20 лет назад они принесли классику Джона Карпентера в 2000-е.

Первое, чего вам не хватает, это музыки. Эта фанковая пульсация синтезатора. Это сердцебиение ледяной угрозы. Всемнравится культовая тема Хэллоуина Джона Карпентера, но двумя годами ранее он сочинил столь же заразительно резкую музыку , мгновенно задав тон своему малобюджетному триллеру 1976 года «Нападение на 13-й участок» . Когда в 2005 году Голливуд взялся за ремейк «Assault» , в музыкальном плане они пошли другим путем. (Тенденция современных жанровых фильмов с возвратными электронными саундтреками возникла еще через несколько лет.) С самого начала вы почувствуете разницу. Заметное отсутствие винтажного буги Carpenter — всего лишь наиболее заметный признак того, что минималистская классика была безуспешно максимизирована.

В сомнительной области ремейков фильмов Джона Карпентера (вопрос, в котором сам режиссер был откровенно и весело прагматичен ), «Нападение на 13-й участок» 21-го века занимает далеко не последнее место. На самом деле это может быть сливки урожая, включающие в себя совершенно незабываемую модернизацию « Тумана» , вышедшую всего несколько месяцев спустя, повторяющийся приквел к «Нечто» и ошеломляюще экстремальный «Хэллоуин» Роба Зомби . Но « Нападение ugs» , которому сегодня исполняется 20 лет, также аккуратно иллюстрирует и, возможно, иллюстрирует, почему эти переделки идут не так, как надо: им всегда удается пожертвовать элегантной простотой работы Карпентера.

В целом ремейк Assault верен. Сценарий Джеймса ДеМонако корректирует некоторые детали и переносит действие из солнечного Лос-Анджелеса в зимний Детройт, окутанный откровенно цифровым снегопадом. Но суть истории Карпентера, которая сама по себе является отсылкой к сценарию защиты тюрьмы бессмертного голливудского лодочника Рио Браво , остается нетронутой: скелетная команда закрывающегося полицейского участка объединяет усилия с преступниками, которых они задерживают, чтобы отразить вооруженную осаду. Хорошие парни внутри, плохие парни снаружи — эту конфигурацию ДеМонако возродит несколько лет спустя в «Чистке» , еще одном триллере, посвященном Карпентеру, с Итаном Хоуком в главной роли.

Звезда и эта прочная, слегка переработанная предпосылка — две причины, по которым ремейк «Нападения» вообще работает сам по себе. Хоук привносит противоречивую значимость в роль осажденного сержанта — лейтенанта в оригинале, которого играет Остин Стокер — который выступает посредником в непростом новогоднем союзе между сотрудниками его несуществующей станции и необычными личностями в камере предварительного заключения. Он ввел работу под прикрытием, исполняя хитрые трюки с торговцем наркотиками, что, по общему признанию, немного веселее, чем рутина героя, который всегда на высоте, который он обычно применяет на протяжении всего фильма.

Осажденный врагами, нападающими на его шаткую крепость, честный полицейский Хоука вынужден работать с печально известным вора в законе Детройта, которого играет Лоуренс Фишборн, а затем отрывается от сиквелов «Матрицы» и наслаждается огуречной прохладой, которая к тому моменту стала его визитной карточкой. В то время как первый «Нападение» с самого начала подружил полицейского и убийцу (они как бы врожденно приняли необходимость сотрудничества), в ремейке их союз остается напряженным и неохотным. Могут ли они действительно доверять друг другу? Это неплохой поворот в главных отношениях, хотя вы можете почувствовать, что режиссер Жан-Франсуа Рише, который недавно организовал очень похожую динамику в автомобиле « Самолет » Джерарда Батлера , пытается уловить некоторые морально двусмысленные трения пары «хороший/плохой полицейский» Хоука. с Дензелом Вашингтоном четырьмя годами ранее.

Еще в 1976 году Карпентер небрежно разрушил стереотипы, сделав отважного и честного полицейского чернокожим, а заключенного в тюрьму убийцу – белым. Nu- Assault меняет эти роли в якобы пострасовом 21 веке. Тем не менее, ремейк на самом деле кажется гораздо более зацикленным на различиях расы и пола, чем оригинал, который демонстративно противопоставил многонациональную банду Лос-Анджелеса группе отчаявшихся выживших, которые принимают друг друга как равных, быстро избавляясь от любых укоренившихся предубеждений. Сравните это с горячими и разногласиями в ремейке и с тем, как ДеМонако потворствует другим клише: Джон Легуизамо и Джа Рул были представлены как широко комические карикатуры на хулиганов, в то время как выжившие женщины, которых играют Дреа де Маттео и Мария Белло, обременены хакерскими шутка о битве полов.

Если и есть одно интригующее обновление шаблона «Нападение» , так это то, что вторгающиеся злодеи на этот раз на самом деле являются грязными полицейскими, стремящимися убить арестованного криминального авторитета Фишборна, прежде чем он сможет наброситься на них в суде. (Их возглавляет Габриэль Бирн, который придает лицо — и пугающую рациональность — вражеским силам, которые Карпентер изобразил по сути безликими, как Майкл Майерс во множественном числе.) Заставление плохих парней полицией создает возможность появления врага на станции. — элемент внутреннего недоверия, который, в сочетании с минусовой температурой обстановки, заставляет этот «Нападение» чувствовать себя в некоторой степени обязанным «Нечто » Карпентера . К сожалению, такое развитие сюжета также подрывает героизм последней битвы героев: поскольку плохие полицейские собираются убить всех внутри, несмотря ни на что, отказ хороших полицейских отдать вора в законе не имеет морального значения.

Как и многие другие ремейки, «Нападение на участок 13» лучше всего подойдет тем, кто еще не видел того, что в нем не удалось улучшить. Как боевик, он просто хорош – и на данный момент представляет собой такую ​​же капсулу времени, как и оригинал в 2005 году. .) Вероятно, само собой разумеется, что городской войне в фильме недостает организационной ясности оригинала, созданного одним из наиболее пространственно внимательных американских мастеров. Но даже концептуально это более типичная королевская битва: в то время как Карпентер дал своим нарушителям глушители, позиционируя их как ужасающе тихую и скрытную угрозу (и помогая объяснить, почему не прибывает подкрепление), Рише просто запускает какофоническую стрельбу.

Как и в случае с «Рассветом мертвецов» Зака ​​Снайдера , вышедшим в прошлом году, мастер-класс по хаосу 70-х получил более громкий, масштабный и тупой вид. Действие более оглушительное, но не более захватывающее. Персонажей больше, но они не более интересны, чем трио оригинальных задир, ориентированных на практические интересы. И хотя число жертв выше, Рише никогда не удается добиться такого шокирующего момента кровавой бойни, как печально известное падение микрофона в старом фильме «Нападение» : тот момент, когда плохие парни бессердечно застреливают маленького ребенка.

New Assault не лишен своих дешевых удовольствий, связанных как с хорошим кастингом, так и с живучестью самомнения. Но 20 лет спустя он не состарился так же хорошо, как оригинал. В основном создается впечатление, что ремейк не мог или не хотел делать то, что делало его скудного и подлого предшественника особенным. Раздутость блестящего минималистского жанрового упражнения простирается от прерывистого действия до посттравматической «мотивации», обеспечиваемой добродетельному полицейскому Хоука, чья защита замка также должна быть шансом на искупление, шансом исправить прошлые ошибки. Карпентер знал, что нам все это не нужно. Он доверял первобытной привлекательности своей идеи: три стальных человека борются за свою жизнь против накатывающих волн человеческой злобы. Раздутый и доведенный до конца, этот Assault заставляет вас тосковать по композициям Карпентера, визуальным и, очевидно, музыкальным.

Ремейк « Нападения на 13-й участок» можно взять напрокат или купить в крупнейших цифровых сервисах. Или вы можете просто посмотреть значительно превосходящий оригинал, который в настоящее время транслируется на Amazon Prime Video . Чтобы узнать больше о произведениях А. А. Дауда, посетите его страницу «Авторы» .