Продюсеры периферийных устройств на шоу Уильяма Гибсона, 2-й сезон, и шоу Amazon Fallout
Научно-фантастический сериал Amazon « Периферийные устройства » представляет собой умопомрачительный, закручивающий во времени триллер, вдохновленный работами дальновидного писателя Уильяма Гибсона, в котором некоторые из самых знаменитых режиссеров этого жанра сотрудничают за камерой, чтобы воплотить на экране уникальную историю.
История молодой женщины, оказавшейся в центре заговора, разворачивающегося как в ее собственном времени, так и в отдаленном постапокалиптическом будущем. Среди исполнительных продюсеров The Peripheral — создатели Westworld Джонатан Нолан и Лиза Джой , а также с режиссером Винченцо Натали ( Splice ), который снимает несколько эпизодов (включая премьеру сериала). Поскольку сериал теперь доступен на потоковом сервисе Amazon Prime Video, Digital Trends поговорили с Ноланом и Натали о его происхождении, его повествовании и визуальном вдохновении, а также о том, можем ли мы ожидать увидеть второй сезон тщательно продуманного сериала. Нолан также кратко рассказал о статусе серии Fallout , над которой он работает , основанной на популярной игровой франшизе.
Digital Trends: Джонатан, что именно в The Peripheral привлекло вас к проекту?
Джонатан Нолан: Первым, кто нам понравился, был Винченцо, с которым мы уже работали раньше. Он блестящий, дальновидный режиссер. Винченцо пришел к нам с книгой Уильяма Гибсона. Я вырос, читая произведения Гибсона, и долго удивлялся, почему они так упорно сопротивляются адаптации. На нас огромное влияние оказала работа Гибсона, так что для нас технический термин для этого не представлял никакой сложности.
А ты, Винченцо? Поскольку вы представили его им изначально, что привлекло к нему ваше внимание?
Винченцо Натали: Как и Джонатан, я десятилетиями был очарован Уильямом Гибсоном. В свое время я имел наглость захотеть экранизировать его первый роман « Нейромант », но мне не удалось перенести это на экран. В некотором смысле, однако, это стало прародителем Peripheral , потому что у меня сложились отношения с мистером Гибсоном, удивительным умом и замечательным человеком. Он прислал мне книгу, и я сразу подумал: «Это никогда не будет фильмом. Он просто слишком плотный и сложный. Но, может быть, это телешоу».
Так совпало, что в то время я работал с Джонатаном и Лизой [Джой] над « Миром Дикого Запада », и не нужно быть гением, чтобы понять: «О, им может понравиться эта книга, и они будут здорово ее адаптировать». Итак, в течение 24 часов после того, как они дали им книгу, они прочитали ее, вернулись ко мне и сказали: «Мы хотим сделать это». Это было как-то нереально. Это был сценарий «так не бывает». И действительно, я чувствую, что этого бы не произошло без участия Джонатана и Лизы. Вам нужны такие уважаемые и провидческие люди, чтобы убедить финансистов, что это сработает для массовой аудитории. Они уже сделали это в « Мире Дикого Запада » и других вещах, вот как все это произошло, и почему мы сейчас сидим здесь.
Джонатан, многие из ваших проектов сплетают воедино единую историю из нитей, которые изначально кажутся отдельными. Вы ищете такие истории, когда обдумываете проекты, которые нужно взять на себя или продвигать?
Нолан: Нет, я всегда просто хотел делать действительно простые вещи, но индустрия просто ужасно приписывает мне тип. [Смеется] А если серьезно, нам нравится такой материал. Для меня всегда было откровением читать книги Уильяма Гибсона и смотреть фильмы от кинематографистов-единомышленников, которые стремились не просто показать вам реальный мир — и я очень уважаю натуралистов и людей, которым интересно исследовать наш мир — но также и соблазнительное качество исследования нашего мира через совершенно другой мир. В этом есть некоторая игра в Бога. Вы можете придумать свои собственные правила и изменить все, что вам нравится.
Меня также всегда привлекали рассказы, в которых вас просят наклониться вперед. Одним из распространенных переживаний при чтении любой книги Гибсона является то, что в первой главе вы понятия не имеете, что, черт возьми, происходит. Это вкусно. Это такой подарок — дать читателю или аудитории то, что от них чего-то просит. Это не для всех, но для меня меня всегда тянуло к тем шоу, книгам и фильмам, в которых говорилось: «Нет, вы не можете делать покупки, пока делаете это…». не сказать, что? Может быть, вы можете сделать покупки, пока вы смотрите это? Я беру все обратно». [Смеется]
Очень важно создать сериал с сильным пилотом. Винченцо, какие визуальные элементы вы хотели видеть в премьере и в эпизодах, которые вы сняли?
Натали: Думаю, мы коллективно решили, что хотим, чтобы эти миры — и это очень скользкое слово — казались реальными . Это означало, что мы хотели снимать в реальных местах. Мы не хотели создавать компьютерную версию Лондона будущего. Дело не в том, что в создании компьютерного мира есть что-то неправильное, но это кажется неверным гибсоновской методологии создания миров, в которых всегда ощущается налет реальности. Они очень многослойны и фактурны, сложны и противоречивы. Поэтому мы почти сразу же вместе сказали: «Давайте снимать это на месте как можно чаще».
Я думаю, что у Джонатана долгая история попыток сделать что-то практически на камеру, насколько это возможно, а не просто создавать их на компьютере или, по крайней мере, объединять их. Так что это была большая часть этого. И в том, как вы фотографируете такие вещи, есть своя изюминка, подход к дизайну снимков и так далее, что не обязательно типично для того, чем я занимаюсь. Иногда я склонен быть немного более формальным, но на этот раз мне пришлось сдерживать формалиста в себе и быть немного более натуралистичным в некоторых моментах, что также очень раскрепощало.
Какими были некоторые из этих творческих дискуссий при разработке внешнего вида миров в The Peripheral ?
Натали: Да, это было захватывающее время не только для съемок сериала, но и для его подготовки и работы в группе. Это было что-то вроде мозгового центра. У нас был Ян Рёльфс, потрясающий художник-постановщик, а также Мишель Клэптон, которая занималась всем дизайном костюмов, а затем Джонатан и Лиза — одни из немногих шоураннеров, которые действительно мыслят кинематографически, которых я встречал. Джонатан — режиссер. Он понимает язык кино, а не только язык страницы сценария. Так что это была очень захватывающая, стимулирующая и для меня сложная группа — потому что они чертовски умны. И нам нужно было быть [умными] из-за материала, с которым мы работали.
Как вы соблюдаете баланс при создании мира, который находится в будущем, но не так далеко, чтобы казаться нереальным?
Нолан: В данном случае, я думаю, все началось с Гибсона. Он один из величайших пророков в научной фантастике. Это парень, который дал нам термин «киберпространство». Он не просто изобрел технологию — он увидел ее и полностью осознал до того, как она появилась, и до такой степени, что смог дать ей название. Он выдающийся мыслитель, который присутствовал в необычайный момент: рождение Интернета и всех этих технологий, которые будут информировать, изменять и трансмогрифицировать общество вокруг нас.
Я думаю, что у Уильяма тоже есть отличный детектор чуши. Это похоже на легендарный детектор чуши [Эрнеста] Хемингуэя, но в спекулятивной фантастике он даже важнее, чем в натурализме. Вы должны заставить аудиторию принять реальность этих вещей, и я думаю, что это требует большой домашней работы. Под всеми книгами Гибсона вы можете увидеть мысль, которая в них вложена. Он представляет будущее как модель айсберга и провел много времени, думая не только о том, как технологии будут работать и как они будут выглядеть, но и о том, как они будут информировать и адаптировать цивилизацию вокруг себя.
Принятие этого как идеала и его визуальное применение было, я думаю, одним из самых захватывающих аспектов проекта. Вы знаете, как выглядит и ощущается повествование, но на что оно похоже? Как оно себя представляет? … Вы должны быть очень, очень осторожны, и я думаю, что Винченцо и его команда проделали выдающуюся работу.
Amazon делает много заголовков своими инвестициями в большие шоу. Есть ли что-то особенное с вашей стороны, когда дело доходит до работы над проектом для студии потокового вещания, в отличие от более традиционных студий?
Нолан: Несмотря на все видимые различия, нас всегда тянуло работать с умными и талантливыми людьми. Нам очень повезло во многих местах, где мы работали, и сейчас с Amazon, работать с такой потрясающе умной и амбициозной группой.
Сообщалось, что второй сезон находится в разработке. Есть ли у вас общий план для серии, куда она может пойти и как долго?
Нолан: Скотт Смит, наш шоураннер и неподражаемый и блестящий сценарист, сейчас работает в комнате сценаристов. Они работают уже несколько месяцев, заглядывая вперед. Работать над чем-то вроде этого довольно увлекательно, потому что [Гибсон] писал следующую книгу из своей серии, пока Скотт работал над первым сезоном. Но любой проект, который содержит несколько вселенных, в которых одни и те же персонажи могут делать разные вещи, — такой увлекательный и созревший кандидат на адаптацию. Очень интересно посмотреть, куда нас заведет эта история, и мы очень надеемся, что нам удастся совершить еще одну поездку.
И, наконец, Джонатан, можете ли вы рассказать о том, как обстоят дела с другим проектом, над которым вы работаете для Amazon: адаптация игровой франшизы Fallout ?
Нолан: На данном этапе я не могу сказать ничего, кроме того факта, что работать над проектом, в котором я провел чертовски много времени, играя в игры, — это уникальное удовольствие. Было очень весело.
Первый сезон The Peripheral сейчас транслируется на сервисе потокового видео Amazon Prime.
