Эмили Криминальная обзор: Обри Плаза заработал как мошенник гиг-экономики

Криминальные триллеры любят настаивать на том, что преступление не окупается, что довольно богато, поскольку оставаться на прямой и узкой дороге тоже не очень выгодно. В то время как многие из этих прославленных ветхозаветных предостерегающих сказок утверждают, что жадность со знаком доллара поверх глаз является мотивом для прыжка в неспокойные воды незаконных нарушений, любой, кто просто пытается выжить в сфальсифицированной системе американского капитализма, может навлечь на себя разный вывод. Зачем играть по правилам, если единственный способ победить — или, может быть, даже выжить — это их нарушить?

Над этим вопросом рано и часто размышляет главная героиня « Эмили Преступницы », экономного нуара, написанного сценаристом и режиссером Джоном Паттоном Фордом. Эмили (Обри Плаза, надежно и великолепно колючая) через несколько лет закончила колледж и погрязла в студенческом долге в размере 75 000 долларов. Вначале она звонит в кредитный офис, чтобы узнать, почему недавний платеж не отражен в ее выписке. Получается, что все пошло исключительно на проценты , а не на основного долга. Эта сцена гарантированно вызовет массовые содрогания от травматического узнавания у зрителей, хорошо знакомых с сизифовым испытанием выплаты долгов хищным кредиторам.

Эмили, графический дизайнер по образованию, но не по профессии, имеет в своем послужном списке пару уголовных преступлений — юношеские ошибки, из-за которых ее время в университете подошло к концу и в значительной степени сделало ее непригодной для работы. Чтобы свести концы с концами, она много работает за небольшую плату в качестве независимого подрядчика в кейтеринговой компании. Плаза играла более чем свою долю жестких, вспыльчивых, не реагирующих на дерьмо клиентов, но здесь она сочетает свою фирменную враждебность с сочувственной усталостью: столкнувшись с будущим, омраченным непреодолимыми финансовыми обязательствами, Эмили превратилась в классическую антигероиню Обри Плазы. без сбережений и еще меньше траха осталось дать.

На самом деле профессиональные перспективы Эмили настолько ничтожны, что, когда коллега подсказывает ей возможность быстро заработать 200 долларов без уплаты налогов, она почти не колеблется следовать примеру. Это ее введение в беззаконный мир «фиктивных покупок», афера, которая влечет за собой использование украденной информации о кредитной карте для покупки дорогих вещей в магазинах, чтобы затем их можно было подбросить на улице. Операцией руководит хладнокровный Юсеф (Тео Росси), который не столько соблазняет Эмили на преступную жизнь, сколько мягко открывает ей дверь. И можем ли мы винить ее за то, что она переступила порог? Схема Юсеф, по сути, является теневой версией ее «законной» работы независимым подрядчиком; у нее нет защиты и в этой области, но график более гибкий, а ставки намного лучше.

Форд придает этой мелкой бандитской среде привлекательный неореализм, как в мелких масштабах совершаемых преступлений, так и в наблюдательном движении его портативной камеры, которая следует за Эмили через все входы и выходы империи воровства и личных данных торговых центров. кража. Фильм заигрывает со скорсезианским процессуальным интересом, но здесь не так много заговорщических деталей, на которых стоит зацикливаться — механика организованной преступности Юсефа почти до смешного проста и несложна. Тем не менее, они поддаются некоторым захватывающим саспенс -сценам, таким как момент, когда Эмили должна завершить покупку спортивного автомобиля и уехать всего за восемь минут до того, как ее кредитная карта будет признана украденной, или мучительное вторжение в дом, которое она совершила. приглашает при согласии встретиться с некоторыми покупателями слишком близко к ее квартире.

Устаревшие телефоны-раскладушки помещают Эмили Преступницу в неустановленное недавнее прошлое — только один элемент, который придает фильму вводящую в заблуждение атмосферу настоящего преступления , когда на самом деле это полностью вымышленная смесь. Серьезно, почти трудно поверить, что все это не адаптировано из журнальной статьи. Увлечение Эмили нарушением закона имеет характерность и обыденность истории, выдернутой из заголовков. Кроме того, к сожалению, во второй половине он скатывается к типу в общем «срочных» мелодрам, которые сценаристы часто навязывают интересным событиям реального мира, которые в этом не нуждаются. Возможный роман Эмили с Юсефом и окончательный уклон истории в сторону ударов в спину и насилия кажутся искусственными по сравнению с более убедительным, приземленным изображением Форда человека, неумолимо втянутого в довольно негламурное преступное предприятие.

Несмотря на кажущуюся жесткость, Эмили Преступница в конечном итоге является чем-то вроде фантазии, проницательно нацеленной на аспирантов, раздавленных долгами, безрадостным рынком труда и неудачной ставкой на то, чтобы привязать свое будущее к работодателям, которые видят в вас не более чем дешевый, расходный материал. труд, работа. Другими словами, это выходка для нашего века поздней стадии капитализма, свободная от каких-либо моралистических заламываний по поводу истинной цены преступления. А в Плазе он находит идеальный микрофон для того возмущения, которое вызывает. Ее яростные вспышки во время пары собеседований при приеме на работу более чем актуальны. По сути, это плач поколения, задыхающегося от ложных обещаний и готового к отчаянным мерам, которых требует наше отчаянное время.

«Эмили Преступница» сейчас идет в некоторых кинотеатрах. Чтобы узнать больше о работах А. А. Дауда, посетите его авторскую страницу .