10 лет спустя «Темный рыцарь: восстание» — плохой фильм или его просто неправильно поняли?

В этом году исполняется 10 лет фильму Кристофера Нолана « Восстание темного рыцаря» , фильму, который больше всего запомнился как разочаровывающее продолжение поистине мастерского сиквела, а не как достойная часть собственной трилогии. Должно быть трудно выступать в качестве следующей главы того, что, объективно говоря, является лучшим фильмом о супергероях в истории Голливуда. Действительно, репутация и наследие «Темного рыцаря » слишком грандиозны и значимы, это самое близкое к легенде , к которому приблизилось современное кинопроизводство. Может ли какой-нибудь фильм конкурировать с ним?

Справедливости ради, «Темный рыцарь: восстание» — вовсе не ужасный фильм. Напротив, « Восстания» — это напряженное, насыщенное событиями грандиозное зрелище, которое соответствует клеветническому и часто искажаемому термину «летний блокбастер». Но в контексте фильмографии Нолана, и особенно его двух фильмов о Бэтмене, которые были до него, фильм не может не вызывать восторга. « Восстание» увлекательно, потому что в нем было все необходимое для успеха: от отличного исходного материала (« Падение рыцаря » — одна из классических современных историй о Бэтмене) до талантливых актеров, таких как Том Харди, Энн Хэтэуэй и Марион Котийяр, которые вдохнули новую жизнь в старых персонажей. Все элементы для создания фантастического, определяющего карьеру фильма есть, так почему же он такой разочаровывающий и, что еще хуже, незапоминающийся? И почему всем потребовалось так много времени, чтобы принять тот факт, что это не так хорошо, как должно быть?

Брюс Уэйн в худшем своем проявлении

Немногие деятели поп-культуры в последние годы пользовались таким неуважением, как Брюс Уэйн. Персонаж всегда уступал место более яркому и загадочному Крестоносцу в плаще, но новое тысячелетие вывело все на новый уровень. Руководствуясь идеологией Нолана «Бэтмен-лицо-и-Брюс-маска», фильмы, мультфильмы и даже комиксы начали оттеснять Брюса на второй план, пока не остался только Бэтмен. Итак, началось ухудшение Брюса Уэйна , когда почти каждое изображение Бэтмена объявляло его в лучшем случае неинтересным, а в худшем — ненужным.

Конечно, это куча BS. Нет Бэтмена без Брюса. Человек так же важен, как и Летучая мышь, и не замечать этого — вопиющее неверное истолкование персонажа. Нолан не был первым, кто играл с идеей Брюса в маске, но он был тем, кто использовал ее в полной мере — и в самой уродливой форме.

Трилогия «Темный рыцарь » — это оскорбление Брюса Уэйна почти всеми возможными способами. Он изображает его как опору, не более чем персонаж, которого играет настоящая личность, Бэтмен, задумчивый охотник, который преследует преступников по ночам. В соответствии с этим подходом Кристиан Бэйл играет Брюса как жесткого и лишенного обаяния стороннего наблюдателя, костюм, который каким-то образом научился ходить. Все его намерения и внимание направлены на то, чтобы сыграть Бэтмена, придавая герою в маске подлинную сложность и нюансы. И Брюс может задохнуться, как бы Нолану и Бэйлу не было дела.

Нигде это не проявляется так ясно, как в «Темном рыцаре: восстание» . С Бэтменом, выбывшим из игры в первом акте фильма, Нолан обременен персонажем, которого он просто не находит интересным, и мы можем это сказать. Сцены с Брюсом неудобны и медленны, чтобы учесть возможное возвращение Бэтмена. Поскольку Нолан не находит Брюса привлекательным, зрители тоже. Каждая секунда, которую Бэйл проводит вне капюшона, является пыткой для него и для нас, и мы можем сказать, что он считает секунды, пока не сможет надеть его обратно.

«Темный рыцарь: восстание» показывает Брюса в его самом мягком виде, что не очень хорошо для фильма, который должен побудить аудиторию болеть за Брюса, особенно учитывая, что он заканчивается (действительно старый спойлер) тем, что он навсегда отказывается от Бэтмена. Предположительно, это его счастливый конец, но как он или мы, если на то пошло, могут быть счастливы, когда ясно, что все, кто участвует в фильме, счастливы, когда Крестоносец в плаще выходит из дома?

Подождите, это должен быть лагерь?

Слова «лагерь» и «Кристофер Нолан», кажется, не подходят к одному и тому же предложению. Нолан похож на режиссера, который счел бы «лагерь» оскорблением своего престижа и гиперреалистичного стиля кинопроизводства. Но присмотритесь к «Темному рыцарю: восстание», и вы поймете, что лагерь там. Намеренно или нет, лагерь в фильме печально известен, а иногда и изюминкой мрачной и излишне запутанной истории.

Возьмем, к примеру, Хэтэуэй, самую близкую к современному начальнику лагеря Селину Кайл, также известную как Женщина-кошка . С ее комбинезоном, туфлями на шпильке с острыми лезвиями и очками, которые превращаются в оправдание кошачьих ушей, Кайл из Хэтэуэя настолько показна, что персонаж Нолана никогда не получит. Она почти готова мурлыкать ; возможно, она остановилась только после того, как Нолан метнул на нее леденящий взгляд глазами Белого Ходока.

Есть остатки выступления, которое Хэтэуэй мог бы дать, если бы «серьезный» подход Нолана не мешал. Я предполагаю, что это было бы что-то среднее между преувеличенным изображением роковой женщины из семейства кошачьих в комиксе и сочным и почти фантастическим взглядом Мишель Пфайффер на персонажа из « Бэтмен возвращается » Тима Бертона .

Хэтэуэй не единственный актер, близкий к тому, чтобы заявить о себе в « Восстаниях» . Несмотря на всю свою угрожающую физическую форму, Бэйн Тома Харди полон таланта. Я даже не говорю о дурацкой маске или брюках-карго; Харди отказывается делать Бэйна только силой звериной природы. Вместо этого актер вливает в персонажа проблески жизни и энергии, от голоса до манер.

Во время своей первой битвы с Бэтменом, в то время как Крестоносец в плаще весь в замешательстве, ярости и разочаровании, Погибель Харди практически бродит по пространству, как павлин, размахивающий хвостом. Бэйн произносит такие строки, как «Ты чувствуешь себя ответственным?» с восхитительным намерением, крутя воображаемые усы, смакуя каждое слово. Даже его шведский бомбер кажется сознательным выбором, чтобы добавить Бэйну стиля.

Мэтью Модайн и, особенно, Бен Мендельсон также вносят свой вклад в повышение ставки фильма, выражая эмоции так, как будто от этого зависит их жизнь. Так кричит персонаж Мендельсона; Персонаж Модина умирает в позе, призванной заставить христиан что- то почувствовать. И давайте даже не будем говорить о Котийяр, чья чрезмерная сцена смерти была широко и справедливо высмеяна. В любом случае, это настолько манерно, насколько это возможно в фильмах Нолана.

Так почему бы не носить лагерный значок с гордостью? Вместо этого The Dark Knight Rises ходит, поджав хвост, смущенный вспышками хаотической энергии. Но этого не должно быть, потому что эти вспышки часто являются лучшими частями фильма, который тянется всякий раз, когда он пытается быть глубоким. Конечно, автомобильные погони — это здорово — лишь немногие режиссеры устраивают такие погони, как Нолан, — и ставки достаточно высоки. Но может ли кто-нибудь сказать, что они поняли или даже следовали тщательно разработанному плану Бэйна по финансовому разорению Брюса Уэйна, прежде чем сломать ему хребет и бросить его в тюрьму, из которой он в конечном итоге сбегает практически без усилий?

В ДНК Dark Knight Rises есть лагерь, так почему бы не использовать его на полную катушку? Потому что для этого потребовалось бы признать, что сюжетная линия преувеличена и, осмелюсь сказать, глупа, лишая престижа и серьезности, которые стали хлебом с маслом Нолана. А этого у нас быть не может .

Нолан на автопилоте

Возможно, самая вопиющая ошибка «Темного рыцаря» — отсутствие интереса Нолана. Знаменитый автор кажется незаинтересованным до скуки, делая движения, пытаясь привнести в историю некоторый смысл своих фирменных амбиций. Некоторые из его отличительных элементов присутствуют — излишне запутанное повествование, сюжет, который продолжается, даже когда вы думаете, что он вот-вот закончится, несколько мужских персонажей и только две женщины, впечатляющие и творческие декорации — однако ему не хватает цели, что делает его более весомые темы кажутся ненужными и недоработанными.

Бэтмэн: начало было захватывающим исследованием страха и травмы. Нолан успешно объединил обе темы с устоявшимися мифами о Бэтмене, в полной мере воспользовавшись недооцененными злодеями, такими как Пугало и Рас аль Гул, чтобы рассказать всестороннее происхождение человека, который станет Летучей мышью. Темный рыцарь был упражнением в эскалации, исследованием ограничений Бэтмена и тех моральных границ, которые он был готов сломать или поддержать. С Джокером и Двуликим Нолану удалось идеально сочетать тематическое вдохновение и реальное исполнение, которое остается непревзойденным в жанре супергероев.

А еще есть «Темный рыцарь: восстание» . Конечно, у него есть глубокие темы, я полагаю — классовая борьба с удивительно консервативной точки зрения сразу приходит на ум. Rises — это попытка Нолана воссоздать Французскую революцию на улицах Готэма через Нью-Йорк. Однако амбиции Нолана кажутся недоделанными. В отличие от самых смелых и приносящих удовлетворение проектов Нолана — «Воспоминания», « Начало» и даже « Интерстеллар » — в «Восстании» нет ничего, что отличало бы его от других фильмов этого жанра. Несмотря на свои грандиозные масштабы, он удручающе безопасен и прост в цифрах — два прилагательных, которые обычно не описывают склонного к риску режиссера.

В ущерб себе Нолан зарекомендовал себя в Голливуде как единорог, амбициозная фигура, склонная к искажению жанров, которая сочетала режиссерское мастерство с созданием блокбастеров . После двух ударов «Темного рыцаря » и « Начала » звезда Нолана была на пике, а это означало, что его поклонники и критики были самыми требовательными. Восстания Темного рыцаря было недостаточно, чтобы утолить их жажду большего количества Нолана, простого и ясного. В фильме Нолан был самым робким, пытаясь представить что-то безопасное, что сделало бы всех счастливыми. Такого в Голливуде не существует, а от автора это еще больше раздражает.

Я думаю, мы все лохи

Так что же остается «Темному рыцарю » ? По сравнению с более поздними записями о супергероях, такими как « Морбиус » или «Тор: Любовь и гром », это не так уж плохо. Однако это больше говорит о текущем состоянии супергеройского кино, чем о качестве самого фильма. The Dark Knight Rises — самое слабое звено в трилогии; этого более чем достаточно, чтобы заслужить снижение репутации. Тем не менее, что особенно разочаровывает, так это его готовность быть минимальным; в то время как два его предшественника боролись за то, чтобы быть лучшими, Rises довольствуется тем, что просто существует.

Возможно, это его истинное наследие: посредственность. Как и персонаж Джозефа Гордона-Левитта, сыгранный в фильме, «Темный рыцарь: восстание» пожинает плоды, ради которых его предшественники упорно трудились, ничего не делая. Он дает нам то, что мы ожидали, не удивляя нас, как «Бэтмен: Начало» , и не бросая нам вызов, как «Темный рыцарь ». В « Возрождении» Нолан больше не заинтересован в переопределении или расширении границ жанра. Все, что он хочет, это покончить с этим и перейти к Interstellar , попросив Гордона-Левитта выключить свет, когда он будет уходить.

В « Восстании» трилогия « Темный рыцарь » получила разрешение Нолана умереть. И он умер, оставив после себя едва запомнившийся фильм, который скорее является упущенной возможностью, чем окончательным утверждением.