Обзор Drive-Away Dolls: дурацкая выходка Коэнов, без Коэна

«Один разум в двух телах» — так некоторые описывают рабочие отношения между Джоэлом и Итаном Коэнами. Но с тех пор, как самый знаменитый родственный коллектив американского кино распался, и каждый брат начал свою собственную писательскую и режиссерскую карьеру, становится все более заманчивым составить карту этого предположительно общего мозга по квадрантам – чтобы определить, где заканчивается чувствительность одного Коэна и начинается чувствительность другого. Сольный дебют Джоэла «Трагедия Макбета » определенно породил подобные предположения. Предлагая явно прямую адаптацию «Шотландской пьесы», режиссер вызвал подозрения, что он был галантным по отношению к Гуфусу своего брата — серьезному человеку, стоящему за « Серьезным человеком» , тем, кто придал трагическую сторону их знаменитому трагикомическому уравнению. Или, говоря по-другому: был ли «Макбет» доказательством того, что Итан — смешной человек?

Как бы упрощенно ни звучала эта бинарная система, новые данные подтверждают ее. Итак, полюбуйтесь «Куклами-угонщиками» , первым сюжетным фильмом, который Итан Коэн снял без Джоэла. (Вместо этого он написал его в соавторстве со своей женой Тришей Кук, которая редактировала несколько совместных фильмов братьев.) Нет ничего прямолинейного в этом непристойном, порывисто-веселом приключении, лесбийском роуд-муви, столь же мультяшно непочтительном, как « Макбет» Джоэла был преследуемым и мрачным. . Это самое безумное творение Коэнов за последние десятилетия – и в то же время самое грубое, подразумевающее, что, возможно, один из этих братьев был более ответственным, чем другой, за высший формальный контроль, который мы привыкли ассоциировать с множественным каноном Коэнов.

Итан сразу же задает сумасшедший тон с помощью экстремальных ракурсов и водевильных шуток (например, крышка мусорного бака вылетает за пределы кадра и попадает в визжащую невидимую кошку). В прологе действие разворачивается в Филадельфии в 1999 году, где актуальный человек Педро Паскаль в роли шантажиста с портфелем в «Looney Tunes» встречает свой мрачный конец в переулке. Если вы когда-нибудь задумывались, как могла бы выглядеть смерть Оберина Мартелла , если бы ее разыграли ради фарса, не задавайтесь этим вопросом.

Этот портфель оказывается в багажнике машины. За рулем, по большому недоразумению, оказываются приятели-гомосексуалисты Джейми ( второстепенный игрок «Бедняги» Маргарет Куэлли) и Мэриан (Джеральдин Вишванатан), которые отправляются в импровизированную поездку в Таллахасси, штат Флорида. Эти двое представляют собой классическую странную пару: эксцентричный, импульсивный, прыгающий по постели фейерверк в паре с встревоженным, сексуально неудовлетворенным убийцей. Их химия притяжения противоположностей, глупая и сексуальная в равной степени, гарантирует, что эта комедия всегда может превратиться из приятельской в ​​романтическую .

Фильм отходит от эпизодических злоключений пары — столкновения с законом, пижамной вечеринки с хихикающей сапфической футбольной командой — и рассказывает о неуклюжей погоне за парой одинаково разных головорезов, которых играют Си Джей Уилсон и Джои Слотник, которые работают на гангстера (новоиспеченного номинанта на Оскар Колмана Доминго). Вспомните ссорящихся похитителей Фарго , только более некомпетентных и менее опасных. Их сцены колеблются между чрезвычайно глупыми и обычными глупостями. Есть один вдохновляющий момент, когда Бини Фельдштейн, в роли презираемой бывшей Джейми, избивает одного из них до чертиков, в то время как другой спокойно расспрашивает ее о местонахождении путешествующих женщин. Мы далеки от жесткой структуры даже такого безумного проекта, как «Воспитание Аризоны» . Возможно, это первый проект брата Коэна, который можно спутать с работой брата Фаррелли.

Тем не менее, эксцентричная комедия очень похожа на Джоэла и Итана (или, теперь, возможно, ясно, просто очень на Итана). Это не только словесно, но и визуально: собаки прыгают на фоне кадров, спектакли выпучиваются, и даже переходы между сценами переходят в физическую комедию, при этом кадр не столько затирается, сколько разбивается или качается на петлях. Это тот фильм, который Итан всегда хотел снять? Кажется, он существует в комической вселенной, недалеко от «Волны преступности» 1985 года , «потерянного» фарса «Стуги», который Коэны написали для Сэма Рэйми.

В своих лучших проявлениях «Драйв-куклы» беззастенчиво грязны и, как следует из настоящего названия, заменяющего « Куклы» на «Дайки », непримиримо странные. Каждая женщина, которую мы встречаем, гей и не скрывается. В то время как немногие голливудские секс-комедии даже признают женские желания, эта интересуется только ими. Даже «Макгаффин», портфель в стиле «Криминального чтива» , оказывается непристойной шуткой. Коэн и Кук отмахиваются от консерваторов из Флориды (в лице кинозвезды, которую может обеспечить только режиссер с такой репутацией) без намека на подмигивающее самодовольство. Удовольствие от искажения времени в фильме заключается в том, что его сексуальная политика небрежно современна, а чувство юмора кажется немодным, как что-то из альтернативной временной шкалы, где эксцентричная комедия имела более длинные мейнстримные ноги.

И все же фильм тоже балансирует на грани краха. С его маниакальным безумием можно справиться, и в сюжете в стиле легковес-нуар есть качество придумывания по ходу дела. Что удерживает его вместе, пусть и лишь иногда, так это звездный поворот Куэлли – сверхновая звезда с протяжным техасским шармом и безумным либидо. История любви столь же беспорядочна, как и все остальное в сценарии, но она преподносит ее с радостной беспечностью. Вишванатан приходится сложнее, поскольку она застряла, играя палкой в ​​грязи, но иногда она оживает с апломбом, как во время сексуальной сексуальной сцены — единственного момента в фильме, который стремится к элегантности и сдержанности.

В целом, в Drive-Away Dolls больше смелости, чем дисциплины. Несмотря на десятилетия опыта создателей, это действительно похоже на режиссерский дебют — грязный, но многообещающий. Если есть определенное удовольствие видеть, как Итан позволил своему странному флагу развеваться, то фильм оставляет мучительное чувство, что два Коэна лучше, чем один. Конечно, к такому же выводу можно прийти после «Макбета» Джоэла , который настолько отличается от этого фильма, что предполагает явный раскол в творческой озабоченности. Там, где Гуфус встречает Галланта, происходит настоящее волшебство.

«Драйв-Ауэй Куклы» сейчас идут в кинотеатрах по всему миру. Чтобы узнать больше о произведениях А. А. Дауда, посетите его страницу «Авторы» .