От говорящих свиней до горячих джиннов: смелое возвращение Джорджа Миллера

Семь лет прошло с тех пор, как Джордж Миллер вдохнул новую жизнь в жанр боевиков, создав захватывающий мир и погони в « Безумном Максе: Дорога ярости» . После долгих ожиданий австралийский вдохновитель франшизы-блокбастера наконец вернулся, и справедливо сказать, что его последняя работа несколько выходит за рамки привычного.

«Три тысячи лет тоски» — это не долгожданная пятая часть серии « Безумный Макс », а самофинансируемая адаптация рассказа А. С. Байатта «Джинн в соловьином глазу ». Миллер, которому сейчас 77 лет, воспользовался триумфальным успехом своего последнего фильма (« Дорога ярости» заработал почти 375 миллионов долларов по всему миру и был номинирован на 10 «Оскаров»), чтобы сделать проект чистой страсти, сменив постапокалиптический хаос и сумасшедшие машины в пустыне на духовные воспоминания в гостиничный номер.

Разноплановый режиссер с фирменным видением

Эта последняя глава в карьере Миллера не совсем удивительна, в том смысле, что вся его карьера была удивительной. « Тоска » — всего лишь 11-й полнометражный фильм, снятый им за 44 года, что свидетельствует о человеке, который очень тщательно выбирает свои проекты. Его можно было назвать специалистом по франчайзингу; Помимо кровавого сериала « Безумный Макс », он также создал сериал « Малышка » об очаровательной говорящей свинке и фильмы « Делай ноги », где пингвины танцуют и поют классические песни. Однако за рамками этой франшизы он снялся только в медицинской драме «Нефть Лоренцо» и в безумно-фантастическом романе «Иствикские ведьмы» . Миллер запустил гамму, предоставив что-то для всех, от маленьких детей до мачо-наркоманов боевиков и высокоинтеллектуальных критиков. Что объединяет все его работы, так это его визуальный кинетика и чувство чуда.

Даже если история уходит корнями в реальность, его стилистические изыски заставят ее казаться настолько потусторонней, насколько это возможно. Возьмем самую простую посылку, с которой он когда-либо работал в «Масле Лоренцо». Как бывший врач, легко понять, почему Миллера привлекла реальная история двух родителей, которые борются за лекарство от редкого заболевания крови своего сына. Кроме того, это далеко от его обычной платы за проезд. Так как же он делает это своим? Как насчет увеличения текста диагноза , наложенного на отца, падающего на лестницу, как в немецком экспрессионизме? Беспокойный взгляд Миллера превращает то, что могло бы быть сухой приманкой для Оскара, в оперную мелодраму. Для режиссера, который работал в основном в коммерческой сфере, его воображение вырывается за пределы экрана, иногда даже кажется, что оно расходится с коммерческой чувствительностью.

Танцующие пингвины, говорящие свиньи и герои-одиночки

Это то же бескомпромиссное видение, которое подорвало успех его собственной франшизы « Малыш ». Написав и спродюсировав первую работу, ставшую хитом, заработавшим семь номинаций на «Оскар», он отобрал режиссерское кресло у соавтора Криса Нунана и снял «Малышку: Свинью в большом городе », мрачное, сложное продолжение, которое тронуло милую свинку. от фермы до унылого городского пейзажа, полного пугающих декораций, тяжелых жизненных уроков и клоунской рутины в итальянской опере, которая, несомненно, вызвала кошмары у ничего не подозревающих детей.

Сиквел не стал безубыточным в прокате и стал более любимым киноманами, чем семьями, для которых он был продан. Иногда его безграничное творчество просто слишком велико, чтобы покорить людей; Однако большую часть времени он способен поразить воображение киноманов всех возрастов.

Возьмем его самые большие успехи: всю франшизу « Безумный Макс » и такую ​​странность, как Happy Feet. Мобильные камеры, которые отслеживают автомобильное безумие первого , сродни захвату волнующей сцены скольжения по льду второго . Работает ли он над детской едой или серьезным боевиком для взрослых, практическими эффектами или компьютерной графикой, его энтузиазм по поводу миров, которые он воображает, никогда не колеблется.

Коммерческий успех, последовавший за ним, начиная с его самого первого полнометражного фильма (оригинальный « Безумный Макс») , кажется просто дополнительным бонусом в глазах австралийца, всегда находящегося вне голливудской машины, у которого были печально известные трудности при работе с американскими студиями . . Миллер никогда не был наемным работником; он почти всегда отвечает за свои видения от начала до конца, и связующей нитью его работы является страсть рассказывать красочные истории.

Сексуальные джинны и туманные мечты

Это подводит нас к фильму «Три тысячи лет тоски », который из-за своего темпа, сюжета и даты выхода в конце августа вряд ли соберет большие кассовые сборы, которых Миллер достиг в прошлом, — не то чтобы его это сильно заботило. В фильме « Тоска » Тильда Суинтон играет Алифею, нарратолога, которому джинн (Идрис Эльба) исполняет три желания в номере турецкого отеля. Структура позволяет Миллеру погрузиться в несколько коротких басен, охватывающих поколения и континенты, рассказанных джинном. Слишком много смысла в том, что на этом позднем этапе своей карьеры Миллер снял фильм о радости самого рассказывания историй, способ использовать свое техническое волшебство, чтобы исследовать больше истории, основанной на виньетках.

Пока джинн рассказывает о своих прошлых связях с Алитеей, мы переносимся через различные порталы в древний Левант, где видим щедрые изображения безответной любви, предательских сыновей императоров, сексуальных подземелий и научных чудес. Каждая из них похожа на краткую главу старого иллюстрированного сборника рассказов, игривый кинематографический прием, мало чем отличающийся от других авторских работ позднего периода братьев Коэнов в «Балладе о Бастере Скраггсе» или Уэса Андерсона в «Французском диспетчере».

Но что действительно отличает « Тоска » от предыдущих фильмов Миллера, так это то, что в нем есть всеобъемлющее ощущение статики. Каждый раз, когда история заканчивается, мы возвращаемся в гостиничный номер в Стамбуле, где Суинтон и Эльба сидят и болтают в халатах. Она не хочет загадывать никаких желаний; его рассказы – примеры причин, по которым она должна загадывать желания. И вот они едут туда-сюда, туда-сюда, сидя в гостиничном номере, а не мчась по открытой пустыне или скользя по льду.

Это способ сдерживания, который Миллер обычно не применяет. Даже в реальном мире Lorenzo's Oil персонажи не столько сидят и разговаривают, сколько плачут и монологируют друг друга. Контраст с яркостью воспоминаний создает ощущение, что Миллер сидит в кресле лицом к аудитории и хвастается страницами этого сборника рассказов. Эльба и Суинтон действительно дают два лучших выступления, которые когда-либо уговаривал Миллер; их беседа полна ума и теплоты, тогда как обычно персонажи Миллера обязаны общей обстановке.

Но похоже, что Миллер никогда не хочет идти туда, где заканчивается фильм; когда повествование приходит в движение, Алифея желает завязать роман с джинном, и между ними завязывается недолгий и неловкий роман. Он проносится через кульминацию фильма почти как запоздалая мысль после долгого периода сервировки стола. Фильм заканчивается как туманный, приятный сон, моменты из которого вы будете помнить всегда. Возможно, вы не до конца понимаете его значение, но, возможно, однажды вам захочется получить его снова.

Тоска по большему Безумному Максу

Тоска знаменует собой любопытную главу в карьере Миллера. Возможно, в конечном итоге его запомнят как одну из его второстепенных работ, что вполне справедливо, учитывая, что он меньше по объему, чем большинство его предшественников. Будь то из-за ограничений COVID или просто из-за предмета, он не достигает того уровня зрелищности, которого он достиг в прошлом.

Вместо этого он служит задумчивой паузой, глубоким вдохом перед тем, как восьмидесятилетний человек справится со стрессом, связанным с завершением следующих двух фильмов о Безумном Максе . Является ли это воодушевляющим успехом или нет, кажется менее важным, чем тот факт, что Миллер все еще снимает фильмы, которые он намеревается снимать на своих условиях, с обаянием и страстью.