Этот триллер 2023 года остался без внимания преступников. Вот почему вам нужно посмотреть его в 2024 году

За кадром крик. Или это смех? Отдыхающие на клочке грязи в глубинке, который, как они очень надеялись, станет водопоем, американские отдыхающие Ханна (Джулия Гарнер из Ozark ) и Лив (Джессика Хенвик из Glass Onion ) не могут сказать, что это такое. На расстоянии веселье может звучать как горе, и наоборот. «Она смеется», – заключает Лив о незнакомце, которого они не видят и едва слышат, даже с ухом по ветру. Но она не звучит так уверенно.

Этот непринужденный момент прекрасно отражает надвигающуюся дилемму «Королевского отеля» , фильма о том, как анализировать неопределенные ситуации на предмет признаков неприятностей и отличать безобидное развлечение от опасности. Эта сцена также связывает медленно горящий запал драмы Китти Грин с серией релизов 2023 года, в которых крики за кадром стали тревожно своевременным мотивом: увидеть (или, скорее, услышать ) высокий тон совести Роберта Оппенгеймера или резкий, далекий вопль, исходящий от него. из-за стен дома нацистской мечты.

Отель «Роял» не заслужил и доли того внимания, которое уделяют Оппенгеймеру , «Зоне интереса » или кому-либо из новоявленных номинантов на «Оскар» . Фактически, можно сказать, что фильм сам по себе является чем-то вроде крика за кадром – вой тревоги, который прошлой осенью не был услышан, заглушенный шумом сезона награждений. Конечно, многие достойные фильмы теряются по мере того, как разговоры о конце года сужаются. Но этот фильм действительно заслуживает того, чтобы найти публику, которая ускользнула от него после тихого фестивального дебюта и более спокойного театрального релиза. Это кошмар, столь же насыщенный знаниями, сколь и удушающий и напряженный.

В то время как некоторые из самых известных фильмов года стратегически отводили взгляд от происходящих плохих вещей, отводя ужасы в пространство за кадром, Грин исследовал среду, где « происхождение плохих вещей» всегда является неявной возможностью. Название — это сеттинг, который нельзя назвать более ироничным. В конце концов, в захудалом баре нет ничего королевского. Ханна и Лив — разоренные, вдали от дома, отчаянно нуждающиеся в деньгах, чтобы провести отпуск на плаву — в конечном итоге оказываются присматривающими за ними. Расположенное в отдаленном австралийском шахтерском поселке, в нескольких часах езды от того, что они оба считают цивилизацией, это место, где каждый знает ваше имя, даже если вы предпочитаете, чтобы они этого не знали.

«Тебе придется иметь немного мужского внимания», — предупреждают двадцатилетних женщин, и это мягко сказано. Клиентура «Ройял» шумная и злобная, как тюремный блок. Но завсегдатаи не являются неотличимыми. С любопытством, выдающим ее корни как документалиста, Грин излагает целый социальный порядок пьяной, хрупкой и в разной степени токсичной мужественности. Затаившемуся мерзавцу (Дэниел Хеншолл) явно нельзя доверять. Но как насчет менее явно угрожающих посетителей, таких как мальчишеский Мэтти (Тоби Уоллес) или влюбленный грубый Зуб (Джеймс Фрешвилл)? «Королевский отель» похож на версию «Людей » Алекса Гарланда , которая не сбивает вас с толку своими сообщениями, даже несмотря на то, что она ведет к не столь радикально иному выводу.

Последний фильм Грина, «Ассистент» , стал еще одним ярким портретом враждебного рабочего места: нью-йоркской вотчины невидимого кинопродюсера, который во всем, кроме имени, был Харви Вайнштейном. Там Гарнер сыграла молодую женщину в офисе, институционально структурированном для удовлетворения неконтролируемых аппетитов одного могущественного обидчика. Отель «Роял» , в котором слегка вымышлены события, изображенные в документальном фильме «Отель Кулгарди» 2016 года , искажает динамику, помещая Гарнер в менее гламурное пространство, где почти каждый выглядит в некоторой степени схематично или небезопасно. Помимо различий, фильмы представляют собой простые сопутствующие произведения; В совокупности они рисуют картину того, как хищническое поведение вплетено в сами структуры работы и социальной культуры, независимо от того, подаете ли вы бутилированную воду на Манхэттене или холодные напитки внизу.

Что примечательно в работе Грин, так это то, насколько она готова усложнить ситуацию и поиграть с нашими симпатиями. Ее фильмы слишком сложны , чтобы когда-либо стать простыми рассказами. В «Королевском отеле» она продолжает подрывать растущее беспокойство Ханны – и, возможно, зрителей – возможностью того, что предвзятость окрашивает ее недоверие к местным жителям. Неужели она снисходительна, предполагая, что у всех этих парней из рабочего класса злые намерения? В начале фильма ее привилегия громко проявляется, когда она выражает удивление по поводу того, что ее городской поклонник Мэтти изучал метеорологию в школе. И является ли то, что она считает вульгарной враждебностью, просто недоразумением, связанным с столкновением культур? Когда их новый босс, которого играет неузнаваемый Хьюго Уивинг, приветствует их словом из четырех букв, которое в Штатах считается гораздо более уничижительным, Лив отпускает его с презумпцией невиновности: «Это типа культурная вещь. »

Самым провокационным является то, что «Королевский отель» осмеливается создать трения между своими героинями, молодыми женщинами, которые устанавливают разные границы. Лив, более непринужденная из них двоих, могла бы вести себя безрассудно, сильно напиваясь с незнакомцами, которых она обслуживает… или она могла бы просто с большей готовностью отпустить свои запреты в отпуске. Грин умело идет по непростой линии, признавая потенциальную опасность, которой Лив подвергает себя на протяжении всего фильма, но при этом не обвиняя жертву. И в конфликте, который развивается между двумя персонажами, есть бесстрашная грань, когда Ханне приходится в одиночку ориентироваться в почти апокалиптически рискованной ситуации, отбиваясь от все более угрожающих нападок, в то время как даже подруга, которую она неустанно пытается защитить, считает ее встревоженной тусовщицей.

Можно задаться вопросом, произвел ли бы «Королевский отель» больший резонанс, если бы он не зависал в таком напряженном пограничном пространстве между жанрами. Укрытые американцы, притворяющиеся канадцами (потому что кто не любит канадцев?) в австралийских глубинах, – это лог-линия, которую можно было бы сыграть в комедии «Крокодил Данди» или в ужасе «Вулф-Крик» , но Грин танцует вокруг обоих ожиданий. И хотя нарастающая интенсивность и пьяное безумие фильма заставили его сравнивать с классикой Ozploitation, такой как « Пробуждение в страхе» , результат может быть не таким откровенно и мучительно жестоким, как хотелось бы или ожидали поклонники жанра.

Но это имеет решающее значение для того, о чем идет речь в фильме. Он существует в своего рода чистилище потенциального бедствия — на грани насилия (сексуального или иного), которого Ханна избегает только благодаря постоянной бдительности. Склонность к такому насилию в некотором смысле будет действовать как освобождение. Грин предпочел бы держать нас в страхе перед ужасной возможностью. Она сняла триллер о том, что значит быть женщиной в мире мужчин, всегда держа один глаз открытым. Сила фильма проявляется громко и ясно, это крик, который явно звучит на экране.

Отель Royal можно арендовать или купить у крупных цифровых сервисов, таких как Amazon Prime Video . Чтобы узнать больше о произведениях А. А. Дауда, посетите его страницу «Авторы» .