Рецензия на «Воскресение»: захватывающий и непредсказуемый триллер

Ребекка Холл — это сила природы. Если ее выступления в таких фильмах, как «Ночной дом» и « Кристина », еще не доказали это, то ее работа в « Воскресении » доказала это. В новом психологическом триллере от сценариста и режиссера Эндрю Семанса Холл играет женщину, чья жизнь рушится, когда неожиданно возвращается мужчина из ее прошлого. Предпосылка фильма делает его довольно простым триллером, но « Воскресение » совсем не это.

Вместо того, чтобы пойти по очевидному пути, Семанс использует неудачный поворот судьбы своей героини как стартовую площадку, чтобы отправить Воскресение во все более неожиданные и тревожные психологические места. Этот фильм, который длится всего 103 минуты, представляет собой кроненберговское погружение в безумие, в котором чувствуешь себя столь же глубоко обязанным работе таких режиссеров, как Дэвид Линч и Ингмар Бергман, как, скажем, Брайану Де Пальме. В лучшем случае « Воскресение » способно достичь своего рода кошмарной логики сна, которая столь же обескураживает, сколь и вовлекает.

Но в центре всех поворотов и поворотов фильма находится Холл, чье выступление здесь представляет собой поразительное, а в некоторых моментах буквально захватывающее дух зрелище. Ее грубая, возвышающаяся роль главной героини « Воскресения » укореняет фильм в необходимой эмоциональной реальности и в одиночку помогает продвигать его все дальше и дальше в самые темные уголки разума ее персонажа. Она является якорем, благодаря которому кошмар фильма кажется реальным, и только благодаря ее игре третьему акту « Воскресения » удается достичь болезненно катарсических максимумов, которые он делает.

Призраки прошлого

« Воскресение » следует за Маргарет (Холл), успешной бизнес-леди, которая гордится прочными, но охраняемыми отношениями, которые она поддерживает в своей жизни, в том числе теми, которые она разделяет со своим возлюбленным, коллегами и дочерью Эбби (Грейс Кауфман). В начале фильма Маргарет привыкла проецировать образ силы и стабильности на себя и свою жизнь. Однако, когда она замечает Дэвида (Тим Рот), мужчину из ее прошлого, на деловом съезде, Маргарет быстро начинает терять контроль над хрупкой жизнью, которую она построила для себя.

На протяжении большей части первой половины « Воскресения » подробности отношений Маргарет и Дэвида остаются неясными. Фильм делает очевидным, что Дэвид, вероятно, является зловещей силой, и есть основания полагать, что он, возможно, имел какое-то отношение к ряду недавних странных событий, которые произошли с Эбби и Маргарет. Но в блестящем сюжете Семанс раскрывает полную, ужасающую правду истории Маргарет и Дэвида вместе примерно на трети пути через Воскресение .

Откровения приходят одно за другим в длинном, непрерывном монологе, который Маргарет из Холла произносит однажды ночью, сидя в своем затемненном корпоративном офисе, и эта сцена знаменует собой главный поворотный момент в « Воскресении ». Это не только момент, когда обнажается весь масштаб травмы Маргарет, но также и момент, когда Воскресение начинает отключаться от реальности и существовать в странном пограничном пространстве, где миры голого триллера мести и сверхъестественного, Линчевские кошмары соединились вместе.

Наказание воссоединение

Детали токсичной связи Маргарет и Дэвида настолько ужасны, что они оба объясняют все, что произошло в « Воскресении » до монолога Холла, и эффективно готовят сцену для сюрреалистичных, ужасных последних двух третей фильма. В то время как особенности прошлого дуэта лучше оставить нетронутыми, это свидетельствует о том, что произведения Семанса кажутся одновременно слишком ужасными, чтобы быть правдой, и, несомненно, подлинными. Эта сверхъестественная дихотомия не только позволяет « Воскресению » обитать в более сказочном пространстве во второй половине, но и создает эмоциональную основу для поворотов третьего акта фильма в стиле Бергмана.

Природа отношений Маргарет и Дэвида также требует, чтобы последнего играл актер, способный соответствовать интенсивности и силе Холла на экране. К счастью, Тим Рот, который уже давно умеет играть в непринужденных подонков, более чем готов к этому вызову. Его первая сцена в фильме эффективно изображает Дэвида скромным, но зловещим аналогом Маргарет Холла, и Рот умудряется сделать больше с одной быстрой улыбкой, чем большинство других исполнителей.

Сценарий Семанса, тем временем, фактически начинает усиливать напряжение и страх фильма с момента, когда Дэвид официально представлен. С этого момента Воскресение становится погружением в отчаяние и изоляцию, а желание Маргарет навсегда избавиться от Дэвида растет в том же темпе, что и возрастающая беспомощность, которую она чувствует в своей ситуации. В результате « Воскресение » умудряется постоянно чередоваться между ощущением напряженного триллера о стремлении одной женщины к мести и психологической драмой о длительном воздействии непрекращающегося газлайтинга и жестокого обращения на сознание человека.

Незаконченное дело

В то время как сценарий Семанса слишком сильно склоняется к аллегории в некоторых моментах второй половины « Воскресения », путешествие Маргарет с Дэвидом в конечном итоге достигает кульминации в третьем акте, который является одним из самых напряженных и ужасающих, которые вы, вероятно, увидите в любом фильме. в этом году. Фильм следует за поисками Маргарет закрытия до самого горького конца и при этом отказывается предлагать легкое решение своей истории. Вместо этого « Воскресение » делает вывод, который пытается найти фрагмент катарсиса только с помощью самых изощренных средств, которые подчеркивают, насколько одиноким может быть борьба с собственной травмой.

Является ли головокружительно ужасный конец фильма достаточно катарсическим или нет, вероятно, станет предметом многочисленных споров, как и многие повороты третьего акта « Воскресения ». Фильм представляет собой бескомпромиссное и часто неприятное исследование эмоциональной травмы, и вывод, к которому он приходит в конце своего исследования, может быть просто слишком циничным или мрачным для большинства зрителей. Но как сон, который заставляет вас дрожать и становиться параноиком, Воскрешение — это опыт, от которого трудно избавиться.

«Воскресение » выйдет в кинотеатрах в пятницу, 29 июля, и по запросу 5 августа.