит черту комедии и не угрожает сделать фильм лагерем до последних 15 минут, которые отказываются от любых претензий на чувствительность или сдержанность (и заметно отличаются от финала оригинального романа).

Кульминация – рев, удар по колену на века. Требуется, чтобы два персонажа действовали так глупо, так нелогично, что возникает вопрос, не те ли это люди, с которыми мы познакомились в начале. Затем им поручают сделать что-то, что я не могу раскрыть, но достаточно сказать, что это нужно увидеть, чтобы поверить — и даже тогда вам остается только гадать, произошло ли это на самом деле. Это делает более раннее чрезмерное использование улиток в фильме почти остроумным и сдержанным.

Разочаровывающая кода

Лайну 81 год, и он потратил почти 10 лет на разработку этого проекта. Это разочаровывающий код для развлекательной карьеры, которая принесла нам такие современные трэш-основы, как « Танец -вспышка» и « Непристойное предложение ». Ни один из этих фильмов не был великим, но они, по крайней мере, были интересными и признавали собственную нелепость. Алекс из C Flashdance днем ​​был сварщиком стали, а ночью стриптизершей!) Время от времени Лайн снимала «Лестницу Иакова» или « Неверных », фильмы, которые избегали лагеря и серьезно относились к своей теме, не слишком зацикливаясь на ней.

Deep Water — его первая откровенная неудача за почти 50-летнюю карьеру. В нем нет ни дешевых острых ощущений, ни легкой чувственности, как в « 9 1/2 недель », ни драматизма, как в « Неверных ». Вместо этого в нем есть несколько хорошо поставленных сцен и преданных исполнителей, которых выдают полусырые идеи, паршивый сценарий и непреднамеренно веселый финал. Это плохой знак, когда вы покидаете такой фильм, смеясь над ним, а не вместе с ним.