С Nope Джордан Пил оставляет свои корни ужасов и становится полным блокбастером

Джордан Пил никогда не определялся жанрами, в которых он работает. Одна из лучших вещей в фильмах «Прочь» и « Мы» заключается в том, что, хотя оба они в какой-то степени являются фильмами ужасов, оба фильма раздвигают границы возможного в узких рамках этого жанра. Они страшные, но они также заставляют задуматься, забавны и волнуют. Разум Пила явно довольно странный, несколько извращенный, и с Нету мы наблюдаем, как он берет на себя атрибуты другого типа фильма. Джордан Пил снял свой первый настоящий блокбастер.

Это не значит, что в фильме « Нет », рассказывающем историю брата и сестры, которые обнаруживают, что над их ранчо поселился НЛО, нет элементов ужаса. Однако таких моментов немного, и они в конечном итоге поглощаются самим НЛО, который доминирует в третьем акте фильма.

ВНИМАНИЕ: Ниже спойлеры для « Нет».

Что бы вы ни думали о его качестве, « Нет », несомненно, фильм о видении и опасностях невозможности отрицать визуальное зрелище. В то время как Us и Get Out используют свои первые два акта для тонкого раскрытия, которое меняет динамику того, что было раньше, Nope использует свои самые ранние сцены, чтобы отправить своих персонажей в кроличью нору, когда они исследуют НЛО, который также заинтриговал зрителей. Этот тонкий сдвиг приближает события к зрелищности, а не к откровенному ужасу, поскольку Пил не торопится раскрывать в первую очередь не сдвиг в сюжете (хотя один из них есть), а то, как на самом деле выглядит НЛО.

Как оказалось, НЛО — это не корабль, а существо, и Пил и его сотрудники намерены продемонстрировать его дизайн с максимальной эффективностью. Это оправдано — существо настолько завораживает, насколько Пил о нем знает, — но сам инопланетянин и его значение никоим образом не ужасают. Инопланетянин, которого главные герои фильма ласково прозвали Джинсовым Жакетом, — это животное, страшное настолько, насколько могут быть хищники. Однако все, что вам нужно сделать, это отвести взгляд.

Больше зрелищ, меньше ужасов

Get Out and Us , прежде всего, довольно аккуратны. У них есть центральная метафора, которую Пил вводит, развивает, а затем приводит к удовлетворительному заключению, которое представляет собой идеальное сочетание провокационного и захватывающего. Они по-разному структурированы, но напоминают фильм вроде «Нечто» или любую из ранних работ Джона Карпентера. Однако в « Нет » Пил кажется менее заинтересованным в представлении аккуратной метафоры и больше заинтересованным в создании фильма, который более разветвлен по масштабу и менее сфокусирован.

Таким образом, наиболее естественной точкой сравнения для Nope являются не фильмы ужасов Джона Карпентера, а вместо этого что-то вроде « Близких контактов третьей степени » Стивена Спилберга. Если « Близкие контакты» — это оптимистичная работа о экзистенциальном значении встречи с инопланетянами, то « Нет » немного более осуждает свою аудиторию. Это фильм о том, как трудно нам отвести взгляд от окружающего нас ужаса, даже когда мы знаем, что, вероятно, должны это сделать.

В то время как фильм Спилберга, который он больше всего напоминает на уровне сюжета, — это « Близкие контакты» , он также имеет много общего с « Челюстями » и « Парком Юрского периода» , двумя фильмами о высокомерии человека и о том, как невозможно приручить мир природы. Однако « Нет » больше похож на « Парк Юрского периода» , потому что ему нравится то самое зрелище, за просмотр которого он осуждает свою аудиторию.

Это не недостаток, как таковой. Пил достаточно умен, чтобы понять, когда его медиум противоречит его сообщению, и в «Нет » он, кажется, доволен тем, что живет с этим противоречием. Его персонажи могут отвести взгляд, но сам Пил может быть не в состоянии.

Сообщение является средством

Возможно, из-за атрибутов блокбастера стоит подумать, чем « Нет » отличается от историй, основанных на характерах, которые Пил рассказывал в своих первых двух фильмах. «Прочь» почти полностью построен вокруг Даниэля Калуя, и мы, по сути, проезжаем фильм вместе с ним. Когда он напуган, мы тоже, и когда он тронут до слез, нам трудно не чувствовать то же самое.

Us действует аналогичным образом. Смелая двойная игра Лупиты Нионго является ключом к тому, что делает фильм, и хотя Пил уделяет много времени, чтобы продемонстрировать свои навыки режиссера, фильм в конечном итоге построен вокруг ее работы в этих ролях. Его центральная метафора и разоблачение в конце вообще не сработали бы, если бы Нионго не был там, чтобы закрепить все дело.

В « Нет» Пил воссоединяется с Калуя, но для роли, которая намеренно гораздо менее выразительна, чем та, которую он сыграл в «Прочь» . Здесь Калуя играет кого-то, кто должен быть близок к платоническому идеалу Пила человека, совершенно не заинтересованного в зрелище. Именно OJ Калуя выясняет, что такое НЛО на самом деле, и именно он понимает, что инопланетянина провоцируют те, кто на него смотрит.

Хотя Калуя получает свою долю заслуженных моментов героя боевиков, у OJ нет такой глубины, как у кого-то вроде Криса в «Прочь» . В конечном счете, он является средством для истории Пила, как и Изумруд Кеке Палмер, хотя Палмер демонстрирует потрясающую игру в форме звезды боевиков. Есть некоторые попытки объяснить, кто такие Эмеральд и О.Дж. и откуда они взялись, но история не требует, чтобы они были очень конкретными, чтобы работать. Им нужно, чтобы они были заинтересованы в том, чтобы запечатлеть образы Джин Жакет и в некоторых деталях конного ранчо, которым они управляют, история которого восходит к самым ранним дням кино.

Мастерство Пила как режиссера позволяет ему выжимать из актеров великолепную игру , даже когда персонажи, которых они создали, слабы. В конечном счете, однако, цель Пила состоит в том, чтобы взволновать и смутить свою аудиторию относительно того, должны ли они вообще наслаждаться этими острыми ощущениями. У Nope нет аккуратной метафоры, которая определяет Us и Get Out , и в ней также нет их пугающих моментов.

Вместо этого режиссерское видение Пила было применено в большем масштабе, чем когда-либо прежде, и это принесло определенные жертвы в плане аккуратности и развития персонажей. Однако, когда вы делаете блокбастер, это нормально. Но в результате получилось одно из самых оригинальных развлечений на большом экране за последнее время. Пил использует свой широкий холст с большим мастерством и интеллектом, развлекая публику, а также тонко бросая вызов ее потребности в зрелище. Чего еще можно ожидать от режиссера, который, сняв всего три фильма, зарекомендовал себя как режиссер, чей талант столь же велик, как и его бренд.

В настоящее время Nope играет в кинотеатрах.