10 лучших фильмов, действие которых происходит в Нью-Йорке
Нью-Йорк — город, который движется со скоростью 24 кадра в секунду. Некоторые из величайших режиссеров — Коппола, Кубрик, Скорсезе, Кассаветис, Спайк Ли — родились здесь и пришли к пониманию мира через его постоянно меняющийся, насыщенный светом, фрагментированный ландшафт.
Само собой разумеется, что фильмы, действие которых происходит в Нью-Йорке или снятые в честь этого города, являются одними из величайших когда-либо созданных. Вот очень субъективный список из 10 лучших режиссеров, каждый из которых ограничен одной записью в этом списке.
10. Таксист (1976)
Ни один список нью-йоркских фильмов не был бы полным без упоминания поэта-лауреата из глубин города Мартина Скорсезе . А история о Трэвисе Бикле (Роберт Де Ниро), странствующем таксисте, чье отвращение к городской гнили питает фашистскую патологию, является прекрасным следствием глубоко сложных отношений Нью-Йорка с преступностью и бедностью.
Первый из трилогии сценариста Пола Шрейдера «Человек в комнате», «Таксист» раскрывает суть изоляции студии, квартиры и ночной работы – поэтому неудивительно, что самая знаковая сцена фильма – это разговор Бикла сведенный к разговору с ним. себя в зеркале.
9. Сладкий запах успеха (1957)
Нью-Йорк — это город, где поверхность имеет значение, и где агент по связям с общественностью может быть самым могущественным дергателем из всех. Но подражатель пиарщика, такой как Сидни Фалько (Тони Кертис), вынужден выпрашивать обрывки у сверхсильного обозревателя Джей Джей Хансекера. (Берт Ланкастер) – вымышленная версия вполне реального комментатора 1930-1950-х годов Уолтера Винчелла.
Возвращение к эпохе, когда нью-йоркские газеты и нью-йоркские радиопередачи формировали общественное мнение, «Сладкий запах успеха » Александра Маккендрика с бесхитростным сценарием Клиффорда Одетса и Эрнеста Лемана бьет в ритме амбициозных – но неизбежно жалких – городской стремящийся.
8. Взятие Пелэма 123 (1974)
Величайший фильм о метро, когда-либо созданный, «Взятие Пелэма 123» Джозефа Сарджента — это выдающийся фильм об ограблениях. Бандиты в масках Роберта Шоу угоняют поезд в центре города и требуют выкуп в миллион долларов, пока герой картины, транзитный полицейский Уолтера Маттау, ведет переговоры сверху.
Ни один житель Нью-Йорка больше никогда не будет смотреть на третий рельс так же, как прежде, после того, как он впервые посмотрит «Пелхэма» , не в последнюю очередь из-за его энергичной джазовой партитуры Дэвида Шайра и структурно идеального сценария Питера Стоуна – оба из которых были в первую очередь сценаристами Бродвея. мюзиклы.
7. Все о Еве (1950)
В демонстрации нью-йоркских тем бродвейский театр, уникальный по своей культурной значимости, должен занять центральное место. И ни один фильм никогда не вызывал столь жестокого и великолепного взгляда на Бродвей, как «Все о Еве» Джозефа Манкевича, получившего рекордные за всю историю 14 номинаций на «Оскар» после выхода на экраны (с тех пор его разделили «Титаник» и «Ла-ла-Лэнд »). .
Бетт Дэвис играет стареющую театральную звезду, которую постепенно вытесняет по славе и значимости фанатка Энн Бакстер, ставшая врагом. С тех пор эту историю пересказывали тысячу раз, но никто так и не превзошел оригинал.
6. Квартира (1960)
Многоквартирные дома, в которых их разрозненные миры тесно сосуществуют, создают отличные истории – вспомните «Завтрак у Тиффани», «Высотное здание» или «Охотники за привидениями» . Прогулка по «Квартире » Билли Уайлдера в Верхнем Вестсайде не является исключением. Си Си Бакстер в исполнении Джека Леммона, конторский жокей и любитель людей, мечтает о Нью-Йорке – потрясающая квартира.
А его начальство в гигантской страховой компании без колебаний использует его как место для своих романтических свиданий. Широкоугольная кинематография Уайлдера проникает в самую суть дегуманизирующего разрастания корпоративного Нью-Йорка: ширина этажа, где работает Леммон, может составлять две мили.
5. Окно во двор (1954)
Это еще одна история многоквартирного дома, в которой некомфортная близость соседей Нью-Йорка доведена до логического предела. Альфред Хичкок строит уголок Гринвич-Виллидж на территории Голливуда для своей истории о фотографе журнала Л.Б. Джеффрисе (Джеймс Стюарт), из чьей квартиры во внутреннем дворе открывается прекрасный вид на убийство, совершаемое по дороге.
Источником вдохновения для бесчисленных подделок, таких как «Щепка» , «Окно во двор» , является еще одна основа нью-йоркского опыта: жизнь в многолюдной среде неизменно означает, что вы слишком часто выставляетесь на всеобщее обозрение. То, что оно существует параллельно с вуайеризмом при просмотре кино, является восхитительным бонусом.
4. Когда Гарри встретил Салли… (1989)
«Когда Гарри встретил Салли…» — это абсолютный идеал романтической комедии, настолько безупречный, что стал краеугольным камнем и финалом периода актуальности этого жанра. Операторская работа Роба Райнера открыто упивается уличным туризмом, вьющимся среди апельсиновых деревьев осеннего Центрального парка и впечатляющим храмом Дендур в Метрополитен-центре, делая это настолько определенно правильным, что любая попытка включить Нью-Йорк в качестве «третьего главного героя» » в ром-коме теперь воспринимается как клише.
«Гарри и Салли» — это роман, движимый не только неврозом, который сопровождает Нью-Йорк, как горчица с пастрами, но и причудливой правдой нью-йоркского опыта: каким бы большим ни было это место, все равно приходится сталкиваться с одними и теми же людьми.
3. Энни Холл (1977)
Встречайте , когда Гарри встретил Салли , более мрачного предшественника. Победитель в номинации «Лучший фильм» Вуди Аллена прочно занимает место в Верхнем Ист-Сайде Манхэттена: теннисный пузырь под мостом на 59 -й улице, ныне несуществующий театр Бикмана, усеянный водонапорными башнями Восточный район 60-х годов. Его персонажи — болтливые ворчуны, плохие водители и оборонительные шутники — классические типы Никербокера. Алви Сингер в исполнении Аллена даже заболевает физически, когда его вынуждают покинуть Нью-Йорк, чтобы присутствовать на церемонии награждения в Лос-Анджелесе.
Больше всего Энни Холл в глубине души ностальгирует, вспоминая рестораны, книжные магазины и галереи, которые были фоном былых романтических отношений, даже несмотря на то, что эти места были снесены и заменены новыми, более уродливыми зданиями.
2. Королевские Тененбаумы (2001)
Частично вдохновленный культовой обложкой New Yorker , на которой Нью-Йорк изображен как центр мира, а все остальное – как вспомогательное, единственное предприятие Уэса Андерсона в Большом Яблоке – это триумф съемок на натуре.
Используя великолепные экстерьеры Гамильтон-Хайтс и Гарлема, но особенно избегая культовых фонов Нью-Йорка (в одной из сцен персонаж Кумара Палланы тщательно расположен так, чтобы блокировать Статую Свободы), Андерсон создает визуальный опыт, почти специально созданный для того, чтобы понравиться жителям Нью-Йорка. сами, с их острой аллергией как на клише, так и на перенаселенные туристами места. Если ее распавшаяся «семья гениев» имеет сверхъестественное сходство с бессмертной семьей Дж. Д. Сэлинджера Гласс, также проживавшей в Верхнем Манхэттене, тем лучше.
1. Сеть (1976)
Едкая, сверхграмотная и чертовски безумная, великолепная сатира Пэдди Чаефски на индустрию телевизионных новостей (тогда, как и сейчас, базирующаяся в Нью-Йорке), представляет собой магистерскую диссертацию по целлулоиду. Осуждая тот же рост преступности и беспорядков в эпоху 1970-х годов, что и его аналог 1976 года, вышедший в прокате «Таксист» , «Сеть» показывает обанкротившийся город на идеологической пропасти. Наш «герой», ведущий Говард Бил (Питер Финч), является ветераном новостной команды CBS Эдварда Р. Мерроу, чья возвышенная, интеллектуальная телевизионная среда была вытеснена банальностью «трубки».
Среди ледяных пещер корпоративных высоток и осторожной фальши ложно-уютных новостных студий, в КПЗ, где через экран пахнет сигаретным дымом, и улиц, омытых угасающим неоном, режиссер Сидни Люмет рисует картину Нью-Йорка, который жестоко избит, но настаивает на том, чтобы жить дальше – хотя бы посредством преобразующего искусства, которое он производит и вдохновляет.