Рецензия на Гражданскую войну: незабываемый эпический боевик

«Гражданская война» — антиутопическая драма, которая волнует и тревожит, — это фильм огромной силы. Действие сценария и режиссера фильма «Из машины» Алекса Гарланда происходит в Америке недалекого будущего, которую раздирают две противоборствующие военные группировки. Другими словами, это заряд спекулятивной фантастики, который, другими словами, явно вдохновлен и укоренен в вполне реальных политических и моральных разногласиях, которые сегодня сеют хаос по всей территории США. По этой причине пугающе легко встретить Гражданскую войну на ее собственных условиях и совершить тот же прыжок в ее вымышленную реальность, которого требуют все великие антиутопические драмы.

Гарланд мудро и целенаправленно предпочитает не перегружать свой фильм посторонними деталями, которые могли бы прояснить личные убеждения его героев. Портрет, который он рисует, изображая падение Америки, которое он сам себе устроил, является политически расплывчатым, что может стать шоком для некоторых и затруднить просмотр фильма для других. Однако, лишив зрителей возможности узнать, за кого они должны болеть или против, режиссер сделал так, что единственное, на чем вы можете сосредоточиться, — это многочисленные моменты ужаса и разрушения, которые разворачиваются на протяжении всей Гражданской войны . В результате получился скудный 109-минутный эпический боевик, который в равной степени опустошен и устрашающ, и который отражает кажущуюся безнадежность современной Америки во всей ее удушающей мощи.

Гражданская война начинается не с кучи текста, объясняющего предысторию ее мрачного будущего, а с крупного плана американского президента (Ник Офферман), который, спотыкаясь, готовится произнести речь о продолжающемся конфликте между вооруженными силами США и западными силами. Последний, как нам сообщили, представляет собой военную коалицию, сформированную Калифорнией и Техасом в рамках общей миссии этих штатов по отделению от остальной Америки. Президент Оффермана делает суровое выражение лица и обещает, что ВФ близка к поражению. Мы быстро узнаем, что верно обратное, и это оказывается лишь одним из многих случаев, когда Гражданская война пробивает брешь в шумной американской исключительности.

Далее в фильме рассказывается о Ли Смит (Кирстен Данст), опытном военном фотографе, которая решила поехать со своим коллегой по агентству Reuters Джоэлом (Вагнер Моура) в Вашингтон, округ Колумбия, чтобы взять интервью у главнокомандующего Оффермана, прежде чем он будет вероятно, захвачен и казнен ВФ. Прежде чем отправиться в путь, они соглашаются взять с собой Сэмми (Стивен МакКинли Хендерсон), пожилого журналиста, который работает, как выразился Джоэл, «того, что осталось от New York Times», и Джесси (Кейли Спэни), молодого фотожурналиста, который боготворит Ли, с ними. По пути все четверо попадают в несколько напряженных ситуаций, которые проливают больше света на раздробленное, первобытное состояние Америки, еще больше подогревают страсть Джесси к своей работе и заставляют Ли еще больше усомниться в своей роли в военных конфликтах, которые она фотографировала на протяжении всей своей карьеры. .

Эти эпизоды, которые фактически разбивают основное путешествие «Гражданской войны » на разные главы, пугают и захватывают совершенно по-разному. Протест в Нью-Йорке, где Джесси и Ли впервые встречаются, например, снят с рук в стиле киноправды, в котором вы попадаете в самый центр толпы кричащих, разгневанных горожан, а кульминацией становится взрыв террориста-смертника, инсценированный так интимно. что вы практически чувствуете его сотрясающую силу на своем сиденье. Противостояние во втором акте между основными журналистами фильма и солдатом-ксенофобом (которого Джесси Племонс играет с леденящей кровью беспечностью), наоборот, снято в тревожной тишине и развивается в таком терпеливом, тихом темпе, что каждый выстрел, который его акцентирует, оказывается столь же впечатляющим. как любой взрыв. Никогда прежде в своей карьере Гарланд не имел лучшего контроля над созданием боевиков, чем здесь.

Все декорации « Гражданской войны », будь то клинически выполненная прогулка, приближающаяся к концу первого акта, или кульминационное вторжение в DC, прерываются щелчками камер Джесси и Ли и беззвучными переходами к изображениям. взятый. Эти вырезки не только добавляют визуального разнообразия даже самым какофоническим перестрелкам в фильме, но и создают захватывающую дихотомию в боевых действиях «Гражданской войны ». В каждый момент Джесси и Ли рискуют своим телом и жизнью, чтобы запечатлеть изображения, которые, какими бы яркими они ни были, все равно вызывают чувство отстраненности от наблюдения. Более того, поскольку они оба стремятся создать максимально художественные и запоминающиеся кадры, на которые они способны, неизбежно возникают вопросы о самой цели создания изображений, а также о том, насколько легко острые ощущения от успешной съемки даже самых ужасающих событий могут заставить человека забыть, почему они стремились сделать это в первую очередь.

Прямой и ясный подход фильма к предмету придает «Гражданской войне» тупую силу, которая одновременно ошеломляет и усиливает невысказанные идеи о том, как люди решают реагировать на насилие. Некоторые, например Джесси и Джоэл, бросаются в дело с энтузиазмом, граничащим с безрассудством. В роли последней Мура демонстрирует харизматичный и очаровательный спектакль, который умело сдерживает ту тьму, которую иногда требует сценарий Гарланд. Между тем, после своей звездной работы в прошлогоднем фильме «Присцилла» , Спэни привносит в Джесси наивную юношескую энергию, которая делает ее идеальным противником разочарованной Ли. «Гражданская война» хорошо уравновешивает перспективы каждого из своих главных героев, но в конечном итоге фильм принадлежит Данст, чья игра прекрасно передает печаль, которая скрывается за шаблонным, бескомпромиссным характером ее персонажа, не полагаясь на какие-либо слезливые, сентиментальные шоу эмоция.

Лицо Данст, с его бесстрастностью и стальным взглядом, оказывается идеальным визуальным якорем для «Гражданской войны» , фильма, который показывает падение американской империи настолько прямо, что не дает вам возможности пожать плечами или отвести взгляд. Как и многие другие фильмы Гарленда, он находит правильную грань между научно-фантастическим сюрреализмом и реальностью. Мир ближайшего будущего странный, но в то же время легко узнаваемый: треснутое зеркало, которое, если его поднести перед вечно улыбающимся лицом Америки, показывает отражение зазубренное, вызывающее тошноту и, что самое неприятное, честное.

Этот фильм не более жестокий, чем многие жанровые фильмы, снимаемые сейчас, и его содержание не особенно хуже того, что нам всем показывают в новостях каждый день. Тем не менее, есть что-то ужасающее в Гражданской войне и в том, как бестактно она представляет раздираемую войной Америку. Это ошеломляющий, технически потрясающий боевик, который становится еще более мощным благодаря тому факту, что события его истории кажутся одновременно странными и потенциально не за горами.

«Гражданская война» сейчас идет в кинотеатрах.