Почему космическая одиссея Брэда Питта не стала большим хитом 5 лет назад?

Вы думаете, что знаете свою родную планету. Затем Брэд Питт устраивает восхитительную голливудскую космическую одиссею с автомобильными погонями на Луне, опасными встречами в невесомости и неистовыми бабуинами, и никто на это не приходит! Хорошо, это преувеличение: некоторые люди действительно пришли на охватывающую всю галактику мелодраму Джеймса Грея Ad Astra , которая более или менее окупилась, когда вышла в кинотеатры пять лет назад. Но реакция публики была ужасно тихой (типа космическая тишина) на фильм такого жанра с этой звездой. Что, черт возьми, могло удержать стольких людей подальше?

Часть вины, безусловно, лежит на исках Disney, которая приобрела Ad Astra в результате слияния с Fox и сразу же привела в замешательство ее стратегию выпуска. Первоначально фильм должен был появиться в кинотеатрах в январе 2019 года, но его перенесли на сентябрь — теоретически неплохое место для приземления астрономического объекта с такой гравитацией (и потенциальной привлекательностью наград). Но «Мышиный дом» не проявил особой веры в кассовые перспективы проекта и запустил его без большого маркетингового толчка. Насколько возможно, чтобы научно-фантастический автомобиль с Брэдом Питтом стоимостью 100 миллионов долларов проник в мультиплексы незамеченным, Ad Astra это сделала.

Честно говоря, числа гравитации , вероятно, всегда были вне досягаемости для конкретного дополнения Грея к канону космических путешествий. В Ad Astra есть некоторые из приятных для глаз зрелищ, которые зрители привыкли ожидать от космических блокбастеров, а также яркие аттракционы, о которых дразнили выше, автомобильный хаос и обезьяний хаос. Но это довольно интимная эпопея — не путешествие в духе 2001 года или космическая опера Джорджа Лукаса, а нежная история одного человека, страдающего эмоциональным запором, который пересекает космос в поисках отца, который бросил его в детстве. Фактически, можно сказать, что Грей больше интересуется внутренним пространством, чем внешним, и использует долгий путь во второе как окольную червоточину в первое.

Сюжет представляет собой пьесу по мотивам « Сердца тьмы» Джозефа Конрада , что, конечно, также делает его изменяющим жанр риффом из «Апокалипсиса сегодня» . (Грэй, чей фильм «Мы владеем ночью» был, по сути, «Крестным отцом» с полицейскими вместо преступников, является помощником Копполы.) После того, как серия смертоносных скачков напряжения прокатилась по космосу и разрушительно поразила Землю, на службу вызывается награжденный астронавт Рой МакБрайд (Питт). помогите остановить это явление. Это задание дает ему фамилия: оказывается, лучи могут исходить от Нептуна, где знаменитый отец Роя-астронавта (Томми Ли Джонс) исчез несколько десятилетий назад в поисках разумной жизни за пределами звезд.

Питт играет Роя как стоического профессионала, который научился разделять и подавлять – набор навыков, унаследованный от его очень далекого отца и взращенный военными, которые проводят регулярные автоматизированные психологические обследования, которые он проходит, только применяя роботизированный контроль над своими эмоциями. С Марса он отправит личное сообщение старшему Макбрайду в надежде получить ответ, который подтвердит, что старик жив и, возможно, несет ответственность за угрозу, стоящую перед человечеством. В этом протоколе есть жестокая ирония: Рой, с детства оставшийся без отца, призван манипулировать эмоциями своего отца, не выражая при этом никаких собственных. Ad Astra естественным образом становится терапевтическим паломничеством, толчком за пределы стратосферы подавляющей мужественности.

Слишком многое из этого делается явным. Грей, которого в конечном итоге заперли в монтажной (версия фильма, выпущенная Диснеем, принадлежит не ему), настаивает, что он не писал голос. Это определенно самый неуклюжий элемент Ad Astra , непрерывных комментариев к психологии и темам, перемежающихся объяснениями подтекста (например, заявление Роя о том, что вышеупомянутые неистовые обезьяны являются зеркалом его собственного гнева), которые опасно близки к самопародии. В то же время в этом устройстве есть что-то трогательное: доставленные, как мы в конечном итоге узнаем, легенде, которая его сформировала, эти размышления открывают раненого мальчика внутри отцу, который никогда не учил его чувствовать свои чувства. Можно даже сказать, что повествование, каким бы непростым оно ни было, отчасти перекликается с сыновним самоанализом « Древа жизни» , еще одного проекта Питта о переплетении тайн семьи и вселенной.

Это мягкая научная фантастика, сентиментальная до глубины души. Но это также приятно необычно и увлекательно. Мрачные качества Ad Astra продуктивно сочетаются с аспектами приключенческого сериала, поскольку Грей захватывающе меняет препятствия, с которыми сталкивается Рой на своем пути через Солнечную систему. Эта погоня на поверхности Луны с участием пиратов-дюнных вездеходов одновременно глупая и пугающая, как Роя Роджерса в хаотичной погоне на нескольких машинах из фильма « Мы владеем ночью» . Мы также видим ошеломляющее свободное падение во время солнечной бури, ближний бой во время старта и краткий набег Грея на территорию фильмов о монстрах на борту орбитального центра исследования животных. Образы оператора Хойте ван Хойтемы , возвращающегося к чернильно-черному цвету после «Интерстеллара », потрясающе величественны. Если папиные проблемы фильма уровня НАСА не затрагивают ваше сердце, его видение великолепия космоса все равно должно ослепить ваши чувства.

Во время подготовки к съемкам Грей хвастался, что «Астра» станет самым реалистичным портретом космических путешествий за всю историю — чрезмерное обещание, которое, как и ожидалось, сделало фильм мишенью для знаменитого педанта Нила де Грасса Тайсона . На самом деле фильм разделяет разницу между технологическим реализмом и причудливыми, даже поэтическими поворотами в физике глубокого космоса (например, в позднем эпизоде, где Рой проходит через кольца Нептуна). Это более правдоподобно как слегка сатирическое видение запредельной колонизации, где коммерческие «полеты» на Луну стоят 125 долларов за одеяло, а лунная база предлагает такие удобства, как прогулка в метро. Между тем, по очень знаменательному совпадению, мировая премьера Ad Astra состоялась на Венецианском кинофестивале в тот самый день, когда Трамп объявил о возрождении Космического командования США — той самой несуществующей межзвездной военной программы, над которой Рой работает в фильме.

Грей, который признался в своем пожизненном увлечении космосом в автобиографическом фильме «Время Армагеддона» , который он снял следующим , знает, что он вносит свой вклад в богатую линию научно-фантастического кино. Он идет по стопам классиков, следуя примеру кинематографистов, которые ходили по луне, чтобы он мог бежать по луне. Несмотря на все отголоски прошлых космических одиссей, «Ад Астра», возможно, наиболее значимо перекликается с блокбастером, не имеющим выхода к морю, который принес нам космос, « Близкими контактами третьего рода» Стивена Спилберга . Вы даже можете думать о фильме как о духовном продолжении, задаваясь вопросом об эмоциональных последствиях решения мужчины оставить свою семью в погоне за навязчивым увлечением тем, что может быть там.

Кульминация Ad Astra ужасно печальна. Для Роя это подтверждение того, что он всегда знал о приоритетах своего отца. Для старшего Макбрайда есть только вечный вопросительный знак, ответы, которые он не нашел, отказавшись от всего. «Мы — все, что у нас есть», — говорит ему Рой, когда они наконец встречаются лицом к лицу. Что может быть более одинокой мыслью: что снаружи ничего нет, что во всей вселенной можем быть только мы? Или что нас может быть недостаточно для тех, кого мы любим? Если подумать, может быть, не так уж и удивительно, что этот фильм — семейная трагедия, объединяющая безразличие отца с безразличием космоса — не взорвал кассовые сборы.

Ad Astra можно арендовать у крупнейших цифровых сервисов. Чтобы узнать больше о произведениях А. А. Дауда, посетите его страницу «Авторы» .