Режиссер Ти Уэст обсуждает создание «Жемчуга», своего приквела ужасов к X

Не многие режиссеры проводят год так же хорошо, как Ти Уэст. Сценарист-режиссер произвел фурор в марте, когда выпустил X , свое любовное письмо, созданное A24, к слэшерам 1970-х годов. Теперь он снова с Перл . Новый фильм, являющийся приквелом, действие которого происходит за 60 лет до событий X , воссоединяет его со звездой Миа Гот , которая повторяет свою роль из первого фильма и играет титульного убийцу Перл . Вместе эти два фильма закрепили за Готом и Уэстом статус одной из самых захватывающих пар актеров и режиссеров, работающих сейчас в Голливуде.

Несмотря на очевидное сходство, Pearl также разительно отличается от X. В отличие от предыдущих режиссерских работ Уэста, « Перл » может похвастаться ярким, красочным внешним видом, который заставляет его чувствовать себя, как недавно заметил Уэст во время разговора с Digital Trends, «живым фильмом Диснея 1940-х, 50-х или 60-х годов». Игривая разноцветная эстетика фильма в сочетании с рассказом о безумии и убийстве помогает сделать « Перл » вторым великим фильмом ужасов, выпущенным Уэстом в этом году.

Ниже Уэст рассказывает о том, как глобальная изоляция натолкнула его на идею сделать свой неожиданный приквел X , рассказывает, каково это было писать сценарий для « Жемчуга с Готом», и называет любимый триллер Майкла Манна, который, по его мнению, лучше всего подходит для этой цели. история кино.

(Примечание: это интервью содержит незначительные спойлеры для Перл и было отредактировано для увеличения длины и ясности .)

Digital Trends: Вы упомянули, что написали Pearl во время создания X , но на что на самом деле был похож этот процесс? Как быстро вы написали сценарий фильма?

Ти Уэст: В основном это было около двух недель. Я говорю это очень конкретно, потому что мы отправились в Новую Зеландию, чтобы сделать X , потому что это был пик COVID, и Новая Зеландия была безопасным местом для съемок фильма. Итак, после того, как мы получили наши визы, получили основные рабочие разрешения и собрали команду, мы собирались пойти и построить все эти места для X. Мне казалось странным просто снести все это и вернуться домой, когда у нас не было представления, будем ли мы когда-нибудь снова снимать фильм.

Нам так повезло быть там, что у меня возникла идея снять два фильма и просто остаться в Новой Зеландии. Я не знал, как убедить в этом A24, но подумал: «Мы не можем сделать продолжение X , потому что я не хочу, чтобы на ферме появлялось больше людей и их убивали. Это не имеет смысла». Таким образом, вопрос стал таким: «Ну, а как нам использовать все одинаковые наборы?»

Я подумал: «Ну, мы могли бы вернуться назад и сосредоточиться на более молодой Перл». В то же время я уже много говорил с Мией о предыстории Перл, потому что мы встречаемся с Перл очень поздно в ее жизни в X , и это стало идеей другого фильма, который я хотел снять. Я представил его A24, и они были заинтригованы, но не были готовы просто снять два фильма. Но потом нам нужно было пройти обязательный карантинный период, чтобы попасть в Новую Зеландию, поэтому нам всем пришлось две недели сидеть в отеле. Я отправился туда раньше Мии, поэтому сразу начал писать.

В конце концов, я сказал ей: «Давай сделаем это вместе». После этого мы общались по FaceTime и в течение этих двух недель просто работали над тем, что, по сути, стало сутью Pearl . Мы отправили это в A24, когда вышли из карантина. Они стали еще более заинтригованы и примерно через месяц сказали: «Хорошо, мы сделаем это», что невероятно, потому что они давали зеленый свет приквелу к фильму, который мы еще даже не сняли. Но поскольку они сделали это в то время, мы смогли проинформировать X о том, какой будет Перл . Это была действительно уникальная ситуация.

Миа является соавтором сценария Pearl . Каково было писать с ней?

Без Мии не было бы Перл . Мне просто казалось, что она должна была быть частью этого с самого начала. Это был единственный способ, который имел для меня смысл, и это было действительно круто. Раньше я не писал с актером, но она уже довольно хорошо знала персонажа, и мы уже вместе придумывали ее предысторию, поэтому мы общались по FaceTime, и я писал что-то, или я давал ей вещи, о которых можно написать.

Затем она присылала мне вещи, и я помещал ее сцены в формат сценария, потому что она раньше этого не делала. Мы просто перебрасывали материал туда-сюда, или я говорил: «Эй, какую сцену ты хочешь сыграть в фильме?» Она говорила: «Мне это нравится», а мы говорили: «Хорошо, а как мы можем встроить это в это?» Таким образом мы придумали сцены фильма.

« Перл » похож на отсылку к фильму, который нечасто подвергался обработке в жанре ужасов. Из каких источников вы черпали информацию, когда концептуализировали ее?

Для меня главной движущей силой фильма было то, что Перл полна чудес, надежд и амбиций. Для меня она казалась несколько детской наивностью, и это заставило Перл почувствовать себя диснеевским фильмом , своего рода диснеевским фильмом 1940-х, 50-х или 60-х годов. Контраст между этим и психологическим путешествием Перл казался безумно свежим. Мне казалось, что это способ взять что-то относительно ретро и модернизировать его так, как я раньше не видел.

Сценография фильма действительно впечатляет. Все просто окрашено в яркие пастельные тона. На ваш взгляд, было ли это просто отражением собственного оптимизма и чувства чуда Перл?

В некотором смысле, но как только вы начинаете заниматься эстетикой, вы должны это делать, понимаете, о чем я? Вы не могли наполовину это, иначе это не будет выглядеть ни на что. Это было странно, потому что мы уходили от X , что было совсем другой эстетикой. Поэтому, когда мы начали работать над « Жемчужиной » и начали переделывать декорации, я определенно подумал: «О… Надеюсь, это сработает [смеется]. Здесь есть большие колебания». Но, знаешь, если ты собираешься промокнуть, ты можешь пойти поплавать, и мы просто пошли на это.

« Жемчужина » — это еще и исследование персонажей, тогда как « Икс » — фильм-ансамбль. Похоже, это сильно повлияло на то, как вы структурировали два фильма. Различия между ними пришли к вам естественным образом?

Я не так много думаю о своих сценариях. Обычно у меня просто есть ощущение истории или персонажей, а потом я просто начинаю писать. Я не особо обрисовываю. Я просто заставляю персонажей разговаривать друг с другом и запускаю сцены, а потом они получаются такими, какие они есть.

Я всегда знаю основы того, к чему движется каждый фильм, но с Pearl я не обязательно использовал другой подход, чем с X. Это был просто вопрос: «Хорошо, что за история с Перл?» Миа и я только что взяли это оттуда. Тем не менее, с точки зрения редактирования, Pearl , безусловно, более прямолинейный зверь, потому что он никогда не использует столько точек зрения, сколько X .

Насилие в « Перл » ощущается совсем иначе, чем в « Икс », который опирался на версию крови в стиле слэшера 70-х годов. Это было осознанное решение с вашей стороны?

Это была просто совсем другая история. В этом фильме речь всегда шла о служении психологии и эмоциям Перл. Это более традиционный фильм, чем X , и, вероятно, он более хорошо структурирован во всех отношениях, потому что он о человеке, который проходит через что-то, а не о группе людей, которые идут в какое-то место и что-то происходит. Таким образом, он рассказывает более традиционную историю, но каждый выбор в нем в значительной степени был сделан только для того, чтобы служить эмоциям Перл.

Перл также завершается тем, что, по сути, является одним очень длинным монологом, который, я не думаю, что когда-либо видел в фильмах ужасов. Как вы с Мией попали в кульминацию фильма?

У меня всегда была идея, что кульминацией фильма, который очень эффектен с эстетической точки зрения, должен быть крупный план Мии. Кульминация должна была быть о психологии Перл и ее эмоциях. Именно такой должна была быть кульминация. Дело было не в том, что что-то взорвалось или погибли люди. Это было о том, что чувствует Перл, и все дороги вели к этому.

Я не знаю, почему это превратилось в монолог, но я думаю, что однажды мы просто подумали: «Может быть, она просто скажет, что она чувствует». Оттуда костяшки домино медленно начали падать, и мы закончили монологом, который есть в фильме, и Миа убивает его. Это все ее заслуга.

Кадр, который вы снимаете после монолога Перл, — один из моих любимых моментов в фильмах ужасов, которые я видел за долгое время.

Я ценю это. За этим выстрелом стояли высокие ставки. Я видел этот кадр в своей голове с самого начала создания фильма, и это было действительно обманчиво сложно. Это действительно заслуга Миа и Эммы [Дженкинс-Пурро] и того, как они рассчитали время. Это было очень сложно сделать, и у меня не было запасного плана [смеется]. Я подумал: «Нам придется заниматься этим весь день, и я не знаю, что делать, если мы потерпим неудачу». Но это заслуга всех участников, что мы действительно сделали это.

Фильм также заканчивается на очень интересной ноте. Вы никогда не перенесетесь в Х или снова не покажете Перл в старухе. Всегда ли планировалось покончить с Перл там же, где и ты?

Это всегда должно было закончиться так, как оно закончилось.

Действительно?

Да, и концовка – большая заслуга таланта Мии. Изначально у меня была идея, что Перл будет начинаться со стоп-кадра с участием аллигатора, что и происходит, и я подумал, что у нас будут финальные титры, где Перл широко улыбается, чтобы мы остановили кадр. Но потом у меня возникла странная идея о том, что Перл пытается удерживать органический стоп-кадр так долго, как только может. Я показал это Мии прямо перед съемкой сцены, и она сказала: «Хорошо, я попробую».

Мы сделали это только один раз, и я просто знал, что у нас это получилось, потому что вы видите, что произошло. Я не знал, что произойдет, прежде чем мы это сняли. Я просто сказал ей: «Держи так долго, как сможешь, пока твое лицо не сломается», и я просто сидел и смотрел, как это происходит. Я увидел то, что видят все, когда смотрят фильм, и подумал: «Это идеальная инкапсуляция того, как заканчивается эта история и что еще готовится к будущему».

У меня к вам еще два вопроса. Первый: Какой ваш любимый фильм, который вы видели в этом году?

Знаешь, я так мало видел в этом году. Я бы с удовольствием посмотрел The Fabelmans , премьера которого только что состоялась на TIFF . Что я видел в этом году [смеется]? Я смотрел Top Gun: Maverick , как и все остальные, и это было здорово. Но я пытаюсь думать, что еще я видел хорошего. Много. У меня есть еще одна неделя, а потом я смогу поспать минутку и, надеюсь, успею посмотреть фильмы за целый год.

Последний вопрос: и X , и Pearl представляют одни из лучших музыкальных моментов этого года, так что вам больше всего нравится в фильмах?

Мне нравится монтаж Send Me An Angel в Rad [смеется], это фильм о BMX, который я видел, когда был ребенком. Это было очень памятно для меня, но [Квентин] Тарантино, вероятно, делает это не хуже, чем кто-либо другой. Я чувствую, что в каждом фильме, который он снимает, всегда есть хотя бы одно действительно невероятное падение иглы. Но я пытаюсь думать о том, что я видел в последнее время, и это действительно хорошо…

О, лучший в Manhunter ! Сильная, как я есть , игла в « Охотнике на людей», когда Том Нунан думает, что наблюдает, как Джоан Аллен флиртует с кем-то другим, но на самом деле у нее просто ресничка в глазу. То, как он держится за приборную панель, пока играет эта песня, просто великолепно.

Сейчас Перл играет в театрах по всей стране.