Режиссер-противник Гарт Дэвис о создании самого разрушительного научно-фантастического фильма в истории

Жанр научной фантастики жив и популярен, как никогда. Буквально на прошлых выходных оригинальный блокбастер Гарета Эдвардса «Создатель» дебютировал в мультиплексах по всей стране, а премьера более художественных фильмов, таких как «Чудовище и бедняги» , состоялась на Нью-Йоркском кинофестивале 2023 года и вызвала почти всеобщее признание. Сейчас, более чем когда-либо, научная фантастика обращается к нашему конкретному моменту времени, когда развитие технологий искусственного интеллекта усиливает всеобщую озабоченность человечества по поводу идентичности, старения и смертности.

К уже переполненному жанру присоединился новый фильм режиссера «Льва » Гарта Дэвиса « Враг» . События фильма происходят в ближайшем будущем и фокусируются на Хене (Сирша Ронан из «Леди Бёрд ») и Джуниоре (Поль Мескаль из « Aftersun »), молодой паре из рабочего класса, которая пытается свести концы с концами в самом сердце Америки. Вскоре перед ними стоит дилемма: Джуниору была предложена возможность присоединиться к прототипу космической колонии, а вместо него его ИИ-копия останется с Хен, чтобы не дать ей стать слишком одинокой. Вскоре Хен, Джуниор и Джуниор начинают двойную борьбу с чувствами любви, страха и недоверия, и все очень быстро становится неприятным.

В разговоре с Дэвисом я спросил его, что побудило его адаптировать «Врага» , почему ИИ, кажется, является доминирующей проблемой в кино в наши дни и чем его фильм отличается и на удивление более обнадеживает, чем другие научно-фантастические фильмы-антиутопии. там прямо сейчас.

Примечание редактора: это интервью было отредактировано с учетом длины и ясности.

Цифровые тенденции: Гарт, в предыдущих интервью вы говорили, что адаптировать «Врага» вас побудила привлекательность внутреннего и внешнего характера. Как вам удалось найти баланс между освещением состояния брака и описанием состояния планеты в ближайшем будущем?

Гарт Дэвис: Меня очень взволновала архитектура этого процесса, соединяющего личное с чем-то таким масштабным, как изменение климата. Потому что, если вы все поймете правильно, в повествовании может быть духовность; вы можете почувствовать то, чего нет в словах. В фильме есть что-то такое, что заставляет чувствовать глубокую связь с нами на планете. Все эти прекрасные ритмы вы найдете в действиях главных героев, отражающих действия планеты.

Думаю, чем я действительно горжусь в фильме, так это тем, что мы делаем все, что должны, для продвижения сюжета вперед. Но в результате создания этого фильма получается нечто очень кинематографичное, особенное и весьма духовное. Это был потрясающий вызов, который вдохновил всех участников фильма, от актеров до оператора и меня, и повлиял на все решения, которые мы сделали. Мы служили этой великой тайне, одновременно источая и проявляя эти глубокие эмоциональные и аллегорические связи, которые находятся чуть ниже поверхности.

В последнее время искусственный интеллект появляется во многих фильмах, от «Создателя» до «Чудовища» и до последнего фильма «Миссия невыполнима», «Мертвая расплата, часть 1 ». Как вы думаете, почему сейчас такая интересная тема для фильмов и что Фо добавляет к этому разговору?

В «Враге» я использую искусственный интеллект, чтобы показать, как Хен действительно интересным образом исследует свой брак. Мы не собирались снимать фильм об ИИ, но он позволяет нам по-настоящему исследовать взаимоотношения так, как это обычно невозможно. Я думаю, это то, что нас очень волновало.

Кроме того, ИИ поднимает вопросы об этике, нашей ответственности перед разумными существами и нашей ответственности перед собой и нашими отношениями. Итак, есть много общих тем, которые действительно выходят на поверхность, потому что ИИ находится как бы в центре истории и говорит об этом духовном уровне сознания и любви.

Кроме того, аспект глобальной потепления в этой истории отражает тикающие часы и чувство безотлагательности, которое Хен чувствует на протяжении всего фильма. В какой-то момент в «Враге» Джуниор спрашивает ее, боится ли она смерти, и Хен говорит, что она боится смерти только в том случае, если она не готова. Она не хочет состариться и осознать, что упустила свою жизнь, что прожила ее не так, как хотела.

Я прекрасно понимаю, что в научной фантастике преувеличено мрачное, антиутопическое будущее, но я просто подумал, что это также казалось очень неизбежным. Я чувствую, что рано или поздно мы столкнемся с этими вещами. Это станет реальностью того, как мы живем.

Смотрели ли вы другие научно-фантастические фильмы прошлого в поисках вдохновения? Или даже нежанровые фильмы, такие как «Кто боится Вирджинии Вулф»? , который использует аналогичный беспрепятственный подход при изучении уязвимого брака?

Конечно. По мере своего жизненного пути я собираю вдохновение и истории. Думаю, есть вещи, которые меня трогают. Когда я был моложе, я делал больше ссылок, но сейчас я этого не делаю. Может быть, это может быть картина, или что-то еще, или жизненный опыт, который меня вдохновляет.

Но да, Вирджиния Вульф определенно была тем, о чем я вспомнил [во время съемок]. Я люблю такие фильмы, где игра такая шумная, живая, несовершенная и смелая. Я очень поощрял актеров помнить о таких классических постановках. В «Противоре » у меня действительно был шанс вернуть все те элементы классического кино, на которых я вырос и которые любил, когда был моложе.

Теперь все кажется таким сфабрикованным, как будто все было решено еще до того, как было сделано. В каком-то смысле это не жизнь, когда ты видишь это на экране, потому что кто-то уже понял, что это такое. Да, заранее нужно сделать большой выбор, но лично мне, когда я выхожу на съемочную площадку, я хочу стать свидетелем чего-то особенного, чего-то, что происходит в этот момент, чего-то, чего я не совсем представлял, планируя или даже концептуализируя это.

Историю Фо сложно рассказывать подробно, но я думаю, что актерам было труднее то, как они создавали свои спектакли. Как вы помогали Сирше Ронан и Полу Мескалю, которые играют главную роль в роли Курицы и Джуниора?

Вероятно, это была одна из самых сложных вещей, которые я когда-либо делал, но также и одна из самых захватывающих. В фильме есть две реальности: реальность того, что зрители видят впервые, и реальность истории, которая постепенно раскрывается на протяжении всего фильма.

Из-за этой дихотомии это повлияло на выбор актеров. Это также повлияло на то, как мы ставили сцены. Так, например, когда актер отворачивается от кого-то, у него есть возможность раскрыть зрителям секрет, которого не видят другие актеры. Вместе с моим оператором-постановщиком Матиасом Эрдели мы спросили себя, какой самый захватывающий способ разместить камеру, чтобы намекнуть на то, чего на самом деле не происходит, и создать у зрителей впечатление, что они не знают, что происходит.

«Враг» отличается от других научно-фантастических фильмов-антиутопий тем, что заканчивается на обнадеживающей ноте. Что бы вы хотели, чтобы ваш фильм сказал зрителям, которые его смотрят?

Я хочу разбудить людей и помочь им не воспринимать себя или что-либо еще как нечто само собой разумеющееся, потому что они могут это потерять. Мы должны развиваться, но нам нужно развиваться значимым образом, и мы должны думать о том, как мы развиваемся и меняемся. В конечном итоге Фо говорит, что стазис в любой форме — это своего рода смерть. Если мы не изменим свое отношение к глобальному потеплению, планета погибнет. Если мы не будем развиваться в наших отношениях, они тоже исчезнут. Эти темы для меня очень актуальны в этой истории.

«Фо» сейчас идет в кинотеатрах по всей стране.