Японский мастер Кенго Кума сделал еще один шаг и создал королевство Андерсена.

Что касается Андерсена, многие взрослые становятся детьми.

Они с энтузиазмом расскажут о гадком утенке, который превратился в белого лебедя; о маленькой девочке, которая продает спички в канун Рождества; о русалке, которая превращается в пену на море; о принцессе и горошине, которая всю ночь не спала. бобы; о том, что обманутый лжецом Император в новой одежде …

Многие из этих бесконечных сказок были созданы Андерсеном из его бывшей резиденции: Оденсе, Дания.

После смерти Андерсена здесь был построен музей Андерсена, чтобы увековечить его память.

Спустя 116 лет Дания планирует отремонтировать музей Андерсена. В условиях жесткой конкуренции со стороны многих всемирно известных дизайнерских фирм японский архитектор Кенго Кума наконец победил и стал руководить преобразованием музея.

Совсем недавно открылся новый музей Андерсена .

Он полностью перевернул традиционный музей и превратился в настоящее сказочное королевство.

Реалистичная версия сказочного королевства Андерсена.

Это один из самых амбициозных музейных проектов Дании за последние годы.

Музей занял 3 года и стоил 62 миллиона долларов США. В день его открытия Ее Величество королева Дании Маргарет II также приехала на место, чтобы открыть его.

Он занимает площадь 5600 квадратных метров, а общий дизайн вдохновлен сказкой Андерсена «Трутовик».

Таким образом, весь музей разделен на два «сказочных мира» – наземный и подземный, сочетающие в себе классику и современность, природу и искусство, сказки и реальность.

Пока вы не войдете внутрь, вы больше не сможете отличить реальность от иллюзии.

На территории музея расположен волшебный сад и лесной лабиринт.

Небольшой городок Оденсе, история которого насчитывает более 1000 лет, полон древних сказок, среди шпилей с красной черепицей и белыми стенами возвышается новый музей Андерсена.

Он сливается с улицами этого средневекового города, как будто естественным образом растет на этой земле.

В этом естественном лабиринте переплетаются густые деревья и виноградные лозы, а высокие стены, построенные из растений, вьются и возвышаются. Когда люди входят, это похоже на вход в таинственный сад замка.

Здесь насчитывается 1222 вида растений, в том числе хвойные, бук, тис и др., А высота растительной стены достигает 7 метров.

Вы можете прогуляться под тенью сломанного дерева или сесть в траве и пройти по каменной дороге, позволяя траве расти между ваших пальцев и разноцветным и неизвестным цветам, распускающимся вокруг ваших ушей.

Когда вы проходите между живой изгородью, запах, цвет и текстура разных растений также подарят вам чудесные ощущения, связанные с разными звуками и цветами.

Там, где извилистая тропа ведет в укромное место, время от времени вы будете встречать деревья, полные цветущих глициний, маленькое голубое озеро, которое, кажется, предвещает начало сказки.

Вы также можете пригласить детей поиграть под лиственными растениями и спокойно понаблюдать за грибами, влажным мхом и зверюшками после дождя.

Пейзажи здесь непредсказуемые, с великолепной фантазией, похожей на сон, и с неприхотливой и непритязательной детскостью.

Деревянная постройка, расположенная в саду, проста и аккуратна.

Стекло отражает лес, древесный материал также интегрирован с окружающей средой, а окружающие живые изгороди также очень случайны, шатаясь, как ветви, как будто они только что были расколоты охотником под топором.

Граница между архитектурой и природой здесь стирается.

Между ними разбросаны большие и маленькие круглые постройки, нет маршрута, нет правил, нет центра, каждый посетитель в следующую секунду не узнает своей судьбы и удивления.

Вы также можете встретить детский дом. Это дом, построенный из бесчисленных деревянных колонн. Свет и тень переплетаются. Книги аккуратно расставлены, полны естественной красоты дизайна, и это похоже на то, что вы попали в дом в лесу. затворник.

Хенрик Любкер, креативный директор музея, сказал, что сказочный мир не линейный, а кривой .

Метод экспозиции музея может скрывать некоторые вещи, но через скрытое пространство и извилистые изгибы люди снова могут найти потерянное воображение.

Конечно, земля составляет лишь 1/3 сказочного королевства Андерсена.

Есть больше фантастических сцен и историй, все под землей.

Когда вы идете в лес, вы внезапно видите затонувший сад, как будто входите на участок «Тиндербокс», из ствола вы можете пройти по ходу длиной 110 метров, чтобы попасть в новый подземный мир.

Там Кенго Кума использовал новый современный способ рассказывать сказки прошлого.

Не рассказывай Андерсену, рассказывай истории, как Андерсен

Сказки Андерсена не только красивы.

Один из самых популярных писателей в мире. Он жил в бедности с детства и всю жизнь не был женат. В его 168 сказках есть прекрасные, теплые и добрые сентиментальные фантазии, а также метафоры мрака мира. общество и несправедливость мира. Не гневайся, обвиняй.

Поэтому в сказках Андерсена часто можно увидеть «трагическую красоту».

У него две стороны, и он не дает стандартного ответа, как и подземный музей.

Здесь также нет традиционной экспозиции, как сказал Кенго Кума :

Также нет иерархического порядка, нет полного фронта и нет четкого направления.

Сказки идут одна за другой, пусть люди слушают эти истории телом и сердцем.

Kengo Kuma сочетает в себе природу, архитектуру и сказки. Благодаря передовым технологиям и дизайну сцен литературная форма становится пространственной и оживает.

Двенадцать художников собрались здесь, чтобы рассказать разные сказки Андерсена .

Композитор Луиза Алениус сочинила музыку к четырем рассказам «Соловья», «Белоснежка», «Гадкий утенок» и «Русалочка». Пока вы задерживаетесь в ней достаточно долго, вы можете вспомнить классические сюжеты рассказ в разной музыке.

Художница по вырезанию из бумаги Вероника Ходжес использовала «Дюймовочку» в качестве прототипа для создания группы летающих в воздух инсталляций ласточек, символизирующих вечное стремление Дюймовочки к солнечному свету, ее стремление к свободе и ее непреклонность к тьме.

Иллюстратор Сандра Рилова использует различные фотографии и иллюстрации, чтобы представить сюжетную линию через визуальное негативное пространство света и тени. Она надеется открыть окно, чтобы люди могли обдумать эти изображения с разных сторон.

На самом деле Андерсен был не просто писателем, он также писал стихи, драмы, путешествовал, а также был художником-силуэтистом.

Также можно увидеть ели и инсталляции со снеговиками, созданные художником Энрике Оливейрой, время от времени они появляются в сказках Андерсена.

Производитель игрушек Энди Гент также создал сказочные сцены с Русалочкой, Снежной Королевой, решительным оловянным солдатиком и маленькой спичечной девочкой.

Когда смотришь вверх в пространстве русалочки, это похоже на проблеск неба в сверкающем океане.

Эти истории сочетают в себе звук, свет, пространство, декорации и множество новых технологий, позволяя людям по-настоящему погрузиться в мечтательный и разнообразный сказочный мир.

От земли до метрополитена – ландшафт, архитектура, выставка, дизайн и искусство сливаются воедино, образуя единый новый опыт.

Хенрик Любкер также надеется, что люди смогут заново переживать истории с большим количеством уровней и другими способами и думать о более глубоких и богатых вещах, лежащих в основе историй.

Хотя музейное пространство невелико по сравнению с огромным сказочным миром Андерсена, одного посещения достаточно, чтобы напомнить людям о сказочном воображении в сказках, и в то же время новые формы просмотра могут также стимулировать большее любопытство и творчество.

Кенго Кума сказал, что Андерсен сказал нам: «Даже в обычной повседневной жизни мы можем найти и реализовать свои мечты».

Он надеется, что музей сможет продолжить мечту, которую сказал Андерсен:

Из маленького мира, чтобы увидеть большую вселенную.

Из прошлого в настоящее, более открытые и разнообразные музеи

Вспоминая музей, на самом деле он не сильно изменился в впечатлениях людей от прошлого к настоящему, например:

Место, где хранятся драгоценные исторические реликвии.

Место для передачи исторических знаний и обмена.

Заведение с многовековой историей и культурой.

В третьем веке до нашей эры в Александрии, Египет , был основан огромный музей с коллекцией многих драгоценных культурных реликвий. Сосредоточенный на академических исследованиях, самый ранний конфуцианский храм в Китае также был одним из первых музеев.

В то время в центре внимания музея находилась коллекция культурных реликвий и сокровищ, после завершения строительства Британского музея в 1753 году большой музей действительно был открыт для публики.

После этого музей постепенно превратился в многофункциональный культурный комплекс образования, исследований и сохранения .

Но до сих пор музеи постепенно менялись. С развитием технологий и эволюцией образа жизни людей музеи также изменились со «статических» на «динамические». Для демонстрации товаров использовался различный опыт прослушивания. и введение.

Возьмем, к примеру, музей исторических персонажей: хотя существует много различных форм, почти все они размещают работы персонажей, показывают истории персонажей и показывают документальные фильмы о персонажах.

Музей Андерсена также претерпел два расширения за свою историю.

Один раз в 1930 году, чтобы отметить 125-летие со дня рождения Андерсена, и один раз в 1975 году, чтобы отметить 100-летие со дня смерти Андерсена.

Но почти все они используют разные выставочные залы, чтобы представить жизнь и творчество Андерсена различных периодов в хронологическом порядке, а также серии работ, состоящие из рукописей, писем и рисунков Андерсена.

Но новый музей Андерсена показывает новую форму современных музеев.

Он ломает режим прямого путешествия, пространственно объявляет литературные произведения и позволяет людям исследовать и глубоко путешествовать через увлекательную среду и богатый и разнообразный контент, как если бы они были в реальном сказочном мире.

Это должно соответствовать открытости и разнообразию произведений Андерсена.

В то же время это также проявление интеграции и совместного развития множества областей музея.

В дополнение к основному содержанию экспозиции музея, он расширяет пространство для размышлений, например, свободу посещения музея, погружение в искусство, а также защиту окружающей среды и устойчивость здания.

Это позволяет нам увидеть музей с уникальной и разнообразной точки зрения и в то же время задуматься о себе, природе и обществе.

В современных музеях появляется все больше новых форм , таких как иммерсивный просмотр VR и AR, такие как новые интерактивные возможности, привнесенные искусственным интеллектом, такие как индивидуализированные и персонализированные процессы, которые укрепили современных людей. Связь с музеем .

Возможно, у всех в детстве была сказка Андерсена, но многие люди постепенно не могут вспомнить эти истории.

Подобно тому, как городской музей представляет историческую память о городе, новый музей Андерсена привлечет больше людей со всего мира, чтобы посетить его.

Это заставляет нас почувствовать не только новые технологии и новый опыт, но, что более важно, напоминает людям, что они никогда не потеряют мечты о прошлом и сказки в своих сердцах.

# Добро пожаловать, чтобы подписаться на официальный аккаунт Aifaner в WeChat: Aifaner (идентификатор WeChat: ifanr), более интересный контент будет предоставлен вам как можно скорее.

Ai Faner | Исходная ссылка · Посмотреть комментарии · Sina Weibo