Стоит ли нам беспокоиться, что мы больше не владеем нашими СМИ?

Каким бы удобным ни было использование потокового мультимедиа, то, что доступно нам сегодня, может быть недоступно нам завтра — или, возможно, не в том виде, в котором мы это помним. Мы не владеем контентом, который потребляем. Вместо этого мы платим за доступ к тому, что стриминговые компании хотят нам предложить, и они могут изменить свое мнение, когда захотят.

Добавьте к этому тот факт, что 2024 год был тяжелым для физических носителей. Best Buy прекратила продажу дисков в своих магазинах и онлайн, а к концу года производитель Blu-ray-плееров прекратил выпуск своей продукции. Также ходили новости о том, что продажи винила упали на 33% в 2024 году (хотя, оказывается, это произошло из-заизменения методологии подсчета продаж винила , которые на самом деле выросли на 6,2%). Если интерес к владению физическими носителями снижается, как, казалось бы, указывают новости Best Buy, что мы теряем, переключаясь исключительно на потоковую передачу? Должны ли мы быть обеспокоены тем, что у нас больше нет собственности на то, что мы смотрим, читаем и слушаем?

Непостоянство потокового вещания

Netflix регулярно отбирает свои предложения. Это может быть по разным причинам: лицензионные соглашения могут закончиться, контент не так популярен, как хотелось бы, или изменение стратегии — но результат тот же. Мы теряем доступ к тому, что нам могло бы понравиться.

Netflix не одинок в этом. Вскоре после отмены «Мира Дикого Запада» HBO удалил его со своей потоковой платформы. Его план состоял в том, чтобы проверить почву с помощью сервисов FAST (бесплатное потоковое телевидение с рекламной поддержкой), и в конечном итоге сделать его доступным для других сервисов, хотя и с рекламными паузами. Но если вы в то время были подписаны на HBO и собирались смотреть такие шоу HBO, как «Мир Дикого Запада» , то отсутствие доступа к этому шоу было бы грубым пробуждением.

Но есть потенциальные проблемы, помимо неожиданного переноса шоу с одного сервиса на другой. Когда контент хранится исключительно в цифровом виде в облаке, в него можно вносить изменения. На Суперкубок 2024 года Алисия Киз была приглашена в качестве гостя во время шоу Ашера в перерыве между таймами с исполнением «If I Ain't Got You» . Те, кто смотрел это в прямом эфире, услышали, как ее голос слегка надломился, когда она спела первое слово: «Некоторые». Это был вполне объяснимый ляп — это было первое, что она запела, было холодно, и, главное, она человечная. Далее она блестяще и блестяще спела с Ашером.

Однако, если вы вернетесь и посмотрите официальное выступление, небольшой голосовой треск был заменен дублем с одной из репетиций. Нет никаких доказательств того, что что-то пошло не так. Является ли это серьезной проблемой, когда корпоративные деньги перетягивают на себя внимание общественности? Конечно, нет. Но это пример того, что, когда мы не владеем нашими СМИ, те, у кого есть, могут внести изменения по любой причине, которую они выберут.

Давайте возьмем альтернативную временную шкалу, где оригинальная трилогия «Звездных войн» когда-либо записывалась только в цифровом формате и распространялась в потоковом режиме. Если бы у Джорджа Лукаса была возможность вернуться в те обстоятельства и сделать свои специальные выпуски, не было бы никаких доказательств того, кто первоначально выстрелил первым — Хан или Гридо. Без физических доказательств, таких как лазерный диск или видеокассета с телетрансляции, первоначальный момент был бы стерт из истории.

Быть хранителем

Как однажды написал в Твиттере Гильермо дель Торо: «Физические носители информации — это почти 451 градус по Фаренгейту [где люди запоминают целые книги и, таким образом, становятся книгой, которую они любят] уровень ответственности. Если у вас есть отличный 4K HD, Blu-ray, DVD и т. д. и т. п. фильм или фильмы, которые вы любите… вы являетесь хранителем этих фильмов для будущих поколений».

В истории мы сталкивались с чисткой записанных идей партиями, которые с ними не соглашались. Это могла быть реакция на цитату Джона Леннона о «Битлз» и Иисусе, приведшая к уничтожению пластинок «Битлз», или на сожжение книг нацистской партией в 1930-х годах с целью уничтожить тексты и литературу, которые считались «антнемецкими».

Подобно книгам до того, как винил, магнитная лента или компакт-диски вошли в наши дома, потоковый контент, который мы потребляем, документирует нашу историю и то, как наше общество обрабатывает и реагирует на то, что происходит в мире. Конечно, есть фильмы о Бонде или танцевальные треки, основная цель которых — развлечь или стать саундтреком к веселой ночи, но для каждого боевика есть «Париж горит» . Для каждой песни о подростковом горе есть свое воскресное кровавое воскресенье .

Когда идеи хранятся в книгах, живущих в сотнях тысяч домов, трудно собрать все до последней и искоренить их с Земли. Но если копии живут только в облаке, достаточно одного щелчка мыши одним злоумышленником, чтобы никогда больше их не увидеть и не услышать.

Судя по моим разговорам, кажется, что молодое поколение, выросшее в цифровом мире, онлайн-отношениях и их контенте только в облаке, немного отстраняется от жизни в Интернете. Это может быть реакция на необходимость всегда быть «в сети» в социальных сетях или недоверие к корпоративной культуре, которая хочет контролировать как можно больше аспектов нашей жизни. Могут ли они вернуть нас к физическим носителям, если не полностью, в качестве дополнения к цифровым?

Важно, чтобы в мире были хранители, которые могли бы провозглашать существующее искусство в будущее. И важно, чтобы существовали осязаемые версии этого искусства — в письменной форме, в записях или на дисках и целлюлозе. Кроме того, записи на дисках в любом случае выглядят и звучат лучше, чем потоковые версии.