Рецензия на «Мать»: нелепый триллер во всех смыслах

Скорее всего, в сети будет много шума о роли Дженнифер Лопес в ее новом триллере Netflix «Мать », а именно о том, насколько она не подходит для этой роли. В фильме режиссера фильмов «Наездник на ките » и «Жена смотрителя зоопарка» Ники Каро Лопес просит изобразить высококвалифицированного, прошедшего военную подготовку убийцу, который, помимо того, что регулярно стреляет плохим парням в голову, умело живет и охотится в одиночестве. сетка посреди дикой природы Аляски. Несмотря на условия жизни своего персонажа, Лопес, естественно, всегда выглядит готовой к подиуму в «Матери» .

Тем не менее, кажется, что эта конкретная критика несправедлива ни к Лопес, ни к Матери . Выбор красивых кинозвезд на роли, которые они не способны правдоподобно сыграть, — это, в конце концов, вековая голливудская традиция. Лопес, надо отдать ей должное, тоже неплохо сыграла в фильме. Ее игра, по сути, является одной из самых сильных сторон «Матери» , которая гораздо больше страдает от плохого монтажа, некомпетентного создания боевика и неуклюжего сценария, чем от выбора Лопес на главную роль.

Вышедший через три года после предыдущего полнометражного фильма Каро, отвратительного ремейка фильма «Мулан» от Диснея, «Мать» — еще один амбициозный боевик, который его режиссеру так и не удалось охватить руками. Это разочаровывает по ряду причин, но не больше, чем тот факт, что пролог фильма делает его гораздо более интересным и эффективным триллером, чем он оказывается. В анонимной конспиративной квартире ФБР первые минуты «Матери » рассказывают о безымянном главном герое Лопес, который отчаянно пытается выжить в засаде Адриана Ловелла (Джозеф Файнс), британского торговца оружием, которого она недавно предала.

Пролог «Матери », разворачивающийся в течение 10 напряженных минут, шокирует как своей резкостью, так и жестокостью. Один решительный удар ножом Ловелла, в конечном счете, имеет больший вес, чем что-либо еще в фильме, но рассматриваемый жестокий бит делает многое для того, чтобы Мать мчалась в своем первом акте со значительным импульсом. В течение следующих 100 минут зрители узнают больше об отношениях Ловелла с убийцей Лопеса, а также о влиятельном торговце людьми Экторе Альваресе (трагически недооцененном Гаэле Гарсии Бернале), с которым они когда-то построили криминальную империю. Большинство этих деталей раскрываются во время неуклюже размещенной экспозиции, которая приближается к середине «Матери ».

Вскоре неназванная мать Лопес вынуждена покинуть свое добровольное изгнание, когда обнаруживает, что Ловелл и Альварес обратили свое внимание на Зои (Люси Паес), дочь, которую ее опасная жизнь вынудила отдать на усыновление несколько лет назад. С его намерением героини спасти жизнь своей дочери любой ценой, фильм медленно, но верно превращается в триллер, который является частью остросюжетного боевика и частью драмы матери и дочери. Несмотря на потенциал, который содержит подобная комбинация, тем не менее, неуклюжие второй и третий акты Матери не могут заставить ни один из их моментов действия или драмы по-настоящему петь.

Как и в случае с ее переосмыслением диснеевского «Мулан» , подход Каро к съемкам боевиков оставляет желать лучшего в «Матери» . Некоторые из перестрелок в фильме заканчиваются настоящим ударом, но этого нельзя сказать ни об одной из его погонь или рукопашных схваток, почти все из которых состоят из быстрых кадров, из-за которых невозможно расшифровать, что происходит на самом деле. на экране. Как и многие режиссеры до нее, Каро часто совершает ошибку в «Матери» , полагая, что быстрый монтаж — это все, что нужно, чтобы поднять пульс зрителей — к черту географию и визуальную разборчивость.

В то время как Лопес делает все возможное, чтобы продать физическую силу своего персонажа, она разочарована иногда непостижимым руководством Каро. Моменты, когда вместо Лопес, вероятно, использовался дублер, также часто кажутся болезненно очевидными, в основном потому, что это единственные моменты в «Матери », когда персонаж актрисы действительно удосуживается надеть шлем. Эти недостатки в целом мешают последовательностям действий, которые должны казаться гораздо более увлекательными, чем они есть на самом деле.

Напротив Лопес, в «Мать» представлены все, от Файнса и Омари Хардвик до Эди Фалько, которая ненадолго появляется в начале как серьезный агент ФБР, который больше никогда не появляется в фильме. Однако, за исключением Лопес, фильм не дает многим исполнителям много работы. Единственный актер второго плана триллера, которому удалось произвести хоть какое-то впечатление, — это Пол Раси, чей экранный образ с ясными глазами делает его идеальным кандидатом на роль Джонса, доверенного лица беглого убийцы Лопес.

Как дочь одноименного героя фильма, Люси Паез делает все возможное, чтобы привнести настоящую чувствительность и невинность в свою роль Зои. Усилия актрисы неизбежно подрываются разочаровывающей характеристикой Зои в фильме, которая активно создает больше проблем, чем можно себе представить, на протяжении всей второй половины «Матери» . Как только они, наконец, воссоединились, моменты связи и связи, которые разделяют Зои и ее мать, также неравномерны.

Наполненная шутками беседа за ужином между дуэтом считается одной из лучших сцен «Матери », но аргументы, которые должны были стать основой их долгожданных отношений, терпят крах. Неэффективность этих моментов в сочетании с набором ужасных игольных падений тянут вторую половину «Матери » задолго до того, как фильм доходит до своей тусклой, нелогичной кульминационной сцены. После всех этих оплошностей у вас остается боевик, в котором много кадров, и лишь немногие из них попадают в цель.

«Мать» сейчас транслируется на Netflix.