Париж, обзор 13-го округа: Секс в большом городе (из огней)
С архитектурной точки зрения нельзя спутать Нью-Йорк с Осло, Осло с Гонконгом или Гонконг с Парижем. Но посмотрите на эти крупные мегаполисы через призму культуры свиданий двадцатилетних и тридцатилетних, и вы увидите, что они больше похожи друг на друга, чем отличаются друг от друга. Язык молодости, возбуждения и неуверенности в будущем универсален. Вам не нужен гид, чтобы определить этот эмоциональный горизонт или увидеть себя на его фоне.
Как следует из названия, новый фильм Жака Одиара « Париж, 13-й округ » представляет собой снимок Города огней. Чтобы получить еще больше детализации, он преимущественно расположен в определенном районе: Les Olympiades, культурно разнообразный, визуально своеобразный район высотных зданий, который Одиар сразу же демонстрирует серией захватывающих панорам, скользящих вверх по сторонам башен и вглядывающихся в открытое пространство. окна. Тем не менее, нет ничего столь специфичного для окружающей среды в его портрете горячих молодых парижан, играющих на музыкальных матрасах, пытаясь разобраться в своей жизни. Его можно было бы установить в любом эпицентре суеты — включая любой из городов, каждый из которых был бывшим хозяином Олимпийских игр, в честь которых названы самые высокие здания «Олимпиад».
Внутри одного из этих небоскребов Одиар находит первую из своих возлюбленных: Эмили (Люси Чжан), обнаженную, напевающую в караоке-микрофон. Эмили, которая бросила колледж и теперь бесцельно мечется с одной работы начального уровня на другую, спит со своей новой соседкой по комнате, школьной учительницей Камиллой (Макита Самба). Для него это забавная интрижка, для нее явно что-то более глубокое. Или, как в конце концов выразилась Камилла, убивающая женщин: «Ты влюблен, а я нет». Они кажутся несовместимыми в своих раздражающих чертах, ее раздражительная ревность громко царапает его высокомерную отчужденность. Плохой матч. Или они?
Эта запутанная романтическая запутанная ситуация становится еще более запутанной с появлением коллеги-бросившей Норы (Ноэми Мерлан), которая становится коллегой — а со временем, может быть, и больше — Камиллы, как только он бросает преподавать в сфере недвижимости. Мерлант, сыгравший влюбленного художника в « Портрете девушки в огне », обладает выразительностью старлетки эпохи немого кино. Ей достался самый характерный и, следовательно, самый интересный сюжет « Париж, 13-й округ », в котором Нору постоянно принимают за интернет-порнозвезду по имени Эмбер Свит (Дженни Бет, которая не так уж похожа на Мерланта, ну да ладно). Знаменитость и ее двойник в конце концов встречаются через веб-камеру, а их необычная виртуальная дружба — всего лишь один из немногих способов, которыми фильм помещает своих персонажей в современный мир, где подцепить или получить свои камни часто можно всего лишь одним движением.
Дилемма Amber Sweet проистекает из рассказа автора графических романов Адриана Томина . (Отрывок повествования, в котором заикающаяся младшая сестра Камиллы делает карьеру в жанре стендапа, был взят из другой записи в том же сборнике « Убийство и смерть» .) Одиар, Леа Мисиус и режиссер- портретист Селин Сьямма. Некоторые из его рассказов, например, казались специфическими для их фона, депрессивной Америки с придорожными спортивными аренами Денни и Восточного побережья. В них была замечательная нерешительность великого короткометражного романа — яркие виньетки разочарования и тоски, которые складывались в многоточия вместо точек. И Томине рассказал им об этом прямо, с помощью элегантных строгих иллюстраций, отдавая предпочтение мелким деталям обстановки и выразительности.
Одиар сохраняет общее разочарование работой Томина; все его персонажи в той или иной степени барахтаются — бросают школу или карьеру, пытаясь найти себя в влечении других. Но он пропускает этот элемент через более энергичный, романтический стиль, который напоминает Томине только в ограниченной цветовой палитре черно-белых изображений. Чтобы запечатлеть волнение хаотичного раннего взросления, режиссер обращается к ярким завитушкам, таким как случайный разделенный экран или радужная оболочка, которая формируется вокруг Эмили, когда она мчится под дождем, находясь в состоянии экстаза во многих отношениях. Саундтрек отфранцузского исполнителя электронной музыки Rone — это настойчиво причудливый компаньон, приближающий каждый момент этих вымышленных жизней к катарсису.
Возможно, Одиар видит немного себя в своих персонажах, которые боятся обязательств. Он тоже редко кажется готовым остепениться, всегда ищет новые истины в новом жанре, прыгая от тюремной драмы ( «Пророк ») к басне о выздоровлении (« Ржавчина и кость »), к саге об иммигрантах ( Дхипан ) и западному фильму-тусовке ( «Сестры» ). Братья ). Вы можете восхищаться его творческой неугомонностью, не любя, куда бы она его ни привела. На этот раз он приземлился на любовном треугольнике, более банальном, чем возбуждение, и мозаике сексуальной жизни, более мелодраматичной, чем истории, которые Томине рассказывал на серии панелей. (Рискуя слишком зациклиться на том, где сценарий отклоняется от комикса, стоит отметить, что первоначальный финал Норы и Эмбер Свит был гораздо более впечатляющим своей сдержанной бесконфликтностью, чем этот сентиментальный пересказ.)
Одиар упомянул француза Эрика Ромера, оказавшего влияние, как и любой современный режиссер, интересующийся влюбчивым и разговорчивым. Но Париж, 13-й округ, говорит на более общем диалекте либидозной путаницы, приземляясь на длинный континуум историй — галльских и других — о бездельничании в большом городе. В одну минуту вы можете подумать об Андре Тешине, а в следующую — о Манхэттене Вуди Аллена . Точно так же, как все большие города могут выглядеть одинаково при правильном освещении, фильмы о злоключениях трахающихся и болтающих горожан имеют тенденцию расплываться в нечеткое целое, первобытный крик горячей и беспокойной молодежи.
Париж, 13-й округ открывается в некоторых кинотеатрах и доступен для проката по запросу, начиная с пятницы, 15 апреля. Дополнительные обзоры и статьи А. А. Дауда можно найти на его авторской странице .