Обзор Rebel Moon: мрачная копия «Звездных войн» Зака Снайдера
«Кал-Эл поможет нам», — верит в себя Зак Снайдер. Что бы ни думали о его суровых, стероидных опусах — операх с рок-аккордами, которые он извлекает из заставок или собственного воображения, — режиссер обладает упрямой настойчивостью настоящего художника. Отказался ли он от своего видения, когда Warner Bros., по сути, отобрала у него Лигу Справедливости ? Нет, он убедил студию выпустить mea culpa , не столько режиссерскую версию, сколько дорогостоящий упрек творческим решениям тех, кто ее финансировал. Очевидно, даже полная отмена проекта не может его остановить: узнав, что Lucasfilm, если подумать, не будет приглашать его играть в своей песочнице, Снайдер все равно потянулся за лопатой.
Как следует из названия, «Мятежная Луна. Часть первая: Дитя огня» технически говоря, не является « историей о Звездных войнах ». Но предполагалось, что он будет именно таким: Снайдер первоначально представил его как « Семь самураев с джедаями», делая более явный акцент на влиянии Акиры Куросавы на франшизу. Будет ли это соответствовать лоскутному духу Джорджа Лукаса или просто излишне? В любом случае, нестандартная реализация идеи Снайдером демонстративно демонстрирует свое IP-происхождение с каждым дроидом, штурмовиком и светящимся огненным мечом, никогда не называемым световым мечом по соображениям авторского права. Это полный мокбастер: «Звездные войны» , но дешевле и — учитывая ответственного за это человека — еще мрачнее и серее.
По крайней мере, Снайдер сопротивляется желанию прокрутить вступительную экспозицию вниз по экрану, предпочитая вместо этого торжественное закадровое повествование, звучащее под зловещую партитуру Junkie XL, которая очень далека от триумфальных мелодий Джона Уильямса. В этой далекой-далекой галактике находится феодальная звездная система, известная как Материнский мир (не путать с Материнскими ящиками), оказавшаяся в железной хватке имперского правительства после убийства короля. В парсеках от места власти находится причудливая лунная колония, земля простых, но похотливых фермеров, представленная в поразительном установочном кадре, который наполняет горизонт ткацкими станками планеты с кольцами. Изображение напоминает как пустынную границу Дикого Запада, Татуин, так и обложки научно-фантастических романов в мягкой обложке, которые, вероятно, читал Лукас.
В самом начале этого отсоса времени Netflix приземляется военный корабль, на котором высаживается отряд космических нацистов — Третий Рейх в регалиях, стрижках и порыве геноцида. Их возглавляет адмирал Аттикус Ноубл (Эд Скрейн), ухмыляющийся гестаповец с внешностью настоящего Ричарда Спенсера и умением ударить; если его имя несет в себе примитивную иронию (скажем так, вы не можете себе представить, чтобы его сыграл Грегори Пек), то его ложно-цивилизованное стремление к убийству – это винтажный Кристоф Вальц. Одним из наиболее увлекательных противоречий в работах Снайдера является то особое удовольствие, которое он испытывает, уничтожая фашистских хулиганов, одновременно принимая стиль довольно рифенштальской напыщенности.
Сообществу, которому приказано подготовить почти весь сезонный урожай для Империи Империума, вместо этого приходится убивать подчиненных-насильников, оставленных им под присмотром — первая в фильме сцена праведной, стремительной бойни, специализация Снайдера. Кора (София Бутелла), бывшая королевская гвардия, затаившаяся в колонии после того, как стала мошенницей, отправляется со своим случайным любовником-фермером (Мишель Хейсман), чтобы собрать кавалерию подкрепления. Формирование команды — несомненно развлекательный аспект любого глянца « Семь самураев» , и в этом эпизодическом отрезке создается поверхностное впечатление веселья, даже несмотря на то, что Снайдер рассматривает это как лицензию на выбор изображений и идей из библиотеки других блокбастеров, включая «Аватар» . , «Безумный Макс: Дорога ярости» , «Дюна » и даже «Гладиатор» .
Производная может быть в порядке. Проблема с «Мятежной Луной» в том, что это стилизация, лишенная радости, « Звездные войны» , подавленные манией величия Снайдера. Здесь нет разнообразия личностей, нет отважного и невинного типа Люка или сардонического негодяя из рода Хань. Каждый из завербованных воинов — ансамбль, состоящий из сверхквалифицированных и недостаточно задействованных людей, таких как Дуна Пэ, Джимон Хонсу, Стаз Наир, Рэй Фишер и многие другие — является сильным и молчаливым типом Снайдера, архетипическим задирой. Даже кажущаяся фигура Тосиро Мифунэ, наемника, которого играет Чарли Ханнэм, оказывается менее игривым, чем кажется на первый взгляд. В Rebel Moon персонажи имеют гораздо меньше измерений, чем запасные элементы построения мира, такие как паразитический кукловод, который появляется во время обязательного пит-стопа в кантине, или тонкие роботизированные устройства захвата, используемые плохими парнями.
И в микро, и в макро смысле Rebel Moon движется как винил, замедленный обломками проигрывателя. По крайней мере, на то, чтобы вывести на путь беглеца, похожего на Фуриозу в исполнении Бутеллы, требуются бесконечные 45 минут. Является ли мучительно продуманный темп способом гарантировать, что эта история распадется на несколько глав, или это раздвоение является побочным продуктом снисходительной антиэффективности Снайдера, его очевидной неспособности больше создавать жанры с традиционной длиной полнометражного фильма? Этот человек, конечно, любит ползать по визгу. Иногда его знаменитая сверхзамедленная съемка приобретает немотивированное качество, при котором настройки видео включаются и выключаются случайным образом. Должны ли мы видеть, как жители деревни бросают рис со скоростью Флэша, входящего в силу скорости?
Снайдер мыслит картинами, возможно, особенно с тех пор, как он стал сам себе оператором-постановщиком. Как и в большинстве его работ , в Ребел Мун есть моменты живописной красоты, благодаря графическим романам, которые он иногда адаптирует, и искусству рок-альбомов 70-х, которые он, по-видимому, раскручивает, обдумывая свои проекты. Толпа One Perfect Shot вполне может усвоить некоторые образы героев в позах и раскинувшейся чужой планеты, особенно на 70-миллиметровом объективе; Снайдер получает огромную мифическую выгоду, помещая своих персонажей (в том числе меланхоличного механического ронина, озвученного Энтони Хопкинсом, который заслуживал большего экранного времени) на фоне блестящих пейзажей. Почти каждый кадр фильма, вероятно, мог бы служить заманчивой миниатюрой Netflix или вариантом обложки для адаптации комиксов.
Но за визуальной грандиозностью этого материала не скрывается никакой эмоциональной яркости или даже разнообразия. Мятежная Луна оживает только тогда, когда героев охватывает гнев и стильные убийства; когда один из них сообщает другому, что есть «разница между справедливостью и местью», вам приходится задаться вопросом, знает ли Снайдер или его волнует, в чем заключается эта разница. Несмотря на то, что он сформировал последнее десятилетие фильмов DC, он всегда больше походил на одного из перебежчиков из Image Comics — первоклассного иллюстратора и второразрядного рассказчика, одержимого резкостью и бушующей мужественностью. Подобно Робу Лифельду на большом экране, Снайдер знает, как сделать персонажей крутыми, но, возможно, не знает, как наполнить их душой.
И, разделив свою новейшую эпопею пополам, режиссер не смог даже выполнить обещание своей первоначальной идеи; фильм просто как бы останавливается, а не заканчивается, требуя еще несколько месяцев абонентской платы Netflix, прежде чем мы увидим предполагаемую защиту колонии, Куросава-делает – Разбойник – одна выплата. Rebel Moon , обещающая собственное будущее #SynderCut (почему бы просто не реализовать это с самого начала?), уже позиционируется как начало новой мультимедийной франшизы… что, честно говоря, кажется самонадеянным. Этот фильм является доказательством того, что у Снайдера все еще есть желание воплотить свое видение на экране, к черту разрешение Диснея. Но это также говорит о том, что на самом деле в его глазах мерцает еще один памятник его собственному культу личности: совершенно новый СнайдерВерс, построенный на руинах более ранней, лучшей научной фантастики.
«Мятежная луна – Часть первая: Дитя огня» сейчас идет в некоторых кинотеатрах; его трансляция начнется на Netflix в четверг, 21 декабря . Чтобы узнать больше о произведениях А. А. Дауда, посетите его авторскую страницу .