Рецензия на «Кухню»: серьезную научно-фантастическую драму-антиутопию

Дэниел Калуя, возможно, никогда не появится на экране в «Кухне» , но его присутствие ощущается почти в каждом кадре. В новой научно-фантастической драме-антиутопии , которую Калуя снял совместно с другим режиссером-новичком Кибве Таваресом, лауреат премии «Оскар» привносит в режиссуру тот же устойчивый и непоколебимый стиль, который сделал его одним из самых почитаемых актеров своего поколения. Иногда фирменная неподвижность Калуи фильтруется глазами исполнителей «Кухни» , а именно Кейна Робинсона и Джедайи Баннермана. В других случаях это видно по целенаправленному темпу монтажа фильма, который включает в себя кадры лиц и глаз актеров, разыгрывающиеся так долго, что невысказанные эмоции их сцен иногда становятся ошеломляющими.

Трудно отвести взгляд от драмы, которой удается привлечь ваше внимание, даже если вы чувствуете, что ее история постепенно начинает отдаляться от нее во второй половине. Фильм, несомненно, выиграл бы от более жесткого и менее снисходительного контроля. Он попадает в ту же ловушку, что и многие другие фильмы, снятые актерами, а именно: он настолько влюбляется в своих персонажей, что упускает из виду более широкую картину, но при этом вырывает из него немало душераздирающих моментов. своя неразбериха. Что касается режиссерских дебютов, то Калуя и Таварес объявляются двумя режиссерами с ясным пониманием характеров и эмоций, если не обязательно структуры повествования или динамики.

Каким бы сложным и перенаселенным ни казался его футуристический горизонт, действие «Кухни» происходит в версии Лондона ближайшего будущего, которую, к сожалению, нетрудно представить. Действие фильма происходит в период, когда почти вся жилая недвижимость города была выкуплена частными корпорациями. В фильме рассказывается об Изи (Робинсон), тихом одиночке, живущем в единственном оставшемся квартале социального жилья в Лондоне, известном среди местных жителей и его жителей как Кухня." В отличие от многих других жильцов, которые находят эмоциональное утешение и радость в своем дружном сообществе, Изи отчаянно пытается выбраться из «Кухни» и переехать в более дорогую квартиру в многоэтажном доме. Когда фильм начнется, ему останется всего 21 день до того, как он сможет это сделать.

Его планы переворачиваются с ног на голову, когда однажды его пути пересекаются с Бенджи (Баннерман), молодым человеком, оплакивающим смерть своей матери, которая оказывается женщиной неизвестной важности из прошлого Изи. Однажды ночью, когда он следует за Изи обратно на кухню, Бенджи быстро разрывается между мятежными, антиавторитетными бандами сообщества, одну из которых возглавляет наблюдательный Стейплс (Хоуп Икпоку-младший), и часто холодной, но защищающей компанией Изи, который, как он подозревает, может быть его давно разлученным отцом. Изи, в свою очередь, вынужден выбирать между мечтой выбраться из кухни и жертвами, необходимыми для обеспечения мальчика, который внезапно появился в его жизни.

Будучи социальным научно-фантастическим триллером о постоянно растущем давлении, которое оказывается на семьи с низкими доходами во всем мире, «Кухня» не так сфокусирована, как хотелось бы. Вместе Калуя, Таварес и Джо Мурта, написавший сценарий вместе с Калуей, правдоподобно превращают центральный жилой квартал фильма в живое, сложное человеческое сообщество. От освещенных неоном уличных рынков, расположенных вокруг нее, до танцевальных вечеринок, которые наполняют ее залы и места общего пользования по выходным, сама Кухня переполнена чувством с трудом завоеванной общественной гордости. На протяжении всего фильма главное сообщество фильма оживает благодаря вездесущему голосу лорда Китченера (похитителя сцен Иэна Райта), радио-диджея, который поставил перед собой задачу поднять настроение жителям Кухни и наполнить их жизнь. с музыкой.

Однако, каким бы ярким ни было его центральное место действия, «Кухня» не дает себе возможности полностью сформулировать свои идеи об угрозе — и необходимости — проектов социального жилья. Во второй половине фильма изо всех сил пытается успешно разделить внимание между постоянно ужесточающимся контролем полиции над жителями Кухни и бурными, но все более сильными отношениями Бенджи и Изи. В конечном счете, он лучше работает как драма о человеке, пытающемся преодолеть свои антиобщественные наклонности и освободить место в своей жизни для других, чем как жестокий социальный триллер. В немалой степени это связано с сильной игрой Робинсона и Баннермана в роли Изи и Бенджи соответственно.

Робинсон, вероятно, более известный среди меломанов под своим сценическим псевдонимом «Кано», имеет очень мало актерских заслуг, но в «Кухне» он производит ошеломляющее впечатление. Он берет то, что легко могло бы быть знакомой фигурой отчужденного отца, состоящей из одной ноты, и превращает Изи в человека, неотразимо поглощенного собственными сожалениями и добровольным чувством отчуждения. Он не преувеличивает ни одного из самых сильных эмоциональных моментов «Кухни », многие из которых отражаются на его лице, предпочитая вместо этого позволить невысказанному чувству вины и одиночества Изи проявиться через немигающие моменты молчания и случайные надломы его голоса. . Баннерман, тем временем, сияет в роли Бенджи, чья уязвимость и явное стремление к общению делают его захватывающим противником Изи Робинсона.

«Кухня» задерживается примерно на 10–15 минут, но свидетельством силы основных моментов фильма является то, что он никогда не становится неинтересным или скучным. Его можно было бы ужесточить, и легко смотреть фильм и желать, чтобы он сделал больше с второстепенными персонажами, которых он помещает вокруг Изи и Бенджи. Однако фильм никогда не упускает из виду персонажей, находящихся в центре своей истории, и сострадание, которое он испытывает к ним, всегда держит его на плаву. Это научно-фантастический фильм с душой, который сияет даже в те моменты, когда темп «Кухни » замирает, а его многочисленные идеи кажутся в лучшем случае слабыми.

Премьера «Кухни» состоится в пятницу, 19 января, на Netflix.