Слэшер «Больной» — изюминка фильма «Полуночное безумие» в формате TIFF.
Вышел ли « Крик » из кровотока поп-культуры? Два десятилетия назад его влияние казалось до странности временным; у нас было всего несколько коротких лет возрождения подростковых слэшеров, прежде чем жанр вернулся к сверхъестественным страхам. С тех пор, однако, метадань уважения Уэса Крейвена и Кевина Уильямсона 1996 года продолжала возвращаться в дух времени, как тот убийца в маске, который просто не умрет. Помимо периодических продолжений (и адаптации MTV), призрак Ghostface поднимает голову каждый раз, когда фильм ужасов становится немного самореференциальным или устраивает детективную охоту с потенциальными халтурщиками. Прошлый год или около того дал нам официальное продолжение наследия, а также современное потомство, такое как Bodies Bodies Bodies , Werewolves Within и трилогия Netflix о Gen Z- Улице Страха .
Sick , новый остроумный слэшер, премьера которого состоялась на этой неделе в рамках программы TIFF «Полуночное безумие», кажется, особенно обязан плану этой классики постмодернистской комедии ужасов и детективов. Для этого есть очень веская причина: сам Уильямсон написал сценарий в соавторстве с Кейтлин Крэбб. Вы можете увидеть его отпечатки пальцев на материале прямо с прыжка, когда студента колледжа преследуют из супермаркета обратно в его общежитие, а затем он ведет проигрышную битву за свою жизнь с таинственным одетым в черное нападавшим — эпизод, который напоминает холод. – открытые кровавые бани, с которых начинается большинство фильмов « Крик », за вычетом издевательских пустяков из фильмов.
Хотя вы определенно можете назвать Sick духовным преемником прошлой сенсации Уильямсона, запустившей франшизу, его не очень интересуют одурманенные фильмами мозги поколения видеомагазинов или даже их современный эквивалент. Сатирической целью на этот раз является (вздох) эпоха COVID, которую пережила пара однокурсников (Гидеон Адлон и Бет Миллион), которые направляются в шикарный уединенный семейный домик, чтобы вместе изолироваться весной 2020 года, только чтобы найти свою изоляцию. мягкий, суровый из-за прибытия пронзительного нарушителя. Уильямсон не утратил своего таланта писать резкие, враждебные подростковые шутки, но его комментарии о пандемической жизни — и особенно о моральных императивах нашей новой нормальности — утомительно запутаны. В конце Больной флиртует, может быть, в шутку, может быть, просто случайно, заключая, что брани в масках – настоящие монстры нашего времени.
К счастью, такую деспотическую злободневность легко упустить из виду в таком скудном и подлом фильме. Инвертируя соотношение комической болтовни и саспенса в « Крике », « Больной » — это, прежде всего, упражнение в искусно срежиссированных острых ощущениях от вторжения в дом. Загадка здесь в том, что фильм был снят Джоном Хайамсом, профессионалом в области прямых видео-боевиков, снявшим пару гипержестоких сиквелов « Универсального солдата », а также изящный триллер о похищении и выживании «В одиночестве» . Хайамс дьявольски играет с пространством на заднем плане и инсценирует уклонения в ближнем бою с полным контактом и тяжелой физической силой, которая стала его торговой маркой. Он превращает весь средний отрезок « Больного » в жестоко выдержанную игру в кошки-мышки — утешительный приз за общее отсутствие такого веселья в январском « Крике ».
Это было совместное столкновение остроумной стилизации Уильямсона и вызывающих страх отбивных Крэйвена, которое сделало запуск франшизы оригинальной вехой жанра. Больной извлекает выгоду из того же, с большими черными ботинками Крэйвена, заполненными другим талантом кино эксплуатации с немного другим набором навыков. Если серия « Крик » должна продолжаться (а она, безусловно, будет продолжаться, пока зеленый цвет продолжает течь), можно ли передать бразды правления в правую красную руку Хайамса? Этот необычный духовный преемник подтверждает, что у него есть инстинкт убийцы (и глаз) для работы.
Ти Уэст явно мог справиться и с собой. Его X , выпущенный в марте, был стильно смонтированным слэшером, хотя он оказался больше обязан хаосу на ферме из «Техасской резни бензопилой» , чем убийствам и обвинениям в маленьком городке из « Крика » . Больше всего мне понравилось это размышление в стиле 70-х о родстве между мякотью и грязью, но я не думаю, что оно сильно требовало выхода на бис. Перл , который также играл в «Полуночное безумие» на этой неделе (и завтра выйдет в кинотеатрах), обнаруживает, что Уэст делает преквел к своей халтуре A24, с историей, которая перематывает назад к юности 1910-х годов сумасшедшей гериатрической убийцы X (которую снова играет Миа Гот, которая, в частности, также сыграла последнюю девушку в этом фильме – подарок авторам дипломных работ колледжей, ищущим свежий взгляд на область исследований Кэрол Кловер ).
Гот, которая также является соавтором сценария, бросает себя на роль отчаянно одинокой возбужденной девушки с фермы, сходящей с ума, пока ее муж находится на войне. Ее стилизованное исполнение – это все, что поддерживает фильм, помимо общей новизны слэшера, действие которого происходит в первые годы 20-го века. Уэст бросает в историю ироничные кавычки, применяя выбор шрифтов, широкие музыкальные реплики и смутно вдохновленную Technicolor палитру, которая вызывает в памяти пасторальные мелодрамы Золотого века в общем, неточном смысле. На самом деле нет никаких сомнений в том, куда движется фильм; даже те, кто пропустил X , быстро поймут траекторию падения Перл в убийство и безумие. Действительно ли нужно было сделать причудливую поездку Уэста в глушь Кожаного Лица франшизой? Тем не менее, трилогия из 80-х уже в пути.
Действие Перл в 1918 году позволяет Уэсту (снова вздохнуть) повторить наш настоящий момент, со множеством ссылок на опасную пандемию, охватившую страну. Что парень должен сделать, чтобы избежать бремени сегодняшнего дня? Полночная подборка V/H/S/99 , к счастью, не претендует на актуальность. Как следует из названия, а диалоги иногда неуклюже подчеркивают, действие фильма номинально происходит на пороге нового тысячелетия, принимая форму кассеты VHS, на которую несколько раз были записаны домашние фильмы ужасов. Ни о каком карантине здесь речи не идет! Просто много явных отсылок к Blockbuster, Punk'd и Y2K.
Послушайте, серия V/H/S всегда отличалась очень разным качеством, начиная с антологии ужасов десятилетней давности, которая ее запустила. Ни лучшее, ни худшее из урожая, пятая часть предлагает общую линейку приятных, недорогих острых ощущений. Несмотря на то, что основное внимание уделяется конкретной устаревшей технологии, направленность этих фильмов ближе к модели страшного возмездия EC Comics, здесь представленной панк-рокерами-нежитью, обещаниями женского общества нежити, мстительными родителями, сиреной, разорвавшей бомбу, и обитателями самого ада. Из этого конкретного урожая мне больше всего понравился чиллер «обещание-шалость-неудачно» от Йоханнеса Робертса, который — говоря о слэшерах — сделал криминально недооцененное продолжение «Незнакомцев» , а здесь развлекается клаустрофобией гроба. Между тем, рэпер Flying Lotus представляет самую сумасшедшую часть о детской полосе препятствий в стиле Double Dare с очень слабыми мерами предосторожности. Это чистый кошмарный абсурд Adult Swim.
Любопытно, что ни один из фрагментов даже не пытается вызвать в памяти окончательный фильм ужасов из найденных кадров, выпущенный в тот самый год, когда происходит действие V/H/S/99 . Как и « Крик », проект «Ведьма из Блэр» глубоко укоренился в генетической структуре современного ужаса , не вдохновив ничего на своем уровне. Почти каждый год в «Полуночном безумии» можно увидеть каких-то его внебрачных отпрысков.
Наше освещение Международного кинофестиваля в Торонто продолжается всю неделю . Чтобы узнать больше о работах А. А. Дауда, посетите его страницу «Автор» .