10 лет назад «Бабадук» навсегда изменил современный хоррор

Во многих отношениях жанр ужасов так же популярен и распространён, как и раньше. Несмотря на то, что жанр продолжает расширяться и привносить бесчисленное количество новых голосов, в последнее десятилетие в нем доминировало появление повышенного ужаса . Когда-то фильмы ужасов, в которых призраки, монстры или демоны использовались в качестве метафор эмоциональных и психологических проблем главных героев, были редкостью. В настоящее время трудно найти новый фильм ужасов, который не пытается связать свою историю и не отпугивает глубинные травмы своих персонажей.

Эти фильмы, в зависимости от уровня мастерства, с которым они сняты, часто попадают в категорию повышенного ужаса , потому что они созданы с намерением сделать нечто большее, чем просто напугать зрителей и терроризировать своих персонажей. Этот поджанр, который фанаты ужасов одновременно любят и высмеивают, стал настолько распространенным, а его образы стали настолько распространенными, что даже в «Крик» 2022 года появилось место для мета-шутки по этому поводу. В последнее время фильмы ужасов об ужасах, скажем, горя или вины выжившего стали казаться утомительными и слишком знакомыми.

Это было не так 10 лет назад, когда Бабадук усовершенствовал этот стиль повествования ужасов. Этот малобюджетный австралийский триллер о сверхъестественном стал одним из самых известных и влиятельных фильмов ужасов 21 века. Однако, хотя бесчисленное количество фильмов и режиссеров потратили последние 10 лет, пытаясь соответствовать леденящей душу силе «Бабадука », ни один из возвышенных фильмов ужасов, рожденных благодаря его успеху, не смог по-настоящему воспроизвести его магию.

Часто имитируемая история о монстрах, как внутренних, так и внешних.

Бабадук следует за Амелией Ванек (завораживающая Эсси Дэвис), овдовевшей матерью-одиночкой своего шестилетнего сына Сэмюэля (Ной Уайзман). Пару преследует недавняя смерть мужа Амелии и отца Сэмюэля, Оскара (Бен Уинспир), но их попыткам двигаться дальше и построить новую совместную жизнь мешает внезапное появление Бабадука, монстра в цилиндре, который кажется, скрывается в каждом темном уголке их дома и питается их страданиями и страхом. Сущность систематически терроризирует Амелию и Сэмюэля, преследуя их по ночам и нападая на них видениями, которые угрожают разрушить их и без того хрупкую связь матери и сына.

Пока Амелию мучают образы ее покойного мужа и омерзительные видения мертвого и окровавленного Сэмюэля, функция Бабадука как сверхъестественной замены безжалостного горя персонажа постепенно становится ясной. Однако сценарист и режиссер Дженнифер Кент не поражает вас центральной метафорой «Бабадука » и не позволяет ей помешать интуитивному воздействию фильма. Как она еще раз доказала в своем продолжении «Бабадук» , «Соловей» 2018 года, Кент — мастер атмосферы и напряжения. В «Бабадуке » она и оператор Радек Ладчук используют преимущественно черно-белый и серый дизайн фильма, чтобы погрузить зрителей в мир, который, казалось бы, лишен всех цветов и жизни.

В доме Амелии и Сэмюэля преобладают тени, которые не просто окутывают дальние углы каждой комнаты, но распространяются и покрывают целые стены их дома. Этот выбор не только придает фильму повышенную, почти сказочную эстетику, но также вселяет в зрителя постоянный страх, что Бабадук, который живет в тени, всегда присутствует и скрывается за пределами нас и персонажей. вид. Кент развивает это, используя широкоугольные объективы, из-за которых комнаты дома Амелии и Сэмюэля временами кажутся неестественно просторными, что только усиливает пагубное ощущение, что мы оказались в мире, который не имеет полного смысла. Как фильм ужасов, это чрезвычайно эффектное ощущение, и оно также подходит для фильма о паре персонажей, чей мир был настолько разорван горем, что они остались совершенно истощенными.

Бабадук не стыдится того, что он фильм ужасов

В отличие от многих последовавших за ним подражателей, «Бабадук» не стыдится быть фильмом ужасов. Мало того, что в нем присутствует темное чувство юмора, которое кажется уникально связанным с жанром ужасов, но Кент также не боится относиться к самому Бабадуку как к настоящему киномонстру. В том, как используют и показывают существо, есть игривость, которая идеально соответствует его реальному физическому облику и движениям. С чисто поверхностной точки зрения, именно поэтому «Бабадук» работает не только как жуткое исследование горя, но и как современный рифф классического триллера о монстрах в твоем шкафу.

Другими словами, «Бабадук» — это то, чего нет во многих современных, так называемых возвышенных фильмах ужасов, и это интересно. Это фильм, который хочет схватить вас за горло и напугать, и он делает это несколько раз. Фактически, достаточно взглянуть на приведенный ниже эпизод, где Бабадук врывается в комнату Амелии и нападает на нее с потолка, чтобы доказать как явный талант Кента как режиссера фильмов ужасов, так и ее любовь к этому жанру.

Бабадук рассматривается многими как искра, которая зажгла бум ужасов в середине-конце 2010-х и начале 2020-х годов, и не без оснований. Несмотря на то, что он породил бесчисленное множество, менее успешных подражателей, фильм по-прежнему держится, независимо от того, сколько его приемов и приемов было неоднократно украдено за последние 10 лет. Это захватывающий, трогательный и порой мрачно смешной фильм ужасов, который тесно связан с борьбой с горем, которое до сих пор кажется таким же острым, как и в 2014 году.

К чести, «Бабадук» следует за своим центральным конфликтом до самого его естественного и нелепого завершения. При этом мы подходим к эпилогу, в котором утверждается, что горе — это в конечном итоге не то, что вы можете победить, а, скорее, в конечном итоге, надеюсь, получить некоторый уровень контроля над ним. В этом есть что-то одновременно глубоко трогательное и пугающее, и способность «Бабадука » всегда уравновешивать обе эти эмоции — вот почему он даже лучше, чем предполагает его непреходящее влияние.

«Бабадук» сейчас транслируется на Netflix .