Этот фильм 1994 года — один из лучших боевиков, когда-либо созданных. Вот почему это все еще держится
Говард Пейн, недовольный безумный террорист Деннис Хоппер, которого играет с выпученным Фрэнком Бутианом в боевике 1994 года « Скорость» , задает своему сопернику-полицейскому викторину: «Знаешь ли ты, что такое бомба, Джек, которая не взорваться?" У Альфреда Хичкока был ответ на этот вопрос. Сюрпризом, как сказал мастер, стал взрыв бомбы под столом. Но бомба под столом, которая не взрывается? Вот в этом была истинная суть саспенса.
Несколько бомб действительно взрываются в Speed . Самый впечатляющий из них уничтожает целый реактивный лайнер в огромном огненном шаре — рекордсмен голливудской пиротехники, который затмевает практически любой взрыв, достигнутый с помощью цифровых технологий. (Три десятилетия спустя пламя, созданное на компьютере, еще не потрескивает, не цветет и не танцует, как настоящее.) Но превосходный горький для ногтей попкорн Яна де Бонта все еще играет как полнометражная иллюстрация принципа саспенса Хичкока. Потому что большую часть его оживленного времени мы наблюдаем за бомбой, которая может взорваться, которая может взорваться, но еще не взорвалась. И это так же захватывающе, как и любая панорама хаоса, типичная для блокбастеров той эпохи.
«Спид» , которому сегодня исполняется 30 лет, появился во время настоящей гонки вооружений в голливудском боевике — времени, когда взрывы, стероидные звезды и бюджеты становились все больше и больше. Он открылся примерно за месяц до «Правдивой лжи» , первого фильма, который когда-либо стоил 100 миллионов долларов, и, следовательно, того, что вы могли бы тогда назвать самым большим боевиком, когда-либо созданным. Фильм Де Бонта не был скромной альтернативой: его высокие ставки и безостановочная работа в час пик в Лос-Анджелесе были созданы для того, чтобы его можно было увидеть громко и широко. Но алхимия фильма была иной: в то время как Слай и Арнольд шутливо разбирались с массовой смертью, новоиспеченный герой боевиков « Спида », Киану Ривз, большую часть своего экранного времени проводил, пытаясь спасти жизни, а не забрать их. Фильм, в свою очередь, хотел поджечь нам нервы, а не утолить нашу жажду крови.
Во многих рецензиях того времени упоминался «Крепкий орешек» , еще один высокооктановый триллер об одиноком полицейском, столкнувшемся с невероятными трудностями в Лос-Анджелесе, вынужденном спасать нескольких беспомощных заложников от напористого и жаждущего денег террориста. (На самом деле, де Бонт был оператором фильма «Крепкий орешек» , чей собственный режиссер, Джон Мактирнан, рассматривал возможность создания «Скорости» , прежде чем решил, что по своей базовой форме она слишком похожа на его рождественский основной продукт.) Но запал Спида , экзистенциальный террор, уходил далеко в прошлое. далее, взрывная самоубийственная миссия Анри-Жоржа Клузо 1953 года, работающего в хичкоковском арт-хаусе , «Плата за страх» . Идея заключается в том, что «Страх перепрограммирован»: городской автобус должен двигаться со скоростью выше 50 миль в час, несмотря ни на что, иначе бомба под ним взорвется — аналогично, если кто-нибудь попытается сойти.
Говоря о взрыве, Ривз сделал именно это после «Спида» . Он уже играл полицейского тремя годами ранее в фильме Кэтрин Бигелоу « На гребне волны» . Но этот фильм подтвердил его добросовестность как героя боевиков и дал ему вкус к нервной каскадерской работе. Ривз не был неповоротливым мужчиной масштабов Шварценеггера, бойкой машиной для убийств или самодовольным крутым парнем. В «Speed» он нечасто произносит остроты . В оригинальном сценарии их было много, пока молодой Джосс Уидон не сократил их, переписав, не указанный в титрах, как сообщается, по указанию Ривза.
Новый проект превратил персонажа Киану, Джека Трэвена, в симпатичный парадокс: суперполицейского-завсегдатая. В своих сумасшедших шагах, чтобы спасти положение — например, скользя под движущимся автобусом на хлипких санях — Джек, по сути, заполняет разрыв между ранним Джоном Макклейном и более поздним Итаном Хантом . (Препятствия в «Скорости» делают «Миссия невыполнима» устрашающими.) У него есть тот дзен-центр, который стал бы специальностью Ривза, но без мифических, мессианских качеств Нео или Уика. Он никогда не был мультяшным персонажем, что имеет решающее значение для того, чтобы попасть в американские горки фильма с затаенной решимостью.
Скорость также привела Сандру Баллок к славе, и неудивительно, почему: она забавная, сексуальная и практичная в роли Энни, обычной пассажирки, которая оказывается за рулем сбежавшего тарана общественного транспорта. Буллок быстро перенаправила свое смелое обаяние соседской девушки на прибыльную карьеру в романтических комедиях. Скорость вроде как играет на полях; у них с Ривзом настоящая химия, потому что они кажутся настоящими людьми, попавшими в нереальную ситуацию, налаживающими связь через общий стресс своего затруднительного положения. (Эту химию оказалось трудно воспроизвести: какой бы очаровательной ни была Буллок, она не смогла бы в одиночку справиться с продолжением, ужасным фильмом 1997 года « Скорость 2: Круиз-контроль» , в котором было совершено тяжкое преступление, заменив Ривза Джейсоном Патриком .)
Конечно, вы можете возразить, что настоящая звезда «Скорости» — это та простая, первоначальная предпосылка, которую четко изложили де Бонт и сценарист Грэм Йост: «лучше выжать все, что нужно». Осложнения продолжают нарастать: от обычных, но неожиданно опасных неудобств городского вождения — пробки с остановками, строительные работы, небрежные переходы пешеходов — до колоссального невезения, связанного с недостроенной дорогой и пробитым бензопроводом. Опять же, смерть в «Скорости» не так дешева, как во многих боевиках 80-х и 90-х. У Киану нет приспешников, которых он мог бы уничтожить. И нас начинает интересовать слегка банальный, разношерстный ансамбль пассажиров, в том числе Бет Грант в роли женщины, чей понятный ужас приводит к ее (и почти всем остальным) смерти, и Алан Рак в роли безобидного раздражающего туриста, который приносит некоторое комическое облегчение.
Верный своему названию и тщеславию, Speed никогда не снимает ногу с газа. Фильм продолжает двигаться вперед, продвигаемый вперед мощной, мощной и влиятельной музыкой Марка Манчины. Он начинается в медиа-режиме с захватывающего 20-минутного эпизода, в котором Джек и его партнер Гарри (Джефф Дэниелс, который несколько месяцев спустя сыграет другого Гарри), разрешают напряженную ситуацию с заложниками в лифте, построенном безумцем Хоппера. злодей. Нет сцен, проливающих свет на личную жизнь героев; почти все, что мы узнаем о них, мы узнаем через то, как они ведут себя под принуждением. Скорость — это убийца, а не наполнитель, и ее эффективный сюжет сочетается с бережливым и подлым направлением де Бонта. Жаль, что он никогда не делал ничего хотя бы наполовину столь же приятного. Нет, Твистер не из той же лиги.
Но с другой стороны, когда дело доходит до острых ощущений от попкорна, почти все по-прежнему едят пыль « Спида »: 30 лет спустя это остается несравненным голливудским аттракционом, вечным из-за старомодной телесности своего зрелища — того, как де Бонт поставил большую часть столпотворение на шоссе с настоящими автомобилями и без особых прикрас компьютерной графики. Непреходящая сила фильма как классики, которую пересматривают по кабельному телевидению, заключается в том, как он напрямую связывает зрителей с тревогой персонажей. Хичкок бы гордился. Французский Хичкок тоже.
Скорость можно арендовать или приобрести у основных цифровых сервисов. Чтобы узнать больше о произведениях А. А. Дауда, посетите его страницу «Авторы» .