Рецензия на God’s Creatures: чересчур сдержанная ирландская драма

От хаотичного подводного первого кадра до освобождающего, пропитанного солнцем финального кадра «Божьи создания» полны тщательно продуманных образов. На протяжении всего скромного 94-минутного хронометража фильма нет ни одного момента, когда кажется, что сорежиссеры Саэла Дэвис и Анна Роуз Холмер не полностью контролируют происходящее на экране. На протяжении большей части второго акта « Божьих созданий » ощущение режиссерского контроля еще больше усиливает напряжение, скрывающееся под поверхностью истории фильма.

Однако в третьем акте «Божьих созданий » твердая хватка Холмера и Дэвиса становится мертвой хваткой, которая угрожает задушить всю драму и напряжение из истории, которую они пытаются рассказать. Моменты, которые должны восприниматься либо как мощные удары под дых, либо как ошеломляющие примеры эмоционального облегчения, настолько недооцениваются, что лишаются большей части своего веса. Таким образом, «Божьи создания » в конечном итоге становится интересным примером художественной сдержанности и, в частности, того, как слишком просчитанный стиль может, если он выполнен неправильно, оставить ощущение фильма неуместно холодным.

К чести, отстраненный стиль God Creatures не совсем неуместен. Холодно-отстраненный подход фильма не только подходит ветреной, бескомпромиссной ирландской деревне, в которой он установлен, но также отражает преуменьшенный, сдержанный образ жизни, который предпочитают многие ее жители. Среди них Эйлин О'Хара (Эмили Уотсон), уважаемая мать, которая заведует магазином на местном рыболовном складе в своей деревне. Между ее отчужденными отношениями с сыном Брайаном (Пол Мескаль) и постоянной заботой, которую требует ее отец-инвалид, Пэдди (Лалор Родди), Эйлин уже многое отягощает, когда начинаются «Божьи создания» .

Однако поначалу вы этого не заметите, потому что Эйлин делает все возможное, чтобы скрыть свой эмоциональный багаж. Только в некоторых случаях тихого созерцания тяжесть травмы Эйлин становится очевидной, но эти моменты становятся все более частыми, когда Брайан из Мескаля неожиданно возвращается в свой родной город, проведя несколько лет за границей. Его возвращение вызывает самые материнские, саморазрушительные импульсы Эйлин, которые принимают форму жестов, которые подвергают ее собственную жизнь риску ради улучшения жизни Брайана.

Однако границы любви Эйлин к своему сыну подвергаются испытанию, когда Брайана внезапно обвиняют в изнасиловании Сары Мерфи (Эйслинг Франциози), молодой городской девушки, с которой он встречался. Когда Эйлин вызывают из ниоткуда посреди ночи в местный полицейский участок, ее просят подтвердить алиби Брайана, которое, как она знает, не соответствует действительности. Хотя сначала она делает это без колебаний, последствия ее решения быстро начинают сказываться не только на ней, но и на всем ирландском городке, который она называет своим домом.

Последствия насильственного акта Брайана против Сары постепенно раскрываются в течение терпеливой второй половины « Божьих созданий », которая следует за Эйлин, поскольку она становится все более неуверенной в том, приняла ли она правильное решение, защищая своего сына. Это сомнение, которое неуклонно разъедает ее, проявляется в виде серии безмолвных взглядов, которые становятся все более виноватыми, чем ближе Эйлин подходит к удивительно жестокому финалу «Божьих созданий ».

Если бы Эйлин играла кто-то другой, а не Эмили Уотсон, третий акт фильма, в котором вся тяжесть истории лежит на плечах ее героини, скорее всего, провалился бы полностью. К счастью, Уотсон остается одним из наших самых умных и властных исполнителей, и в «Божьих созданиях » она прекрасно управляет противоречивыми эмоциями, которые бушуют внутри Эйлин на протяжении большей части второй половины фильма. Напротив нее Мескаль (которого скоро можно будет увидеть в другой драме A24, Aftersun ) играет обманчиво сдержанную, тихую тревожную роль Брайана, титулованного сына Эйлин.

Хотя у нее не так много времени для изучения своего персонажа, как у Ватсона и Мескаля, Эйслинг Франциози также играет уязвимую, трогательно-достойную роль Сары, женщины в центре сюжета « Божьих созданий ». Вместе Франциози, Мескаль и Ватсон придают « Божьим созданиям» необходимую серьезность, которой нет в его удушающе сдержанном сценарии. Три актера, однако, не способны полностью поднять Божьих творений до высот, которых они могли бы достичь, если бы им позволили быть немного более эмоционально прямыми или прямолинейными.

За камерой Холмер и Дэвис привносят в «Божьи создания» столько режиссёрской изощренности, сколько могут, создавая кадры, которые обманчиво просты и визуально многослойны. В одном из наиболее изобретательных визуальных моментов фильма Холмер и Дэвис даже помещают Ватсон в центр своего кадра только для того, чтобы она высунулась из поля зрения как раз в тот момент, когда Брайан Мескаля входит в дверь паба позади нее. Изображение является результатом нескольких невероятно своевременных физических движений, а также внимательного взгляда Холмера и Дэвиса на блокировку, что позволяет им поместить Ватсона прямо в ту же линию обзора, что и дверь, через которую в конечном итоге проходит Мескаль.

Тем не менее, это не неожиданное появление Брайана в баре в первом акте «Божьих созданий », которое кажется наиболее символичным из сильных и слабых сторон фильма. Вместо этого эта честь достается начальным моментам фильма, когда Холмер и Дэвис переходят от нескольких громоздких подводных изображений, снятых с рук, к одному длинному, далекому кадру моря. Первоначальные кадры с рук в фильме, в частности, сопровождаются интуитивными криками тонущего человека, но к тому времени, когда Холмер и Дэвис перешли к общему плану моря, приглушенные крики их жертвы сменились тишиной.

Эти вступительные минуты идеально отражают сам фильм, который содержит более чем достаточно захватывающих и напряженных сцен, но часто выбирает эмоциональную дистанцию, которая не соответствует рассказываемой истории. По этой причине неудивительно, что «Божьи создания» в последнюю минуту принимают странное решение отвлечь внимание от Эйлин как раз в тот момент, когда ее эмоциональное путешествие начало достигать своих самых тернистых и захватывающих мест. В конце концов, это фильм, который всегда будет выбирать далекий, неподвижный кадр моря, а не подводные перспективы своих персонажей, и поэтому «Божьи создания» в конечном итоге не могут погрузиться так глубоко, как должны.

God's Creatures появится в кинотеатрах и на видео по запросу в пятницу, 30 сентября.