Почему Кристен Стюарт — квир-икона
Поскольку Месяц гордости продолжается, мы чествуем Кристен Стюарт, важную современную икону, чья карьера — хотя она, конечно, не только началась после двух десятилетий в кино, — все еще находится на подъеме в 32 года. Безусловно, она кардинально изменила ход разговора, заняв важная историческая ниша, которой, возможно, не достиг ни один другой ЛГБТК+-актёр: она звезда квир-кино, снявшаяся во многих фильмах на квир-тематику, в том числе «Беглецы» (2010), « Некоторые женщины » (2016), « Лиззи » (2018), Джей Ти Лерой ( 2018) и «Самый счастливый сезон» (2020).
Даже когда она не воплощает квир-персонажей, ее выбор ролей ведет ее на территорию, хорошо понимаемую сообществом ЛГБТК+; это обездоленные и маргинализированные, неудачники и изгои, которые страдают от эмоционального кризиса идентичности и от того, что их не принимают семья, друзья и / или общество. Несомненно, это было частью привлекательности « Сумерек » и должно объяснять ее влечение к биографическим ролям, таким как Себерг (2019) и Спенсер ( 2021), ее выдающемуся номинированному на «Оскар» изображению эмоционально обезумевшей принцессы Дианы.
Исторически сложилось так, что положительное квир-представление встречается редко.
Тем не менее, нам потребовалось много времени, чтобы добраться сюда. История квир-репрезентации в Голливуде действительно постыдна. Производственный кодекс Голливуда запрещает однополые желания или нетрадиционное гендерное представление или идентичность (за исключением таких исключений, как дрэг-комедии), и даже после того, как кодекс закончился, и Голливуд стал гораздо более радикальным как в темах, так и в содержании, которым он занимался в конце 1960-х годов. , квир-персонажи по-прежнему в основном были табу. Даже редкий в то время фильм, в котором использовался такой материал, такой как « Полуночный ковбой» (1969), получил оценку «Х», что усилило заблуждение о том, что гомосексуализм является социально и морально аномальным.
Даже на пороге нового века для Эллен ДеДженерес было огромным событием выйти в свет в 1997 году вместе со своей тогдашней подругой Энн Хеч. Из-за этого пострадали карьеры обоих актеров. Даже в 21 веке, когда персонажи ЛГБТК+, наконец, начали появляться в американских фильмах в более симпатичном (а не злодейском) свете, их обычно играли гетеросексуальные актеры, получившие признание за их «храбрость» и удивительный «диапазон»: Том Хэнкс. в Филадельфии , Мэтью МакКонахи и Джаред Лето в Далласском клубе покупателей , Пенелопа Крус в Вики Кристина Барселона , Грег Киннир в « Лучше не бывает » , Хилари Суонк в « Мальчики не плачут » , Хит Леджер и Джейк Джилленхол в « Горбатой горе » , Шон Пенн в Молоко , и этот список можно продолжить.
И Хилари Суонк , и Том Хэнкс недавно признали, что трансгендерные и гомосексуальные актеры соответственно должны были сыграть свои роли, при этом Суонк сказал: «Теперь у нас есть группа трансгендерных актеров, которые, очевидно, больше подходят для этой роли и имеют возможность на самом деле пройти прослушивание на роль». Хэнкс выразил аналогичные чувства: «Мог ли нормальный человек сделать то, что я сделал сейчас в Филадельфии ? Нет, и это правильно… Сейчас мы вышли за рамки этого, и я не думаю, что люди согласятся с неаутентичностью гетеросексуала, играющего гея». Можно надеяться, что оба утверждения верны, но ведь Голливуд, несмотря на его общепризнанный прогрессивизм, часто кажется отстающим от времени как минимум на десятилетие как на экране, так и за его пределами.
Борьба со стереотипами с самого начала
Что возвращает нас к Стюарт. Мы все время слышим, что представительство имеет значение. Но в ее случае, и она, и фильмы она на деле то, что они проповедуют. Квир-человек, играющий гея — как часто, так и в громких постановках — все еще действительно редкое явление, особенно в кино (телевидение с его более низкими финансовыми ставками изменилось быстрее ). Да, это правда, что Стюарт официально вышла в свет только пять лет назад, но мало кто предположил бы, что ее квир-роли до выхода как-то «не в счет», потому что она все еще публично идентифицировала себя как гетеросексуальную, тем более что она всегда была другом квир-сообщество.
Действительно, ее фильмы представляют собой сплоченную работу, которая представляет собой спектр квир-персонажей всех мастей. Она не только играет гея, но и избегает делать это как какой- то конкретный гей-персонаж, что является лучшим способом бросить вызов стереотипам, особенно для зрителей, которым нужно расширить свой кругозор. И когда она не играет внешне странного персонажа, ее персонажи часто кажутся двойственными в отношении пола и сексуальности. Кажется, она говорит: «Чувак, я — это я». Не беспокойтесь об остальном.
Происхождение всего этого было очевидно в ее первой главной роли в сильно недооцененном триллере Дэвида Финчера « Комната страха» (2002), в котором она играет 11-летнюю Сару, которая переезжает со своей матерью (Джоди Фостер) в пещеру из бурого камня на Верхний Вест-Сайд. Сара — это то, что некоторые могут назвать «сорванцом», кто-то, кто мало интересуется стереотипными занятиями девочек ее возраста. Играть персонажа таким образом было немаловажным выбором сразу после рубежа тысячелетий, когда сильно сексуализированные звезды , такие как Бритни Спирс, Кристина Агилера и Пэрис Хилтон, среди многих других, доминировали в основных средствах массовой информации, все еще твердо управляемых мужским взглядом.
В « Комнате страха» Сара катается по квартире на скутере и отбивает баскетбольный мяч, демонстрируя андрогинный вид, который Стюарт то меняла, то отбрасывала, когда становилась старше. Конечно, никогда не следует ожидать, что вы переедете в дом с комнатой для паники, не ожидая, что будете ею пользоваться, и поэтому она и ее мать вскоре обнаруживают, что вынуждены отбиваться от трех домашних захватчиков. Сара далеко не сморщенная фиалка, она всегда готова помочь защитить дом и семью. Примечательно и то, что Стюарт играет в этом фильме героического человека с инвалидностью (у ее героини диабет).
Сумерки и переговоры о суперзвезде
Фостер не верила, что Стюарт продолжит сниматься, полагая, что ее интересы больше связаны с режиссурой. Но Стюарт не только продолжала, она была плодовитой. Всего за шесть лет между «Комнатой страха» и ее всемирно известной ролью в «Сумерках» (2008) она снялась в четырнадцати фильмах, возможно, наиболее запоминающаяся роль подростка, влюбившегося в обреченного автостопщика, Кристофера МакКэндлесса (Эмиль Хирш), в фильме Шона Пенна. В дикую природу (2007). Хотя ее роль человека, явно проявляющего гетеросексуальные желания, является исключением для ее карьеры, за другим очевидным исключением является Белла Свон, бледная, дрожащая девушка, пойманная между сверхъестественными красавчиками (Робертом Паттинсоном и Тейлором Лотнером, если кто-то почему-то не знает) в пять фильмов «Сумерки », которые стали мировыми хитами.
Несмотря на (или, возможно, из-за) успех готических мелодрам и огромное количество поклонников — как геев, так и гетеросексуалов — она накопила вместе с этим, все было направлено на то, чтобы потенциально разрушить не только ее карьеру, но и ее личную жизнь. Она была молода, одержима бульварной прессой и была сердцем франшизы на миллиард долларов, которая породила 40 миллионов фанатских и слэш-фантастических историй (я посчитал). Даже самые искренние души могут быть уничтожены натиском мирового внимания, и она, безусловно, пострадала от оскорблений в средствах массовой информации . Она также рисковала стать типичным персонажем — или, что еще хуже, вообще остаться без роли, учитывая ее идентификацию с ролью, не говоря уже о том, насколько радиоактивной она стала в жестокой и неумолимой прессе о знаменитостях.
Часть пути, по которому она прокладывала свой путь в фильмах « Сумерки », заключалась в том, чтобы раздвинуть границы того, где зрители могли бы принять ее, даже когда она их снимала. Это включало в себя использование ее звездной власти, чтобы взять на себя квир-положительные роли, такие как ее выступление в роли молодой Джоан Джетт в «Беглецах », в котором рассказывается о ранней карьере музыканта и ее борьбе за создание рок-группы, состоящей исключительно из девушек (в основном неслыханный в то время). середина 1970-х) в одной из самых беззастенчиво женоненавистнических отраслей, которые только можно себе представить. В фильме также драматизируются отношения Джетт с женщинами, а также ее настойчивость в том, чтобы выглядеть как более традиционно мужская рок-звезда.
«Беглецы» — это стандартный биографический фильм о роке, за исключением того факта, что он наполнен как странным, так и женским желанием. Хотя Стюарт все еще публично не называла себя геем , в ее игре есть раскованность, комфорт в материале, который передает чувство самообладания. странная икона моды . Стюарт сама по себе стала квир-символом моды , и самый захватывающий творческий эпизод в фильме, полном рок-выступлений, — это когда Джетт делает самодельную футболку Sex Pistols с помощью ножниц и черной краски из баллончика (персонаж Стюарт в « Комнате страха» также носит футболку с изображением Сида Вишеса). Вы можете почувствовать трансгрессивную радость персонажа в действии, которое одновременно выразительно и подрывно, бросая птицу в сторону патриархата, капитализма и множества других репрессивных институтов. Это группа, рожденная в духе чистого панка, и она может символизировать карьеру Стюарт.
Постсумеречный успех
Наряду с коллегой по фильму «Сумерки » и бывшим бойфрендом Робертом Паттинсоном, Стюарт с тех пор продемонстрировала явное отсутствие интереса к высокобюджетным франчайзинговым картинам, за исключением «Белоснежки и охотников » (2012). Ее всегда привлекали резкие и культовые режиссеры. Ее появление в недавнем фильме Дэвида Кроненберга « Преступления будущего» (2022) — лишь один из примеров. Ее участие в « Обществе кафе» Вуди Аллена сейчас может показаться проблематичным, но она попала в конец эпохи, когда Аллен мог помочь узаконить карьеру актера, просто выбрав их. И что бы вы ни думали о нем или о фильме, она великолепна в этой роли.
Две ее лучшие роли и самые интересные роли пришлись на пару фильмов французского режиссера Оливье Ассайаса «Облака Зильс-Марии» (2014) и « Персональный покупатель» (2016). Ассайас — непринужденная поэтесса острого хладнокровия в таких работах, как Ирма Веп , «Любительница демонов » и Карлос , и непринужденная крутизна — это то, что воплощает Стюарт, особенно в « Персональном покупателе », своего рода истории о привидениях, в которой она играет молодую американку, которая носится по Парижу на мотоцикл, носит кожу и курит сигареты. По иронии судьбы, позже она сыграет Джин Сиберг, американскую актрису, которая стала иконой в бессмертном французском фильме «На последнем дыхании », но здесь она — икона. Как это типично для выступления Стюарт, она избегает общепринятых стандартов женской красоты и тем более пленительна этим. Но она делает гораздо больше, чем просто позирует. Как и позже в роли Дианы, она погружается в глубины горя, разобщенности и скуки в исполнении, которое The New York Times назвала «исключительным».
Наконец, Стюарт сыграл важную роль в расширении жанров, в которых могут появляться квир-персонажи. Праздничные фильмы являются одними из самых консервативных жанров, они почти полностью сосредоточены на традиционных представлениях о доме и семье, поэтому лесбийский рождественский фильм « Самый счастливый сезон » стал причиной большой рождественской радости среди сообщества ЛГБТК+ (наряду с некоторыми жалобами) . Стюарт также снялась в паре недавних боевиков, «Ангелах Чарли» (2019) и научно-фантастическом « Под водой » (2020), помогая расширить представление в жанре, который остро в этом нуждается.
Что касается растущего культурного спора о том, должны ли только квир-актеры играть квир-роли, Стюарт считает, что это скользкий путь. «Я имею в виду, если вы рассказываете историю о сообществе, а они вас не приветствуют, то отвали», — сказала она в интервью Variety . «Но если они есть, и вы становитесь союзником и частью этого, и есть что-то, что привело вас туда в первую очередь, что делает вас уникально наделенным перспективой, которая может быть полезной, нет ничего плохого в том, чтобы узнавать друг о друге. ». Звучит как идеальный способ подвести итог кинематографическому путешествию квир-иконы. Не могу дождаться, чтобы увидеть, куда она приведет нас дальше.