Этот незабываемый фильм, возможно, лучший научно-фантастический фильм, когда-либо созданный. Вот почему

Самый знаковый образ в карьере Дональда Сазерленда — спойлер. Описывая это, мы рискуем упустить больше, чем непосвященные могли бы захотеть знать о «Вторжении похитителей тел» , экранизации Филиппом Кауфманом 1978 года романа Джека Финни о инопланетных самозванцах, призванных заменить человечество бесчувственными двойниками. Но вы знаете этот образ. Вы почти наверняка видели, как его использовали в качестве мема где-то за последние пару десятилетий — или, может быть, за последние пару недель, в ответ на смерть актера в июне. У тех, кто смотрел фильм, всегда возникал некоторый когнитивный диссонанс, когда этот кадр превратился в валюту интернет-шуток. В конце концов, это один из самых леденящих кровь образов во всем кино: вид угасающей надежды, будущего, исчезающего в кричащей черной дыре.

Немного иронично, что Сазерленда лучше всего запомнили за такое гротескно огромное выражение лица, такой чудовищный момент. Он был одним из самых тонких актеров Голливуда, легендой Нового Голливуда, который часто недооценивал то, что происходило в сердцах и головах его персонажей. Но его работа в «Вторжении похитителей тел» богаче, чем ее последняя нота. В роли Мэтью Беннелла, инспектора здравоохранения из Сан-Франциско, который постепенно узнает о происходящем враждебном захвате инопланетянами, Сазерленд вызывает широкий спектр чувств. Высокомерие, хороший юмор, страх, глубокая романтическая тоска, бездонное отчаяние: задолго до того, как он буквально убегает от людей из капсулы, Сазерленд использует всю эмоциональную гамму в этом несравненном научно-фантастическом кошмаре триллера.

« Вторжение Кауфмана» — это больше, чем лучшая версия истории Финни, которая официально адаптировалась четыре раза, а неофициально — бесчисленное множество раз. Это также настоящий параноидальный триллер 1970-х годов, десятилетия, наполненного фильмами о том, как кто-то всегда смотрел и строил заговоры против вас. Современные триллеры, такие как «Разговор» , «Параллакс» и «Три дня Кондора», отражали растущую тревогу и разочарование эпохи Уотергейта. Вторжение доводит эти плохие вибрации до логического конца. В нем говорится, что спать с одним открытым глазом недостаточно. Ты вообще не можешь заснуть. И если более приземленные голливудские родственники фильма уловили растущее недоверие к нашим институтам, то Кауфман пошел гораздо дальше, заявив, что в буквальном смысле нельзя никому доверять. Ваши самые близкие друзья, самые близкие и дорогие люди — они все могут быть в этом замешаны.

Первая адаптация «Похитителей тел» , версия Дона Сигела 1956 года, появилась во время «Красной паники» и поочередно читалась как предупреждение против коммунизма и предупреждение против коммунистической охоты на ведьм в Вашингтоне и Голливуде. В любом случае, конформизм был врагом. Кауфман, работая по блестящему сценарию В.Д. Рихтера, переосмысливает аллегорию тревог новой эпохи. В фильме не раскрывается метафора — «Похитители тел» представляют собой в первую очередь экзистенциальную угрозу — но легко увидеть культурные изменения в биологическом терроре, распространяющемся по несчастному району залива. Это Вторжение существует в тот момент, когда нация бэби-бумеров отошла от своих антиавторитетных позиций и полностью поддалась приоритетам Поколения «Я». В подстрекающем инциденте фильма мы видим то, как подруга и коллега Мэтью Элизабет (Брук Адамс) больше не узнает своего мужа. Как хиппи в одночасье становятся яппи, так и его заменили.

В то время как в оригинальном «Вторжении» реальное тело осталось в воображении, у Кауфмана оно сделано гротескно явным. Спецэффекты примечательны своей отвратительной тактильной сложностью: когда где-то на полпути стручки в саду Мэтью открываются, извергая визг и вынашивая квази-людей, мы как будто являемся свидетелями рождения эпохи Возрождения практических эффектов 1980-х годов. . (Было ли это зародышем столь же потрясающего изображения меняющейся инопланетной жизни Робом Боттином в «Существе» несколькими годами позже?) Кауфман также вручает своим захватчикам нечеловеческую сирену, леденящий кровь атональный визг, который издают похищенные, когда они замечают нечеловеческое существо. выхватил. Пятнадцать лет спустя Абель Феррара сохранил этот звуковой эффект для своего ремейка Body Snatchers .

Аспекты особенностей существ изящны и жутковаты, но настоящая сила « Вторжения похитителей тел» заключается в осознании страхов персонажей: то, что вы параноик, не означает, что люди в капсулах на самом деле не гонятся за вами. Первый час фильма пульсирует, как учащенный пульс, по мере того как растет количество свидетельств зловещих махинаций. Еще больше нервируют, чем эти блестящие инопланетные тела, сцены вроде той, где инспектор Сазерленда разговаривает с химчисткой, убежденный, что его жена на самом деле больше не его жена. «Я продолжаю видеть этих людей, и все они узнают друг друга», — говорит Элизабет. — Между ними что-то происходит, какая-то тайна. Особенность «Похитителей тел» как предпосылки в том, что она бесконечно податлива, интерпретативно говоря (есть причина, по которой они сделали так много версий), но суть материала — это первобытный страх, выходящий за пределы рационального мышления — пронизывающий до костей ужас, который каждый является тем, кем они себя называют. Во второй половине фильма это реализуется в грандиозном, захватывающем масштабе, когда персонажи пытаются бежать из Сан-Франциско, который превратился в один большой паразитический организм.

Как триллер « Вторжение похитителей тел» в принципе идеально: линия сюжета от постоянно нарастающего напряжения до расширенной последовательности погони никогда не была такой же. Но, как и печально известный человек-собака (ошибка процесса клонирования), который врывается, чтобы разрушить прикрытие Мэтью и Элизабет, фильм представляет собой генетический гибрид жанров. Несмотря на искусную смесь боди-хоррора, научной фантастики Герберта Уэллса и триллера-заговора, « Вторжение похитителей тел» великолепно работает как хитрая сатира на общество, помешанное на самопомощи и банальности Нью-Эйдж, воплощенное чертовски логичным Леонардом Нимой. . Что такое люди-капсулы, как не злобные наставники по жизни, помогающие человечеству навсегда избавиться от своего беспорядочного, неудобного эмоционального багажа?

А на другом уровне « Вторжение похитителей тел» представляет собой восторженный роман. В то время как мир поглощают агрессивные виды, Мэтью и Элизабет признаются друг другу в своих чувствах, и дружба перерастает в нечто большее накануне полной ассимиляции человечества в улей. У Сазерленда и Адамса есть теплая, непринужденная химия, которая выдает правду об их отношениях еще до того, как их персонажи осмелятся ее высказать. То же самое происходит со сценой, где Мэтью оказывается неспособным уничтожить почти идеального, дремлющего двойника женщины, которую он любит. Их кульминационное заявление о преданности подобно предсмертному хрипу для человечества, прекрасному и трагическому.

Именно Сазерленд, работающий на пике своего мастерства, ведет « Вторжение похитителей тел» . Это полноценная игра кинозвезды, в которой он максимально использует свою лохматую сексапильность 70-х, его интеллект и остроумие. Более того, он становится своего рода послом грязной ценности человечества, воплощая в себе все качества, которые мы можем потерять, если люди из капсул завершат свой протокол очищения. В этом и заключается суть незабываемого финала, не уменьшенного миллионами вырванных из контекста мемов: как поступает Дональд Сазерленд, так поступает и человечество.

«Вторжение похитителей тел» в настоящее время транслируется на Amzazon Prime по подписке MGM+, а его можно взять напрокат или купить в крупнейших цифровых сервисах. Чтобы узнать больше о произведениях А. А. Дауда, посетите его страницу «Авторы» .