Теперь в IMAX «Паразиты» — идеальный триллер для нашего мира после Луиджи.
Спустя пять лет после того, как фильм «Паразиты» покорил Каннский кинофестиваль, премию «Оскар» и мировой прокат, он вернулся на большой экран. Это довольно короткий промежуток времени, чтобы отметить юбилейным переизданием. Опять же, это были долгие пять лет, не так ли? О, как изменился мир со времен безмятежных дней 2019 года — «последнего гребаного года для кино», если процитировать Квентина Тарантино , премьера которого « Однажды… в Голливуде» состоялась через несколько часов после мрачно-изобретательной затеи Пон Джун Хо о классовой войне. Оглядываясь назад, несколько месяцев спустя «Паразиты», получившие премию «Оскар» за лучший фильм, действительно ощущались как последний радостный сюрприз старой эпохи — последний вздох перед тем, как COVID закрыл кинотеатры и изменил все.
Просмотр фильма сегодня, во время его нынешнего победного круга в формате IMAX или, не выходя из собственного дома, на самом деле подчеркивает, что за последние пять лет все не так сильно изменилось. Или, может быть, просто напряженность и обиды, драматизированные тогда «Паразитами», полностью вырвались на поверхность культуры, так же уверенно, как они кипят до кульминации фильма. Как и господину Киму (Сон Кан Хо), люди устали. Выглядит ли его шокирующий акт насилия таким шокирующим в наши дни? Вы можете внезапно подумать о реальном, более преднамеренном преступлении, которое просто привело в бешенство средства массовой информации и вызвало волну понимания у общественности – убийство с настолько ясным мотивом, что убийца запечатлел его на пулях.
Да, настало время для выхода на бис «Паразитов» . Это настоящий фильм, история ярости и отчаяния, подходящая для нашего мира после Луиджи Манджионе . В то же время нельзя спутать этого южнокорейского лауреата премии — пожалуй, более известного, чем любой другой фильм, вышедший после него — за простую притчу о том, как «ешь богатых». Не с Бонгом во главе. Явная скользкость его безумного взгляда на драму наверху и внизу — вот что выводит ее за рамки простой своевременности.
Само название является провокационным в своем потенциальном двойном значении. Кто такие паразиты в этой истории о бедной семье Кимов, которая цепляется за зарплату богатой семьи Парков? Это не столько вопрос с подвохом, сколько тест Роршаха. Огромный успех Parasite во всем мире может отражать определенное всеобщее разочарование, подобное тому, которое убийство генерального директора просто озарило черным светом. Или это можно объяснить тем, что люди видят то, что они хотят видеть в отношениях господина и слуги, которые развиваются между этими экономически переплетенными кланами. Чтобы получить главный приз в самый важный вечер Голливуда, фильм должен был рассказать людям, которые видели что-то вроде фильма ужасов об опасностях открытия своего дома для помощи.
Бонг оставляет нас разобраться в своих предубеждениях. Он слишком проницательный драматург, чтобы сводить своих персонажей к символам их социального положения — чтобы разделить наши симпатии только по налоговой категории. Парки — это не мультяшные толстяки. Они невежественны и ими легко манипулировать, как в случае с миссис Пак (Чо Ё Чжон), или снобистски-снисходительными, как в случае с мистером Паком (Ли Сон Гюн), который предпочитает, чтобы те, кого он нанимает, уважали профессиональные границы и не «переходили черту». Самый одиозный их проступок — это грубая фиксация на запахе. Они ужасны в той непринужденной, повседневной жизни, какой могут быть богатые люди. Они явно люди, а не вопиющий корм для гильотины.
Точно так же Кимы — не картонные святые, а благородные герои рабочего класса, которые в более самодовольной притче могли бы возвести их на пьедестал. Иногда они ведут себя откровенно и до смешного закулисно. Они лгут, воруют и обманывают других людей ради получения денег, которые Парки бездумно тратят на роскошь, удобство и комфорт. Паразит говорит, что отчаянные времена требуют отчаянных мер. Каждое преступление в фильме — это борьба за выживание. «Деньги — это железо», как говорит госпожа Ким (Чан Хе Чжин). Оно сглаживает жизненные трудности, а вместе с ними и вызовы нашим моральным принципам.
Никто, широко знакомый с творчеством Бонга, не мог бы спутать «Паразита» с поучительной историей в поддержку элиты, даже если ее повествование злобно играет с Солтберном – как страхи параноика правящего класса, что за ними придут Великие Немытые. Редко пишущий дидактические статьи, сценарист и режиссер большую часть своей карьеры провел, тайно вынося на экраны свою классовую политику под прикрытием шумных жанровых сценариев. Возьмем , к примеру, фильм «Хозяин» , который жестоко разжигает американский империализм и корпоративное пренебрежение общественной безопасностью в форме первоклассного фильма кайдзю оригинального года Годжиры . Или «Сквозь снег» , который доводит капитализм поздней стадии до его логического конца, со всем, что осталось от цивилизации, запихнутым в поезд, бесконечно курсирующий по опустошенной планете. Это устроено как социальная лестница, перевернутая набок: бедные сзади, богатые спереди.
«Паразит» снова переворачивает эту иерархическую структуру по вертикали: здесь привилегия — это вопрос высоты — тема, заложенная прямо с первых кадров подземелья. Этот фильм — один из самых развлекательных троянских коней Бонга. Это, возможно, больше, чем его политика, может объяснить его непреходящую популярность и его способность преодолевать языковые барьеры, которые традиционно не позволяют фильмам на английском языке выйти из чартов кассовых сборов и из круга победителей Академии. Какое-то время это выглядит почти как фильм об ограблениях в стиле «Одиннадцати друзей Оушена» , где «оценкой» является оплачиваемая работа. И повороты происходят с головокружительной силой: Бонг открывает свой сатирический сценарий в царство извращенного фарса (двери не хлопаются, но столы суетятся под ним) и откровенно хичкоковских острых ощущений. «Паразиты» остаются такими же забавными, как и любой другой фильм, который в конечном итоге может быть крайне мрачным.
Парки не настоящие злодеи фильма. Это всего лишь симптом несправедливой системы. Капитализм — это игра с нулевой суммой в «Паразите» . Он разделяет 99%, борясь за одни и те же крошки, борясь за один и тот же крошечный кусочек пирога. Большая часть насилия в фильме происходит между Кимами и семьей домработницы (Ли Чон Ын), которую они уволили с работы. Только в кульминационный момент, когда на вечеринке разворачивается настоящий ад, Парки испытывают какую-то расплату. И это трудно назвать победой, вне зависимости от того, на чьей стороне ваши симпатии. В конце концов, действия г-на Кима даже не радикализируют его сына Ки У (Чхве У Сик), который по-прежнему одержим фантазией о карьерном росте и мечтает не отставать от Джонсов (или Парков).
С 2019 года палец « Паразита » не отпускает пульс экономически однобокого мира. Кимы не видят общей картины своего злоключения, а именно того, что они пытаются выиграть сфальсифицированную игру на неровном игровом поле, и что они попали в ловушку системы, созданной для того, чтобы сдерживать их в прямом и переносном смысле. Но зрители могут увидеть эту картину яснее, чем когда-либо. В конце концов, «Паразит» вернулся в кинотеатры в то время, когда новостные ленты наполнены ежедневными напоминаниями о несправедливом неравенстве жизни при капитализме. Он остается сумасшедшим угодником эксплуатируемого мира, создавая безумные сложности вокруг своего общественного сознания… не говоря уже о неудобной правде о том, что каждый купленный билет приносит несколько дополнительных долларов в карманы Фридкинсов, семьи, чье богатство делает Парков похожими на Кимов.
С учетом вышесказанного, вы должны задаться вопросом, не может ли подчеркнуто неутонченный Паразит на самом деле быть слишком тонким для 2025 года. В ключевой сцене Кимы сидят без дела, пьют ликер семьи Пак, наслаждаясь миражом жизни в доме, которому они служат. «Она богатая, но все же милая», — говорит г-н Ким о своем работодателе, на что его жена фыркает: «Она богатая, поэтому она милая». Однако сейчас маска любезности, которую часто носят неприлично богатые, спала. Когда эти слова написаны, а может быть, и когда вы их читаете, самый богатый человек в мире средь бела дня ведет войну со средним и низшим классом – незаконно разрушая государственные службы, причиняя вред американским работникам, чтобы набить свои собственные карманы, сокращая исследования рака среди детей. Он и ему подобные — монстры, слишком широкие для самой широкой сатиры, которую Бонгу было бы стыдно снимать в кино. Они паразиты в прямом смысле этого слова.
«Паразиты» в настоящее время транслируются на некоторых экранах IMAX, транслируются на Netflix, а также доступны для аренды или покупки в цифровых сервисах, принадлежащих богатым мужчинам, которым вы небезразличны. Чтобы узнать больше о произведениях А. А. Дауда, посетите его страницу «Авторы» .